ЭНЦИКЛОПЕДИЯ УПШ

Игорь Гончаров

Гончаров Игорь Владимирович родился

22.07.1971 в Калининграде. С 1975 г. жил в Маг­ нитогорске. В 1993 г. окончил МГТУ, уехал в То­ льятти, где работал в научно-техническом центре Волжского автомобильного завода конструктором перспективных моделей. С 2006 г. жил и работал в Москве, в 2009-м вернулся в Магнитогорск. Автор стихотворных книг «Заповедная цитадель» (Маг­ нитогорск, 2002), «Месторождение» (Тольятти, 2004), «Палеонастоящее» (Магнитогорск, 2010), книги прозы «Turne» (Самара, 2006), книги стихов и рассказов «Поэзия третьего темпа» (серия «Ли­ тература Магнитки. Избранное», 2008). Участник АСУП-3. Живёт в Магнитогорске.

Филологическая маркировка стихов И.Г.

Традиции, направления, течения: модернизм,

метареализм (метаметафоризм), постмодернизм.

Основные имена влияния, переклички: И. Брод­ ский.

Основные формальные приемы, используемые автором: авторский канон, афористичность, па­ радоксализм, прозаичность, герметическое созна­ ние, историзм, ирония, интертекстуальность.

Сквозные сюжеты, темы, мотивы, образы:

история, память, география, визуальность, вещь, предмет, человек, пейзаж, язык, поэзия.

Творческая стратегия: продолжение канона,

диалог с И. Бродским.

Коэффициент присутствия: 0,23

Краткая автобиография

Своедетствопомнюразмыто,какнесвое.Родился, если верить записям в журнале регистрации, в го­ роде Калининграде, где отец проходил сверхсроч­ ную службу в Западной группе войск. В четыре года родители привезли меня в Магнитогорск, где

ярос в тепле и заботе, не обнаруживая тяги к хули­ ганству и неадекватному поведению в принципе. В большом доме в поселке Крылова, где бабушка по маминой линии выращивала все виды овощей и живности, вплоть до коровы, а дед катал валенки,

ятихо взрослел, окруженный вниманием огром­

91

ной родни, и не имел никакой цели в жизни, ибо тогда, когда счастье окутывает человека достаточ­ но плотно, у него нет мотивации достигать чего-то

ичерез достижение насаждать миру свое эго. Мой двоюродный дядя, в то время член Союза писа­ телей, любил общаться со мной языком Есенина, отвечая на мои поэтические опыты на страницах моих записных книжек. Не скажу, что я любил поэзию, поскольку слово «любил» в таких сфе­ рах не имело во мне сколько-нибудь выраженной психологической окантовки, в отличие, скажем, от любви к шоколаду и копченой колбасе, бывшими в то время дефицитом чрезвычайным, а потому оставившими наиболее яркие детские воспомина­ ния. Поэзия, к счастью, обрела для меня плотность значительно позднее, лет в двадцать пять, когда окатила метафизической волной асеевской лири­ ки (стихотворение «Как желтые крылья иволги»)

итрогательнойглубинойЛуговского(«Тревожное пробуждение»). Но прежде, чем произошло озна­ ченное, я все более становился полноправным чле­ ном общества. Первый раз, помню, я сознал себя отчетливо в десятом классе, когда, гуляя вечером на улице с ребятами из класса, задумался о наибо­ леенасущномизвопросов,поставленныхпередче­ ловеком, а именно – познаваем ли мир. Уверовав, что сие недостижимо, я начал отчаянно думать на темы размытые, но вдохновенные, и с этого момен­ та, стало быть, во мне начал зарождаться тот Игорь Гончаров, эхо которого при желании можно слы­ шать в его сегодняшних стихах. Время шло, маль­ чик рос, подбираясь к двадцати пяти, и как-то раз, когда он был, вероятно, расслаблен более обычно­ го, Асеев и Луговской накрыли его аккурат в часы обеденного перерыва. Это случилось за кульманом в научно-техническом центре АвтоВАЗа, где я все еще верил в то, что есть шансы внести свой вклад в дело развития автомобильной промышленности. Я не знал тогда, рожден ли был для этих конкрет­ ных целей или для опытов, которые вскоре поста­ вят надо мной ангелы литературы, поэтому был чист в стремлениях и свеж в общении с прекрас­ ным. Кто знает, возможно, я сумел бы со временем соединить материю и дух, воспевая продукцию Волжского автозавода, но в какой-то момент один мой хороший друг подсунул мне томик Иосифа Бродского. И здесь произошло непредвиденное. После его цикла «Часть речи» материальная цен­ ность пространства вместе с автомобилями, насе­ ляющими его, и прочим хламом стала бледнеть в моих глазах, терять запахи, цвет и хоть какой-либо смысл. И если бы меня попросили писать биогра­ фию, то именно с этого эпизода, думаю, можно от­ считывать дни мои как человека, окончательного вставшего на тот самый путь, черты которого не­ различимы в суете дней, но путь, который делает всякую земную суету хоть сколько-нибудь оправ­ данной.

