Раздел II. Технология культурно-досуговой деятельности

граммы, могут нести различную смысловую нагрузку, свою эстети­ческую направленность. Отбирая для сценария те или иные художе­ственные фрагменты, важно определить их идейно-тематическую соот­несенность с общим сценарно-режиссерским замыслом будущей про­граммы. Наиболее высоким творческим успехом сценариста считается умение так соединить идейно-эмоциональные средства, которые, вза­имодействуя между собой, дают возможность добиться воплощения идеи художественного замысла. В этом суть новизны и оригинальности сценария той или иной культурно-досуговой программы.

Решение такой творческой задачи требует от сценариста больших интеллектуальных и эмоциональных затрат, развитого художественного вкуса, тонкого чувства современности, глубокого знания произведений литературы и искусства. Смысловым содержательным стержнем в этом творческом процессе выступает художественное мышление сценари­ста, развитые творческие качества, такие, как воображение и фантазия, умение в эмоционально-образной форме реализовать свой замысел.

Закон соразмерности при работе над драматургией культурно-досуговой программы базируется на неограниченных возможностях при поиске материала. Первым ориентиром в отборе сценарного материала служит, как правило, событие, которому посвящается та или иная куль-турно-досуговая программа. Событие, его масштаб и содержательная направленность определяют "границы" отбора материала. На втором этапе работы с материалом, изучая проблему, сценарист из массы ма­териала отбирает только тот, который в большей степени отвечает его творческому замыслу.

Целостность драматургического произведения во многом зависит и от количественного соотношения материала. Объем и характер сценар­ного материала, его распределение по эпизодам подчиняются задаче наиболее полной реализации творческого замысла. И здесь в силу вступают такие важные творческие качества сценариста, как чувство меры, творческая интуиция. Добиваясь соразмерности расположения второстепенных и главных частей сценарного материала, синтезируя идейно-эмоциональные средства, сценарист должен стремиться к точ­ному и четкому пропорциональному соотношению структурных элемен­тов композиции - экспозиции, завязки, основного развития действия, кульминации, развязки и окончания. Такая конструкция сценария позво­ляет правильно выстроить сюжет, избегая однотипности отбираемых сведений и фактов и однообразия внутренних ритмов драматургическо­го действия.

;]«(,'..

Знание законов композиционного построения драматургического произведения требует умения гибко использовать основные приемы монтажа сценарного материала: последовательный, параллельный, контрастный, ассоциативный. При этом следует помнить, что достиже­ние целостности и выразительности (а конечная цель композиционного построения именно в этом и состоит) не происходит только с написани­ем литературно-текстовой части сценария. Композиционная завершен­ность драматургической формы сценария окончательно наступает в его реализации на сцене, где огромную роль играет декоративно-художественное оформление (пространственная композиция), световое решение и сценическая пластика, общая атмосфера культурно-досуговой программы. Поэтому качественная драматургическая основа является важнейшим фактором ее успешной организации и проведения.

Итак, рассмотрев основные законы композиции в работе сценари­ста культурно-досуговых программ, перейдем к анализу структуры ком-¹ позиционного построения сценария. Диапазон культурно-досуговых про­грамм достаточно широк как по содержанию, так и по формам. Это иг­ровые, конкурсно-игровые, информационные, развлекательные, худо­жественно-публицистические, театрализованные и другие комплексные программы. Каждый вид такой программы имеет свои специфические особенности драматургической организации сценарного материала и, следовательно, композиционного построения. Значительное место в структуре указанных программ занимают театрализованные представ­ления. Это сложнейшая драматургическая форма, приближенная к ли­тературно-художественному произведению всеми признаками жесткой композиционной структуры. Классическую структуру такой программы, как отмечалось, составляют следующие элементы: экспозиция, завязка, основное развитие действия, кульминация, развязка и окончание. Каждый названный элемент в структуре композиции имеет свое опре­деленное функциональное назначение. Рассмотрим последовательно каждый из данных элементов.

Экспозиция - первый структурный элемент композиционного по­строения сценария. Как правило, экспозиция располагается вначале и¹ служит основой для развития последующего драматургического дей­ствия. Особенность экспозиции заключается в том, что в ней практиче­ски отсутствует событие. Она лаконична, кратковременна, в ней отра­жается лишь общий характер темы будущей культурно-досуговой про­граммы. Это может быть знакомство с участниками театрализованного представления или сообщение ведущего исходных данных о теме пред­стоящей программы.

