Видеть мир в образах

Наверное, нельзя выработать собственного стиля, не воспитывая в себе способности и умения видеть в образах мир, который вы описываете.

Образ — понятие многозначное. Это характер ва­шего героя, который складывается в воображении читателя, это та действительность, тот мир, которые вы создали, это картина природы и т. д. Образ — это и целое произведение, и какая-то его часть. «Абстрактная идея, выраженная в конкретной чувственной форме» — клас­сическое определение художественного образа. Здесь мне хотелось бы обратить ваше внимание не на образы, которые возникают в сознании читателя или зрителя в результате прочтения или просмотра всего произведе­ния, а на так называемые тропы (слова и выражения, употребляемые в переносном значении); на образы, «вплетенные» в ткань повествования, используемые для того, чтобы с максимальной художественной вырази­тельностью высказать «отдельно взятую» мысль.

Такие образы создаются с помощью все тех же понятий: метафора (перенос значения одного слова на другое); сравнение; метонимия (замена одного слова другим); синекдоха (когда частью чего-то обозначают целое или наоборот); гипербола (преувеличение), лито­та (преуменьшение) и т. п. Не всякая метафора или гипербола — образ, но всякое образное выражение можно классифицировать одним из подобных литера­туроведческих терминов. Но дело не в терминах.

«...Машук, как мохнатая персидская шапка...» —у Лермонтова.

«...Только струя сжимаемой травы показывала след их быстрого бега», — у Гоголя.

Ветряная мельница «издали похожа на маленького человечка, размахивающего руками», — у Чехова.

И бесчисленное количество других примеров из произведений любого писателя, которые можно было бы привести здесь, показывают нам, как важно образное видение того, что описывает, о чем рассказывает автор.

Разные люди воспринимают мир по-разному, поэто­му именно образные выражения, тропы, делают пове­ствование индивидуальным, непохожим на то, что могли бы написать другие авторы. Даже на ту же самую тему!

Образ всегда показывает ваше отношение к пред­мету, явлению, человеку — ко всему, что вы описыва­ете. Поэтому часто отпадает нужда в лобовом, деклара­тивном выражении чувства — иначе надо долго объяснять, почему вы что-то или кого-то любите, нена­видите, презираете и т. д.

Вот тропы из сценария Андрея Бычкова «Нанкинский пейзаж»: «Стекают крыши пагод... девушка-китаянка сколь­зит вдоль тропинки как стрекоза».

Образ всегда эмоционален, он выражает ваше настроение в каждый момент повествования — это свойство образного письма очень существенно имен­но в сценарии. Вашим отношением к описываемому, вашим настроением должен проникнуться режиссер, он ведь должен найти экранный эквивалент тому, что вы хотите поведать зрителю (а может быть, и читате­лю) своим сценарием.

Помните пушкинское замечание о главных досто­инствах прозы? «Точность и краткость!..» Пушкину вторит Чехов: «Краткость — сестра таланта»... Так вот, образ помогает избавиться от ненужного и скучного многословия. Подумайте, сколько слов понадобилось бы, чтобы описать «струю сжимаемой травы», в кото­рой скрылись гоголевские герои...