92

Янис Грантс

Грантс Янис Илмарович (псевдоним) родился

01.02.1968 во Владивостоке. В связи с военной службой отца жил в Советской Гавани, Ленин­ граде, Кирове. Учился в Киевском государствен­ ном университете на историческом факультете. Служил срочную службу на большом десантном корабле Северного флота. После демобилиза­ ции остался в Заполярье и работал на торговых и рыболовецких судах, буксирах, приписанных к Мурманску и Архангельску. С 2002 г. прожи­ вает в Челябинске. Публиковался в журналах «Знамя», «Волга», «Урал», «Крещатик», «День и ночь» и др. Лауреат Большой независимой поэ­ тической премии П (2008). Руководитель поэти­ ческой секции литературного объединения ЧТЗ им. Михаила Львова. Автор книги поэм и стихо­ творений «Мужчина репродуктивного возраста» (Челябинск, 2007, 500 экз.). Автор книги детских стихов «Стихи на вырост» (совместно с Дми­ трием Сиротиным, Челябинск, 2011, 2000 экз.). Участник АСУП-3. Живет в Челябинске.

Филологическая маркировка стихов Я.Г.

Традиции, направления, течения: модернизм,

постакмеизм, постмодернизм, метареализм (ме­ таметафоризм), постконцептуализм.

Основные имена влияния, переклички: А. Блок,

Д. Хармс, Д. Пригов, Т. Кибиров.

Основные формальные приемы, используемые автором: исповедальность, самоирония, абсур­ дизм, физиологизм, имитация внутренней речи, суггестивное нагнетание интонации, интертекст, метатекст.

Сквозные сюжеты, темы, мотивы, образы:

маргинальность, одиночество, отношения Я и Ты, город, быт, телесность, боль, болезнь, ущерб­ ность.

Творческая стратегия: автомифологизация,

эстетическая оппозиция быту.

Коэффициент присутствия: 0,7

Автобиография (10 заметок о себе)

* * *

Первую рецензию на свои стихи я прочитал в конце 80-х годов. Кто-то (а кто – не помню) из журнала «Юность» написал мне приблизитель­ но так: «Посмотрите вокруг. Понаблюдайте за людьми и природой. Вот об этом и пишите». Но дело в том, что ни в какую «Юность» я стихов не посылал. Ясно: Жорж. Жорж (вообще-то – Жак­ сигалы Буртамбаев) учился со мной на истфаке Киевского университета, был соседом по общаж­ ной комнате и лучшим другом. У него имелся один жуткий недостаток: на всех углах он кричал о моей гениальности. Я смущался.

На редакцию журнала я не обиделся, а обида на Жоржа прошла через три дня. «“Юность” – тух­ лый вариант. Нужен “Новый мир”. Не сейчас. Где-то через год», – подытожил Жорж. Хорошо, что он вскоре женился на роскошной хохлушке, а я бросил универ. Иначе история с атакой на журналы могла бы повториться. (Из того вре­ мени я оставил одно стихотворение – «Человектополь»).

* * *

Я родился во Владивостоке, но города этого не помню. Как и двух следующих – Советской Гава­ ни и Ленинграда. Отец служил офицером ВМФ. Его часто переводили с корабля на корабль, пока

Я.Г., конец 80-х

Я.Г. и его мама, Мария Николаевна, в июне 1969 г.

