- •1.Предмет эстетика. Понятие эстетического.
- •2. Миф – исходная синкретическая форма мировоззрения. Миф и искусство.
- •3.Возникновение искусства. Основная концепция возникновения искусства.
- •4. Эстетич. Сознание античности
- •5. Пифагор о музыке, душе, гармонии.
- •6. Эстетические воззрения Платона. Место искусства в идеальном государстве
- •7. Поэтика Аристотиля (мимесис, катарсис)
- •8. Платон и Аристотель о сущности и задачах искусства.
- •9. Эстетич. Сознание средних веков.
- •10. Иск и религия в среднев. Культ. Синтез иск-в в храмовом действие.
- •11. Средневековая концепция худ. Творчества. Роль канона.
- •12. Средневековая фил-я о природе прекрасного. (Августин, Фома Аквинский)
- •13. Место комического в средневековой культуре. Эстетика карнавала.
- •14. Эстетика ренессанса.
- •15. Новое понимание природы художественного творчества в эпоху Ренессанса.
- •16. Ренессансный неоплатонизм о сущности прекрасного (Николай Кузанский)
- •17. Теория передачи пространства в изобр. Иск Ренессанса.
- •18.Эстетика маньеризма.(1520-1600)
- •19. Барокко (расцвет XVII—XVIII вв, термин введен в конце XIX
- •20. Классицизм.
- •21. Эст. Программа Просвещения.
- •22. Жан Жак Руссо эстетика сентиментализма.
- •23. Эстетика романтизма.
- •24. Историзм романтиков и архитектура.
- •25. Романтическое отношение к природе. Романтические сады.
- •26. Теория эстетического суждения Иммануила Канта.
- •27.Эстетика Гегеля.
- •28.Позитивизм в эстетике.
- •29.Эстетическая проблематика в марксизме.
- •30.Морализм и эстетизм о сущности искусства (Джон Раскин и Оскар Уайльд).
- •31.Учение Серена Кьеркегора о выборе. Критика эстетизма.
- •32.Роль искусства в философской системе Артура Шопенгауэра. 1788-1860
- •33. Эстетизм Ницше. Аполлоническое и дионийское начала искусства.
- •34. Эстетика Вл. Соловьева. Соловьев и символизм.
- •35. Ф.М. Достоевский: критика утилитаризма в эстетике.
- •36. Л.Н. Толстой (1828-1910) о назначении искусства.
- •37. Передача и восприятие пространства в изобразительном иск-ве. Прямая и обрат-я перспект.
- •38. Эстетика модерна в изобразительном искусстве и архитектуре.
- •39. Эстетическая культурология о. Шпенглера (1880-1936).
- •40. Эстетика футуризма.
- •41. Эстетика конструктивизма и функционализма в арх-ре и дизайне.
- •42. Фрейдизм в эстетике.
- •43. К.Г. Юнг (1876-1961): теория эстетич-го творч-ва, учение об архетипах и арх-ра.
- •44. Эстетика Сталинск арх-ры. Теория социалистического реализма.
- •45. Анализ иск-ва в структурализме и постструктур-ме. Деконструктивизм в арх-ре.
- •46. Постмодернизм в архитектуре
- •47. Тенденции развития иск-ва в эпоху постмод-ма.
- •48. Арх-ра в системе видов иск-ва.
- •49. Специфика образа в архитектуре.
- •50. Ассоциативность и метафоричность восприятия арх-ры.
41. Эстетика конструктивизма и функционализма в арх-ре и дизайне.
Функционализм применяется к западной арх-ре,
конструктивизм к советской,
модернизм – авангард 20-х годов, интернациональная новая архитектура.
Функционализм Салливен:
«Форма следует за функцией».
Арх-ра без орнамента.
Орнамент – идея варварства.
Характерна вера в научно-технич-й прогресс.
Культ машины, концепция социума для человека, зонирование с выделением особого пространства для каждой функции.
«Дом – машина для жилья» Ле Корбюзье.
Социальное стр-во ориентировано на массовое стр-во.
Идея: может управлять жизнью людей средствами арх-ры.
С помощью арх-ры снимать революц напр-е.
