[Глава VI] Московская школа [VI.19. Иконопись первой трети XV века]

²³⁵ См.: Антонова В. И., Мнева Н. Е. Каталог древнерусской живописи, т. I, № 212, с. 248–249, ил. 160, 161. Происходит из Коломны. Икона была написана не ранее XV века.  Илл. VI-21  Илл. VI-22 ²³⁶ См.: Троице-Сергиева лавра. Художественные памятники, с. 76, ил. 66; Николаева Т. В. Собрание древнерусского искусства в Загорском музее. Л., 1968, с. 32, табл. 5; [Ее же. Древнерусская живопись Загорского музея, с. 32, каталог, № 101, ил.]. Очень примитивное повторение «Донской Богоматери». Рубеж XIV–XV веков. ²³⁷ См.: Троице-Сергиева лавра. Художественные памятники, с. 60, ил. 59, 60 (с ошибочным определением этой иконы как памятника псковской школы). Конец XIV — начало XV века [ср. примеч. 172].

Было бы неверно всю московскую живопись первой трети XV века сводить к творчеству одного Рублева. Он был несомненно центральной фигурой, но рядом с ним работали и другие крупные мастера, такие, например, как Прохор с Городца и Даниил. Московская школа живописи находилась в это время на подъеме и, вероятно, выдвинула немало талантливых художников, принадлежавших уже к новому направлению. Однако не сошли еще со сцены и мастера старшего поколения, продолжавшие традиции XIV века. Им можно приписать такие иконы, как «Сошествие во ад» в Третьяковской галерее (илл. VI-21) ²³⁵, «Богоматерь Умиление» (илл. VI-22) ²³⁶ и «Богоматерь Тихвинская»(илл. VI-5) в Троице-Сергиевой лавре ²³⁷. В этих вещах еще очень много архаического, много такого, что ясно показывает, насколько трудно преодолевалось наследие предшествующего столетия. С подобными затяжными процессами мы неоднократно встречаемся в истории русской иконописи, и это крайне осложняет датировку икон и определение их верного исторического места. ²³⁸ Анисимов А. И. Владимирская икона Божией Матери, с. 18–24. ²³⁹ Антонова В. И. Раннее произведение Андрея Рублева в Московском Кремле — В кн.: Культура древней Руси. Сборник статей к 40-летию научной деятельности Н. Н. Воронина, с. 21–25.  Илл. 108

Среди талантливых современников Рублева, хотя и не принадлежавших к его школе, но работавших на «уровне века», следует выделить автора иконы «Богоматерь Умиление» в московском Успенском соборе (илл. 108) и художника, написавшего замечательную икону «Архангел Михаил с деяниями» в Архангельском соборе Московского Кремля. «Умиление» копирует знаменитую владимирскую икону, привезенную из Владимира в Москву в 1395 году. Известно, что эта икона переправлялась из Владимира в Москву и обратно несколько раз (?) и что в Москве она была окончательно водворена в 1480 году ²³⁸. Но нет никаких сведений, что она была увезена из Москвы в 1395 году и что это якобы послужило поводом к снятию с нее запасной копии, которую поручили выполнить молодому Рублеву ²³⁹. Развитой стиль иконы препятствует датировать ее концом XIV века. Эта вещь возникла не ранее первой четверти XV столетия и была написана мастером, который, несомненно, знал икону Донской Богоматери, произведшую сильное впечатление на москвичей. Сохраняя иконографический костяк прославленного византийского оригинала, художник подверг существенной переработке типы лиц, в которых высочайший спиритуализм уступил место выражению более простых человеческих чувств.   Илл. 110

Выдающимся современником Рублева была написана икона Архангельского собоpa, к сожалению, имеющая много утрат (илл. 110). Древнее предание связывает этот капитальный памятник московской живописи с именем великой княгини Евдокии, жены Дмитрия Донского (умерла в 1407 году). Но по стилю икона тяготеет к произведениям несколько более позднего времени — скорее всего 10-х годов XV века, на что, в частности, указывает тип Троицы в одном из клейм на полях, хранящий отголоски великого творения Рублева. ²⁴⁰ Ипатьевская летопись под 6619 (1111) годом. — [Полн. собр. русских летописей, т. II. Спб., 1845, с. 375, 377]. ²⁴¹ Тихомирова К. Г. Героическое сказание в древнерусской живописи. — В кн.: Древнерусское искусство. Художественная культура Москвы и прилежащих к ней княжеств. ХIV–XVI вв., с.8–17. ²⁴² Там же, с. 24–28.