не списали на берег по состоянию здоровья. Он стал служить в Кировском областном военкома­ те. С Кировом и связано моё первое детское вос­ поминание: черепаха. Окровавленная, она лежала на асфальте у подъезда. Черепаху звали Бандита. Она умудрилась выпрыгнуть с балкона пятого этажа. С нашего балкона. Плакал ли я? Не пом­ ню. Мне было 4.

* * *

В возрасте 37 лет я решился-таки показать свои стихи кому-то из «специалистов». Наобум при­ шёл в Челябинское отделение Союза писателей России. В тот день дежурил Олег Николаевич Павлов. Протягивая ему подборку стихов, я спро­ сил: «Сколько это стоит?» – «Я прочитаю Ваши стихи абсолютно бесплатно».

* * *

ПослеслужбынаСеверномфлотеярешилостать­ ся в Заполярье, потому что влюбился. Галя была фельдшером на госпитальном судне «Свирь». Родился сын Глеб. Сейчас ему 16 лет, и без меня он живёт очень и очень давно. На третий день рождения я подарил ему живую черепаху. Глеб наотрез отказался от клички Бандита и назвал её Сопка. Что поделать, если всё Заполярье – сопка на сопке.

* * *

Мне кажется, что я пишу хорошие стихи. Но сти­ хи – это результат. А я люблю то, что предшеству­ ет результату. Можно сказать, что я люблю свои стихи за процесс их написания.

Не исполнилось ещё и десяти лет, как я стал вхож в уральские литературные круги. Поздний старт для поэта – это приговор. И дело не в том, что надо многое наверстать. Дело в том, что заново учиться писать стихи гораздо труднее, чем просто начать их писать.

Заметили, позвали, напечатали – всё это важно, но второстепенно. Основное: я пишу.

* * *

Главный человек моей жизни – мама. Она роди­ ла троих сыновей. Она всю жизнь любила одного единственного мужчину – моего отца. К сожале­ нию, в прошлом году его не стало. Так вот, мама рассаживала нас в кружок и читала «Робинзона Крузо…». Ещё были Том Сойер, негритёнок Мак­ симка, чеховский гусь Иван Иванович. Мама шила нам костюмы для учёбы и помогала рисо­ вать стенгазеты. Её борщи и сосиски в тесте – су­ масшедшая вкуснотища.

Мне никто и никогда не говорил: делай вот так, не делай вот так. Я не помню угроз и рукоприклад­ ства. Наверное, метод воспитания в моей семье назывался «любовь».

* * *

Своюработу(аябылирулевымнабуксире,икла­ довщиком на складе керамической плитки, и…) я никогда не любил. Но чаще – ненавидел. И вот, на пятом десятке жизни могу наконец-то сказать: с этим покончено. Теперь я занят только и исклю­ чительно тем, чем хотел бы заниматься. Снимаю

94 Янис Грантс

телесюжеты о литературе для выпусков новостей культуры, работаю литературным редактором в издательстве Марины Волковой, пишу в мест­ ные газеты и журналы. И очень люблю поэтиче­ скую секцию литературного объединения ЧТЗ имени Михаила Львова, которую веду. Это лито

– классический пример советского литературно­ го движения: с дедушками-бабушками, чаямипирогами, пейзажами-слезами. За два года так и не удалось «наводнить» литклуб молодыми акту­ альными поэтами.

Всякие именитые люди часто говорят в интер­ вью, что не изменили бы ни минуты прожитого. Я (неименитый) изменил бы всё. Ну, не всё, а всё, что расположилось между Робинзоном Крузо и моим сюжетом о финской писательнице Реете Неемеля. С одним лишь исключением: Глеб.

* * *

Ежедневно в шесть утра под моими окнами про­ езжает мусоровоз. Потом из подъезда выходит дворник Тим, а в подвал спускается слесарь Геннадий Андреевич. Все годы, что я живу на перекрёстке Руставели–Гагарина, эта система ни разу не давала сбоя. Налаженный механизм. Стабильность. Я не руковожу, не предпринимаю, не произвожу. Государство для меня – это не чи­ новники, мракобесие и коррупция, а мусоровоз, дворник и слесарь. Поэтому в моих отношениях с государством – полная гармония.

