- •Введение в сценарное мастерство
- •От Автора
- •Когда сценарий написан
- •Сценарист приступает к работе
- •А нужен ли сценарий?
- •Как не надо писать сценарий
- •Сценарий - литературное произведение
- •Ум, рассудок и фантазия
- •Не делите неделимое
- •Страничка из собрания сочинений
- •Самый главный урок
- •Сюжет и фабула
- •Неразрывные звенья цепи
- •«Кирпичики» для постройки
- •«Лиха беда - начало»
- •Вечное движение
- •0 Пространстве и времени
- •Лицо Ивана Мозжухина
- •Монтаж за письменным столом
- •Подведем итоги
- •Конфликт - это столкновение...
- •Какие бывают конфликты
- •Искусство действия
- •Время молчать и время говорить
- •Про что говорить не надо
- •Особый случай
- •Сколько слов в рекламе?
- •Нация телезрителей
- •Система, которой нет
- •Арсенал сочинителя
- •Клип аттракцион
- •Замысел созрел - что дальше?
- •Кто они, эти люди?.
- •«А в книге - не так...»
- •Закрыв последнюю страницу.
- •Даль свободного романа...
- •Что такое стиль
- •«Образ, вкус, манера...»
- •Видеть мир в образах
- •Целое составляется из деталей
- •Это странное слово «сценарий»
- •Стиль эпохи
- •Ничего невероятного и бессмысленного
- •20 Вопросов для повторения
- •Список литературы
Какие бывают конфликты
Все мы, без исключения, так или иначе, невольно или осознанно в течение жизни становимся свидетелями и участниками конфликтов. Но разных конфликтов — это разнообразие определяется и свойствами характеров участников, и временем и местом действия, и исторически сложившимися предрассудками, причинами материальными и духовными, субъективными и объективными и т. д. Раскройте любую книгу по конфликтологии (дисциплина, обобщающая исследования конфликтов психологами, философами, социологами, экономистами и др.), и с первых же страниц вы узнаете, что конфликты бывают внутриличностные, межличностные, групповые, социальные, культурные, политические и пр. (эти книги не вредно почитать начинающему сценаристу — просто чтобы легче было обдумывать окружающую его конфликтную действительность).
Нет нужды здесь анализировать виды конфликтов; важно усвоить одну основную особенность изображения конфликтов в сценарии: о чем бы вы ни писали — будь то мировая война или революция, научные разногласия или семейные драмы, парламентские интриги или бандитские «разборки» — все, все конфликты в сценарии обязательно должны быть персонифицированы. Взгляды и интересы целых групп, общностей, народов в сценарии должны и могут быть выражены только в образах конкретных персонажей, в их характерах, поступках, речах...
Напомню еще раз: если автор эпического произведения — романа, повести и т. п. — описывает любое действие, событие настолько подробно, точно и конкретно, насколько это ему представляется необходимым, то автор сценария не вправе забывать, что по его сценарию это действие, это событие будет воспроизведено на экране. И понятно, что неточно, поверхностно описанные событие, поступок, диалог не могут быть воспроизведены.
Но вернемся к вопросу персонификации конфликтов. Пример. В прекрасном сценарии Ю. Дунского и В. Фрида «Служили два товарища» (Думский Ю., Фрид В. Избранные сценарии. М.: Искусство, 1975. С. 75-144) речь идет о конфликте глобальном — о Гражданской войне в России. Но посмотрим, какие художественные средства используют авторы.
Две армии противостоят друг другу — Красная и Белая. Белая армия защищает свой последний плацдарм — Крымский полуостров, для Красной Армии захват Крыма означает победное окончание Гражданской войны. Конечно, в сценарии предусмотрены массовые сцены — переход красных бойцов через Сиваш, кавалерийские атаки, перестрелки, погони и т. д. Но не в сражениях и перестрелках выражена суть конфликта. Она — в противостоянии не знакомых друг с другом героев сценария: с одной стороны красные бойцы Андрей Некрасов и Иван Карякин, с другой — белый офицер поручик Брусенцов и медсестра Саша, его возлюбленная.
Некрасов — человек здравомыслящий, очень сильный и решительный и, видимо, отчасти разочарованный тем, что его опыт участия в революции и Гражданской войне не вполне совпадает с той высокой целью, ради которой и была затеяна эта война.
Карякин — беззаветно преданный революции, но темный и наивный человек, слепо верящий в «светлое будущее», в то, что «через десять лет голодных вообще не будет».Брусенцов — боевой офицер, прошедший окопы
Первой мировой войны, сильная личность, циник, убийца, но циник, способный на самую трогательную привязанность к беззащитной девушке Саше, к своему коню Абреку, который с ним «с 16-го года»...
В сценарии немало и персонажей второго плана, действующих в одном-двух эпизодах, подчас очень ярких; и конфликт белых и красных (напомню: глобальный конфликт!) благодаря талантливо выписанным характерам приобретает зримую убедительность. Очевидно, что и Некрасов с его здравомыслием, и Брусенцов, у которого нет будущего, обречены. Брусенцов убивает Некрасова, а потом сам стреляется на пароходе, покидающем Крым.
И за противостоянием красных и белых начинает проступать российская трагедия XX века: революция, Гражданская война и то, что за ними последовало, унесли лучших людей...