Архангел Михаил почитался на Руси как самый верный помощник в ратных делах. Ему было посвящено множество церквей, к его заступничеству постоянно прибегали отправлявшиеся в поход князья, его изображение вычеканено на челе шлема Ярослава Всеволодовича (начало XIII века). Уже киевский летописец называет его «князем ангелов», прославляя за то, что он боролся с дьяволом ради тела Моисеева, ополчался на персидского царя ради свободы человеческой, оказал покровительство еврейскому народу, отвратил Валаама от гибельного пути, извлек меч перед Иисусом Навином, повелевая ему этим примером выступить против врагов, уничтожил в одну ночь 180 тысяч ассирийских воинов, перенес пророка Аввакума по воздуху, чтобы тот кормил Даниила, брошенного в ров львиный ²⁴⁰. Ряд этих эпизодов фигурирует и в клеймах иконы. Но их подбор весьма индивидуален и точно не соответствует ни одному из известных нам литературных источников. Открывающее цикл изображение Троицы в верхнем углу дает в какой-то мере ключ к распознанию целенаправленности сцен с деяниями. Архангел Михаил выступает как хранитель Святой Троицы. В следующей сцене («Собор архангелов») содержится намек на отпадение сатаны от небесных чинов и на начало царства тьмы, которое утверждается на земле. В своем целом клейма могут быть объединены в три смысловые группы: шесть клейм левого ряда изображают покровительственные и карающие деяния ангелов, шесть клейм правого ряда — их спасительные деяния, три клейма над средником и три клейма под средником — их битву с сатаной ²⁴¹. Не исключена возможность, что в тематике клейм с ее четким противопоставлением мира добра царству зла отразились те настроения, которые сопутствовали Куликовской битве ²⁴² и которые позднее получили такое яркое отражение в литературных сказаниях о ней. Это трудно доказать, но такое предположение правомерно. И это во многом объясняет воинственный облик архангела на среднике иконы.

Михаил представлен с поднятым мечом, с мощными крыльями, в развевающемся огненно-красном плаще. Чеканный доспех оттеняет мускулатуру торса, широкие плечи и хорошо развитые конечности говорят о привычке к ратным подвигам. В решительной, волевой фигуре со строгим ликом есть что-то грозовое, внушающее страх. Здесь как бы воплощен идеал воинской доблести. И в окружающих фигуру клеймах преобладают эпизоды, в которых Михаил выступает в роли активного воителя либо мстителя. Композиции полны движения, силуэты фигур — порывистые и стремительные, цветовые удары — яркие и интенсивные. Различные оттенки нежного зеленого тона смело сопоставляются с алыми и водянисто-синими красками. С большим тактом художник использует горки и архитектуру для организации композиции и для придания ей той удобочитаемости, которая призвана была быть неотъемлемой чертой житийной иконы, рассчитанной на восприятие с известного расстояния. ²⁴³ Там же, с. 10.

Индивидуальной особенностью иконы является резной по левкасу растительный орнамент с мелкими точками. Этот прием был, возможно, навеян басменными окладами, получавшими все более широкое распространение в иконописи ХV века. Но поскольку орнамент на иконе построен не по законам строгой симметрии, а лишь с соблюдением гармонического соответствия частей, постольку он может иметь здесь символический смысл. Он мог намекать на златолистные деревья и виноградники Эдема, на страже которого и стоит архангел Михаил ²⁴³.

После смерти Рублева темп развития московской живописи несколько замедлился, и лишь с Дионисием вновь появляется крупный мастер, но уже иного толка и совсем иного склада.