И всё-таки я тревожусь. Меня беспокоит демо­ кратия. Когда объявился новый старый прези­ дент, то я испытал настоящую горечь поражения. Один сайт попросил меня порассуждать на тему выборов. Я сел писать гневную статью. Тут по­

звонил старинный друг. На формальный вопрос «что делаешь?» я стал отвечать цитатами из сво­ ей рукописи. «Ты что – придурок? Ты что, не видишь, что страна катится в пропасть? Тебе же подбросят наркоту! Ты же сгниёшь за колючей проволокой!». В ответ я лишь рассмеялся. А через десять минут написал администратору сайта, что у меня нет мыслей по случаю выборов высшего должностного лица государства.

* * *

В начале нулевых, когда я собирался вернуться в Челябинск навсегда, Север будто бы не отпускал меня. Мне не выплачивали долги по зарплате, но при этом выселяли из общежития, таскали в органы по какому-то дурацкому подозрению. А ещё надо было расстаться с небезразличным мне человеком: мы оба понимали, что будущего у нас нет. Ночами я читал «Острова в океане» Хемин­ гуэя. Можно сказать, что эта книга спасала меня от тяжелейшего психоза. В разное время так «из­ лечивали» Хармс и Генри Миллер, Чехов и Ро­ мен Гари. Его «Обещание на рассвете» – лучшее из того, что мне приходилось читать за всю мою жизнь.

* * *

Янис Грантс – это псевдоним. Многие и многие спрашивают меня: это псевдоним? До недавнего времени я отвечал: нет. Кто-то верил, кто-то не верил, а кто-то даже знал, что моё настоящее имя

– другое. Год назад я поменял тактику. Теперь я говорю так: Янис Грантс – это псевдоним. Но этот псевдоним оказался настоящее настоящего име­ ни. Остаётся только поменять паспорт. Что я и сделаю, как представится возможность.

Григорий Данской

Данской (псевдоним, настоящая фамилия – Попов) Григорий Геннадьевич родился 30.08.1971 в

городе Чусовой Пермской области в семье служа­ щих. После службы в армии поступил на филоло­ гический факультет Пермского государственного университета (окончил в 1998 г.). Работал учи­ телем в средней школе (1995–96). Первые вы­ ступления в качестве исполнителя собственных песен состоялись в 1989 г. Участвовал в фолк- рок-группе «Рождество» (Пермь, 1989–1990). Лауреат ряда фестивалей авторской песни, в том числе: Всероссийский фестиваль АП «Москов­ ские окна» (1997) и Международный фестиваль АП «Петербургский аккорд» (2004). Победи­ тель конкурса «Гамбургский счет среди бардов» (Казань, «Айша-2003»). Участник Всемирного слета бардов (Турция, 2003; Италия, 2005; Ис­ пания, 2007). Первая книга стихов – «Концерт» (1995) вышла в г. Ноябрьске Тюменской области, вторая – «Зимний футбол» (Фонд «Юрятин», 1997) в Перми. Член Союза российских писате­ лей с 1998 г. Публиковался в журналах «Арион», «Урал», «Уральская новь» и др. Стихи вошли в поэтическую антологию «Нестоличная литерату­ ра». Участник ансамбля «Пятый корпус» (с 2003 по 2010 г.) Автор песенных альбомов «Иные ши­ роты», «Коммивояжер», «На верхней боковой», «Провинция. Альбомы первый и второй», «Dead Moroz и другие песни». Участник АСУП-2. В на­ стоящее время выступает с концертами в городах России и за ее пределами. Живет в Москве.

Филологическая маркировка стихов Г.Д.

Традиции, направления, течения: модернизм,

постакмеизм, метареализм.

Основные имена влияния, переклички: О. Ман­ дельштам, И. Бродский, Б. Рыжий, В. Кальпиди.

Основные формальные приемы, используемые автором: анжанбеман, тонический стих, интер­ текстуальность, метафора.