278

279

газоел и. технология культурно-досуговой деятельности

Раздел П. Технология культурно-досуговой деятельности

В некоторых случаях экспозицию отождествляют с таким компози­ционным приемом, как пролог. Но следует помнить, что экспозиция и пролог не идентичные понятия. Пролог (предисловие) - это композици­онный прием, суть которого заключается в показе или демонстрации идей автора, его отношение к событию, которому посвящена культурно-досуговая программа. Самым существенным отличием является то, что пролог не связан с основным сюжетным действием, в то время как в экспозиции сюжетное действие берет свое начало. Использование дан­ного приема характерно для театрализованных и особо торжественных представлений, что дает возможность режиссеру-постановщику осу­ществить красочное и зрелищное начало представления.

Завязка - это важнейший опорный структурный элемент компози­ционного построения сценария культурно-досуговой программы. Функ­циональная ценность данного элемента заключается в том, что в его основе, в первую очередь, лежит событие, так называемое "исходное", которое определяет начало драматургического конфликта и находит свое развитие в последующих структурных элементах композиционного построения сценария. Именно исходное событие привлекает внимание зрительской аудитории и побуждает ее следить за дальнейшим сюжет­ным развитием действия.

В структуре сюжета завязка является определяющим началом раз­вития основного действия, и таким образом, завязка, ее содержание, оказывает влияние на последующий событийный ряд в сюжетно-композиционном построении сценария.

Поиск сценаристом оригинального сюжетного решения завязки всегда является драматургической проблемой. Завязка не только фор­мально определяет исходное событие, но и является существенным моментом оригинального драматургического решения сценария куль­турно-досуговой программы. Оригинальное решение завязки во многом определяет последующий ход всей программы. Небрежный, необду­манный подход сценариста к решению завязки, как правило, приводит к _;сюжетной неопределенности и рыхлости композиционного построения сценария.

Основное развитие действия в композиционном построении яв­ляется самой обширной частью сценария. Здесь фактически уклады­вается весь основной сюжет культурно-досуговой программы. Именно здесь исходное событие, которое произошло в завязке, в основном раз­витии действия, находит свое драматургическое продвижение к кульми­нации. Напомним, что сценарий культурно-досуговой программы стро­ится из блоков и эпизодов, которые обладают определенной сюжетно-

тематической самостоятельностью, то есть имеют свой оригинальный сюжет, внутренний событийный ряд, композиционное построение и свой неповторимый драматургический ход. Количество блоков и эпизодов, включаемых в драматургическую ткань сценария, определяется творче­ским замыслом сценариста.

Однако здесь необходимо усвоить, что событийный ряд данных блоков и эпизодов подчинен основному сюжетному ходу сценария, его основному сквозному драматургическому действию. Общий сюжетный ход, проходя красной нитью через все эпизоды и блоки, связывая их в единое драматургическое действие, является главнейшим композици­онным приемом, способствующим созданию целостности культурно-досуговой программы.

В то же время событийный ряд отдельных блоков и эпизодов обес­печивает тот ритм нарастания сюжетного действия, которое в конце концов органично приводит к кульминации в сценарии. Чем оригиналь­нее будут выстроены блоки и эпизоды в сценарии, тем интереснее бу­дет развиваться сквозное действие культурно-досуговой программы, его основной сюжет.

Композиционное построение основной части сценария требует от сценариста большого мастерства, чтобы избежать опасности потери течения сюжета. В этой связи большое значение имеют так называемые сюжетные акценты, то есть слова, фразы, сценические действия, кото­рые фиксируют внимание зрительской аудитории на основных сюжет­ных узлах и позволяют ей с неослабевающим интересом следить за хо­дом программы и адекватно воспринимать все происходящее на сцене.

Кульминация - вершина развития драматургического конфликта в сценарии, высшая точка эмоционального восприятия зрительской ауди­тории. В центре кульминации лежит главное событие, задача которого -в разрешении всего драматургического конфликта в сценарии. Если ис­ходное событие в завязке и событийный ряд в основном развитии дей­ствия логично между собой сопряжены, то кульминация вытекает есте­ственно и становится смысловым и эмоциональным центром всей куль­турно-досуговой программы.

Развязка - как структурный элемент композиционного построения выполняет функцию завершения сюжетной линии сценария. Развязка ставит последнюю точку в развитии сквозной линии. Важно помнить, что в развязке в обязательном порядке следует заключительное собы­тие, в котором сообщается результат разрешения драматургического конфликта. Следовательно, событийный ряд, взявший свое исходное

г

280

281