4. Зарождение европейского классического танца.

Италия эпохи Возрождения – колыбель балета. «Балет об Орфее» в постановке Бергонцио Бота (1489 г.), описание праздника. Италия эпохи Возрождения – колыбель балета. «Балет об Орфее» в постановке Бергонцио ди Ботта (1489 г.) 1489 г. – Ломбердцо Бергонцо ди Ботта – "ему было поручено устроить праздник в небольшом городке Тортоне по случаю бракосочетания герцога Сфоца с Изабеллой Арагонской. Это было совершенно невиданное до того времени зрелище, то есть первое в Европе представление (курсив С.Н.Х.), в котором декламация и пение были соединены с разнообразной пантомимой и танцами – балетом. Первое смешанное хореографическое сочинение Бергонцо ди Ботта вызвало всеобщее в Европе удивление и быстро нашло себе подражателей, особенно при французском дворе. Новому роду зрелищ дали название "балета", – которое так и осталось за всеми произведениями, поставленными в следующих столетиях не смотря на то, что они вплоть до 18 века не составляли еще цельного хореографического представления, так как танцы в них большею частью были перемешаны с пением и диалогами, в стихах и прозе". [Худеков С.Н. История танцев. В 4-х ч. – СПб.: Петербургская газета, ч.2 – 1914. – с. 133]

Развитие балетного искусства во Франции в XVI веке. Эпоха Возрождения (обращение к античной культуре). "Уже в 1577 г. в Париже была постоянная труппа во главе со Скарамушем, пытавшаяся ставить балеты, но этого рода зрелища долго не прививались, и даже слово "балет" не вошло еще во всеобщее употребление и было непонятно большинству публики. Толчком послужили блестящие зрелища смешанного рода, появившиеся во времена Марии Медичи". И только с эпохи Короля-Солнца был заложен "в это искусство основной фундамент для дальнейшего, беспрепятственного его развития, не стесняемого уже больше ни варварством, ни преследованиями церкви, ни суровым духом средних веков". [Худеков С.Н. История танцев. В 4-х ч. – СПб.: Петербургская газета, ч.2 – 1914. – с. 126]

1581 г. – Следует считать началом "балетной" эры во Франции – "Состоялось первое, настоящее балетное представление. Творец первого балета был итальянец Бальтазарини (известный в Италии как прекрасный скрипач). Екатерина Медичи поручила ему устроить грандиозный праздник по случаю бракосочетания любимца короля герцога Жуанез с Маргаритой Лотарингской. (денег не жалеть!). Первая опера-балет под названием "Комический балет королевы" или "Цирцея и Нимфы"» [Худеков С.Н. История танцев. В 4-х ч. – СПб.: Петербургская газета, ч.2 – 1914. – с. 141]. Постановка первого драматического балета «Комедийный балет королевы» на сюжет «Цирцея и нимфы» при дворе Екатерины Медичи (15 октября 1581 г.), работа хореографа Бальтазарини («Бальтазар де Божойе – чистокровный итальянец (известный в Италии как прекрасный скрипач), привезенный из Италии Екатериною Медичи, которая назначила его вскоре своим камердинером. Он обладал замечательными музыкальными способностями и сделался распорядителем всех праздников и спектаклей при дворе (придворный камердинер королевы-матери)» [А. Плещеев. Наш балет, с. 25].

«КОМЕДИЙНЫЙ БАЛЕТ КОРОЛЕВЫ» («Ballet Comique de la Reine») («Цирцея»), представление на сюжет из «Одиссеи». Композиторы Л. де Больё и Ж. Сальмон, сценарий и стихи Ла Шене. 15.10.1581, отель Бурбон, Париж, постановщик Б. де Божуайё; партии Цирцеи, Юпитера, Меркурия, наяд, сатиров и т.д. исполнялись придворными. Это представление, в котором сочетались музыка, пение, драматические эпизоды (слово «комедийный» в названии употреблялось в значении «драматический»), в истории театра рассматривается как первый балетный спектакль.

1661 г. – Учреждение королевской Академии танцев (просуществовала до 1780 г.), положившей основание той классической школе танцев, которая и до настоящего времени служит образцом при изучении хореографического искусства. Именно с основания Академии можно вести “летоисчисление” классического танца, т.к. плодотворная деятельность П. Бошана, первого директора Академии, ”положила прочное начало развитию хореографического искусства на сцене” [Худеков С.Н. История танцев. В 4-х ч. – СПб.: Петербургская газета, ч.2 – 1914. – с. 234] Второй директор Академии танца – Л. Пекур. Ж.Ж. Новерр в своих «Письмах о танце и балетах» (1760) упрекал академию в консерватизме. В 1780 г. А.т. прекратила существование.