Сквозные сюжеты, темы, мотивы, образы:

95

снег, камень, взгляд (слепота), пустота, физиоло­ гические ощущения тяжести (вязкости, тесноты), рельсы, чувство вины, память.

Творческая стратегия: изживание фрустрации и чувства вины.

Коэффициент присутствия: 0,23

Биографические заметки

(на основе интервью Г.Д. от 15.01.2007, опублико-

вано на www.mediacompas.ru)

Стихи или музыка?

– Я самоучка. На гитаре играть учился сам. Ча­ стично – в каких-то кружках в школьном возрас­ те. Частично – сам что-то подбирал, искал, что-то слушал. Первоначально инструмент, с которого я начал осмысленно заниматься музыкой – это до­ мра. Я три года занимался при ансамбле народных инструментов. С домрой пришлось расстаться на тот момент, и я переключился на гитару.

Что приходит раньше? В разных случаях поразному. Очень многие песни первоначально соз­ давались как тексты. Но есть песни, где презумп­ ция все-таки мелодическая, и где первым толч­ ком является какой-то мелодический ход. Таких меньше. Еще есть вариант, когда очень сложно понять, что является первым, потому что готовая фраза приходит целиком и в ней уже заключена мелодия. А дальше ты кристаллизуешь эту фразу, образ, ритм. Но чаще всё идет от стихотворных текстов.

Пермь

– Я всегда любил так называемый верхний Компрос (Комсомольский проспект), то есть от «Башни смерти» и до Чкалова. Я, честно гово­ ря, люблю все эти овраги, идущие по Данилихе, Егошихе. Фактически Пермь как город струк­ турируют во многом эти овраги. Они размечают фрагменты города, районы растаскивают и в то же время формируют. Хотя, честно говоря, места небезопасные. Университет – еще одно знаковое место. Когда там появляешься, идешь по уни­ верситетскому городку, начинаешь волноваться, вольно или невольно. Ну и потом – вокзалы. Я не люблю Пермь II, да и Пермь I не очень люблю. Тем не менее, такие места – на них, скорее, в не­ гативную сторону, но все равно отзываешься.

Чусовой

– Чусовой – если и красив, то какой-то ужасной красотой, какой-то монстр индустриальный. Ма­ ленький город, в центре которого огромный за­ вод. Причем он действительно воспринимается огромным. Прямо внизу, как в котловине, – пары

96 Григорий Данской

Г.Д., 1997 г.

всевозможных цветов, шлаковые отвалы, насыпи на противоположной стороне реки Усьвы. Со­ вмещение индустриальных, «лунных» пейзажей

идействительно природных, красивых мест – вот это Чусовой. Странный город… Может быть, он

ивоспитывает по-особому. Чусовой – это место

не без культурных традиций. С ним связан не только Ермак, но и Астафьев, Грин и целый ряд имен. Музеи какие-то есть, существует памятник Грину. Но в целом город не несет эти традиции достойно, открыто. К культурным реалиям и фак­ там в Чусовом нужно пробиваться, докапываться. Сам по себе город не говорит посетившему его человеку открыто: «Вот у нас Астафьев, вот наш Грин, вот наш Ермак».

Псевдоним

– С одной стороны, в его выборе есть некий объ­ ективный фактор. Он связан с корнями. Предки мои – с юга России, с Дона. А как оказалась в нем буква «А», я сам не могу точно сказать. Факт, что когда состоялся первый сольный концерт в 1994 году, на афише была буква «а».

Любимые поэты

– Я с детства люблю Лермонтова… Потом по­ степенно начинаешь любить и «солнце нашей поэзии» – Пушкина. Ну, еще Хлебников, может быть. А томик стихов Мандельштама мне мама прислала в армию. Тогда я пытался его понять и через ассоциации, и душой, и головой. Из более современных поэтов… Меняются имена, интере­ сы. Было сильное влияние и увлечение Бродским, метафористами, начиная с Ивана Жданова. Чест­ но скажу, я люблю стихи Бориса Рыжего, если говорить о том круге поэтов, которые являются ровесниками. Из москвичей, пишущих песни на свои стихи, – Алексея Тиматкова.