Арх-ор – пророк.
Арх-ра тесно связана с социализмом. Переселение рабочих из бараков. Проблема дешёвого жилья, минимализм.
5 принципов нов арх-ры:
- крыши, террасы (плоская крыша), уничтож соц-е нерав-во.
- зд на опорах. Нет подвала.
- ленточные окна. «победа окна над стеной»
- свободный фасад
- своб-й план
Идея , что архитектор знает лучше человека, как человеку жить.
Только прямые линии и углы.
Стили – это ложь, стиль только один.
Правда только конструкция и функция.
Стиль только один.
Принципы - простота, экономичность, минимализм.
Lless is more – меньше значит лучше.
Арх-ра отказ-ся от полихромии, преобладает белый цвет.
42. Фрейдизм в эстетике.
Ф.(1856-1939) основоп-к психоанализа.
«художник и фантазирование», «неудобство культуры».
Понятие красоты явл-ся производным из области секс-х потреб-й.
Фр. стремился свести формы арх-ры и соц-й жизни к проявлениям первич-х влечений (половых влеч).
По Фр. иск-во – символич форма подавления влечений.
Секс агрессивен. энергия получ выход через творч-во.
Фантазии – исправление неудовлетворяющей действит-ти.
Бессознательное в человеке – открытие Фр-да.
Человек сущ-во бессознательное.
Суперэго – совесть, цензура, эго – место борьбы ид и суперэго.
Ид – инстинкты эрос и танатос.
Иск-во выражает бессознательное, ФОРМА сублимации.
Условие иск-ва – вытеснение.
Эдипов комплекс.
Для Ф. иск-во – символическая область подавленных влечений, в иск-во выливается конфликт личности, который перезрел сноведения, но ещё не стал патологией.
Художник как патологическая личность, иск-во, как род аномалии.
Человек творит когда мира и жизни ему не достаточно.
Художник по Фр – инфантилен (погружен в мир детс пережив-й), - автоэротичен (сам для себя интересен), - нарцистичен (замкнут, погружен в собств-й мир, зациклен на самовыражении).
Для психоанализа - самое интересное выведение характера творчества из биографии художника.
Болезнь эпилепсия у Достоевского, Фр пытался объяснить через его отнош-я с отцом (эдипов комплекс).
Гл роль отводил переживаниям из раннего детства.
Анализировал Леонардо да Винчи его отнош-я с матерью.
Пыт-ся вывести аспекты его творч-ва.
Теорией Фр увлекались сюрреалисты.
43. К.Г. Юнг (1876-1961): теория эстетич-го творч-ва, учение об архетипах и арх-ра.
Ученик и послед-ль Фрейда.
«глубинная психология» (концепция Ю).
Ю развил учение о коллектив-ом бессозн-ом.
Архетип коллектив-го бессозн-го (опыт прежн поколений) – общечеловеческие первообразы (напр образ матери-земли, героя, мудреца, старца), кот лежат в основе мифов, сновидений.
Архитипы важны для восприятия арх-ры, т.к. арх-ра неизобразительна, тем не менее оценка арх-ры у большинства людей сходится.
Интерсубъективное восприятие (много кому кажется одно и тоже).
Восприятие арх-ры основано на ассоциативности человеческого мышления.
Архитектурные формы - цепочки ассоциаций, т.к. архитектурн. формы архетипичны.
Архитектурные архетипы:
вертикаль – линия духа, порыв ветра;
горизонталь – приятие земных ценностей, земная линия жизни.
Взгляды на архитипы в арх-ре: геометрич формы сами по себе имеют архетипическое содержание; элементарные формы архитектуры принимают архетипическое значение.
Художник по Фр – инфантилен (погружен в мир детс пережив-й), - автоэротичен (сам для себя интересен), - нарцистичен (замкнут, погружен в собств-й мир, зациклен на самовыражении).
По Ю иначе – эгоистичен (герой кот жертвует, сущест-ет во имя творч-ва), - выражает коллектив-е бессозн-е. надо объяснять личность худ-ка из его творч-ва.
Что такое Гёте? – это человек кот-й написал «Фауста».
Для Ю творч-во женственное (способ-ть рожать).