Сергей Дегтярёв

Дегтярёв Сергей Александрович родился

1.03.1960 г. в поселке Березовка Кемеровской об­ ласти. Драматург, литературный критик, поэт, бард. С 1961 г. проживает в городе Златоуст Че­ лябинской области. Литературным творчеством занимается с юношеских лет. Член златоустов­ ского ЛО «Мартен». Выпускник Литературного института им. А.М. Горького (отделение «Драма­ тургия»). Лауреат фестивалей авторской песни («Черная скала», «Друзья уходят»). Участник и победитель областных поэтических фестивалей. Ведет литературные занятия среди творческой молодежи. Имеет страницу на национальном сер­ вере «Стихи.ру» под псевдонимом «Сергей Дека­ брёв», выступает как арбитр поэтических конкур­ сов сервера. Публикуется в городской газете «Зла­ тоустовский рабочий», в коллективных сборни­ ках и литературных альманахах, в «Литературной газете», детских журналах «Кукумбер» (Москва) и «Бег» (С.-Петербург). Увлекается шахматами. Участник АСУП-3. Живет в Златоусте.

Филологическая маркировка стихов С.Д.

Традиции, направления, течения: реализм, мо­ дернизм, обэриуты, постмодернизм.

Основные имена влияния, переклички: А. Блок,

В. Маяковский, А. Барто.

Основные формальные приемы, используемые автором: номинативность, перечислительные интонации, построение градаций, инфантилизм, прямое лирическое высказывание, словотворче­ ство, ирония, игра.

Сквозные сюжеты, темы, мотивы, образы:

современность, быт, вещи, погода, девочка как персонаж, игрушки, Бог.

Творческая стратегия: поиск внутреннего за внешним, создание коннотативных смыслов, ге­ нерация индивидуальной надежды на то, что она может быть всеобщей.

Коэффициент присутствия: 0,23

97

Автобиография

(составлена на основе анкетного опроса)

О своей семье, о детстве и т.д. мне говорить не­ ловко. О личной жизни, мне кажется, надо писать так, чтобы посторонним это было действительно интересно. Я так не умею. Недорос до Аксакова. Писать стихи начал, наверное, когда научился писать буквы.

Не отрицаю того, что чувствую себя писателем. Зачем занимаюсь литературой? Подавляющее большинство авторов посредством творчества борются с какими-то комплексами собственной неполноценности. Думаю, что и я не исключение. А что даёт мне поэзия? Да ничего не даёт. Толь­ ко время отнимает. Однако странен был бы, до­ пустим, монах, который бы роптал, что занятие молитвой отнимает у него много времени.

К категории уральских поэтов себя не отношу. Даже не понимаю, что это такое. Разве что для удобства: сразу понятно, из какой части нашей необъятной родины этот человек.

Раньше мечтал о читательской любви. Сейчас считаю, что она невозможна в принципе. А род­ ственники и знакомые – это не читатели, а одно искушение. С удовольствием назвал бы три кри­ тические статьи о себе, но нечем похвастаться. Только статья в АСУП-3. Она стала для меня событием, очень понравилась глубоким подхо­ дом. Хотелось бы познакомиться с критиком, на­ писавшим её. А остальное всё – пустое, какие-то славословия, следы которого не помню даже где искать.

За всю жизнь – ни фильмы, ни музыка – вряд ли они как-то повлияли на меня. Потребительский продукт. К тому же серьёзной музыки вживую практически не слышал. Другое дело – книги. Что ни год, то перевороты сознания. Книг было много.

В настоящее время работаю сторожем-вахтёром в той же организации, где работал тренером по шахматам (всех тренеров сократили). А по обра­ зованию я – литературный работник. Поэтому не могу найти никаких причин, чтобы любить свою нынешнюю работу.

Только что вернулся с командного чемпиона­ та мира по шахматам по версии МССЖ (среди железнодорожников) – Болгария, Албена, 2012. Стал бронзовым призёром чемпионата. Ощуще­ ний, конечно, много. Перворазряднику пришлось играть с мастерами и гроссмейстерами. Был на­ зван самым эксклюзивным игроком, поскольку вытаскивал безнадёжные партии ценой каких-

98 Сергей Дегтярёв

С.Д. в юности

нибудь необычных жертв фигур. Статья в Интер­ нете даже была «Поменял ферзя на победу». Да и вообще всё время старался как-то ошеломить соперников, поскольку при нормальном течении событий у меня не было шансов против гроссмей­ стеров, задавили бы мастерством. Но над нами ещё хорошо поработали. Перед этим была неделя тренировочных сборов в Подмосковье.

Будущее свое не представляю никак. О будущем человечества почему-то думать интересней. В по­ литическом отношении – от всех партий воротит. Нет среди политических людей ничего похожего на Александра Зиновьева, которого приходилось слушать и общаться. Насчет своего литератур­ ного будущего – тоже ничего не думаю. Уж как получится. Тоскую только по писательству для детей. Люблю свою страну. Несчастлив тот, кто не любит свою страну или к ней равнодушен. Я себя несчастным не считаю.

Олег Дозморов

Дозморов Олег Витальевич родился 06.07.1974

в Свердловске. Окончил филфак и аспирантуру УрГУ, а также факультет журналистики МГУ. Работал грузчиком, сторожем, библиотекарем, преподавателем русского языка, журналистом, редактором. Автор книг: «Пробел» (Екатерин­ бург, 1999), «Стихи» (Екатеринбург: «Банк куль­ турной информации», 2002), «Восьмистишия» (Екатеринбург: ТЕПЛО, 2004, 500 экз.), «Смо­ треть на бегемота» (Москва: «Воймега», 2012, 500 экз.). Стихотворные подборки печатались в жур­ налах «Арион», «Воздух», «Звезда», «Знамя», «Новый мир», «Новая Юность», «Рубеж», «Сто­ роны света», «Урал», «Уральская новь», Urbi, на сайте «Полутона» и др. Стихи переведены на голландский, итальянский, английский и украин­ ский языки. C 2004 г. жил в Москве, в 2009–2010 гг. – в Аберистуите (Уэльс). Участник второго и третьего томов АСУП. Живет и работает в Лон­ доне.

Филологическая маркировка стихов О.Д.

Традиции, направления, течения: классиче­ ская традиция, русский романтизм, поэзия 1870– 1880-х гг., декадентство, акмеизм, ленинградская поэтическая школа.

Основные имена влияния, переклички: К. Ба­ тюшков, Я. Полонский, А. Фет, А. Григорьев, А. Блок, О. Мандельштам, А. Кушнер, С. Гандлев­ ский, Б. Рыжий.

Основные формальные приемы, используемые автором: деталь, пейзажность, «бедная» метафо­ рика, олицетворение, интертекстуальность, горь­ кая самоирония, прозаизация, метатекстовость, лирическая ретроспекция.

Сквозные сюжеты, темы, мотивы, образы:

тени, размытость, серебро, творчество, природ­ ные явления (дождь, снег), зима и осень, музыка, небеса, облака, смерть, ночь, море, страх, усколь­ зающая жизнь, подспудная тревога, повседневная маета, воспоминания.

99

Творческая стратегия: сдержанное, элегиче­ ское, внимательное к деталям повседневности уловление ее внутреннего драматизма, парадок­ сальный побег от реальности путем наблюдения за ней, напряженный лиризм.

Динамика: стихотворения второго тома прони­ заны чувством печали и, временами, даже безыс­ ходностью. Однако в этой элегической грусти ми­ молетно сквозит таинственная прелесть жизни. Стихи третьего тома более сюжетны, социальны и урбанистичны, спектр выраженных в них эмо­ ций шире: вплоть до раздражения. Усиливаются ностальгические мотивы. Повышается автобио­ графический элемент. Но основная метаэмоция все так же окрашена в пессимистические тона, а лирический герой все тот же – наблюдатель.

Коэффициент присутствия: 0,75

Автобиографическое

В1988 году, после прослушивания пластинки «Наутилуса», я написал первые стихи, но это не считается. Более или менее осмысленно я начал писать в 1990 году и тогда же стал участником поэтической группы «ЭССЭ».

Вназвании с самого начала была ошибка – Леша не знал, что «эссе» пишется через «е», и рас­ шифровал лже-аббревиатуру как «Эстетический