18.Эстетика маньеризма.(1520-1600)

Маньеризм – “манера”, подчеркнутое авторство, индивидуализм.

маньеристы – худ, кот-е имели ярковыраженную, узн-ю манеру, худ. кот-е раб. в чужой манере, тоже узнаваемой.

Эталоны: Микееланджело, Леонардо, Рафаэль.

Подражали женскому типу Леонардо, сфюмато (голуб. дымка), колориту Микеланджело и его мукулистым телам.

Выработка новой манеры, ориентация на новизну.

Признаки:

• новые непривычные сюжеты.

• Мифол., библ. сюжеты имеют эротический настрой, «транный колорит»; экспериментируют с сюжетами, до неонятного. Венера с купидоном=мадонна с младенцем.

• Второстепенные вещи на первый план.

• Интерес к двусмысленному. Было популярно изречение: «Vela facient onorem secret» - с помощью вуали достичь уважение к сокрытому.

М-сты снизили круг зрителей. для простого народа странно, непонятно.

Франциск 1 король – ценитель м-ма.

Фон – контрреформация. М-м – в натюрморте – Яна Брегеля старшего. натюрморты из букетов цветов, кот-е не могут цвести в одно время года. долго писал.

М-м интернационален. Картины прекрасно опознаются.

Прием: линия serpantinata. – вертикальна, напом. языки пламени. придается вращательное движение.

Разрабатывается круглая скульптура. Джамбалонья: «похищение сабинянок». (с пятном на спине). Все что цепляло взгляд – было привлекательно для М-ов.

Пармиджанино: «мадонна с длинной шеей», «Обращение Саавна – энциклопедия странностей. Делит конь картину на день и ночь. Автопортрет- в выпуклом стекле.

М-м – предшественник сюрреализма.

19. Барокко (расцвет XVII—XVIII вв, термин введен в конце XIX

Барокко - «жемчужина неправильной формы».

Термином барокко – «илогизм» - с логической ошибкой. Вельфлен – «бессмысленность». Барочные зубы – кривые, неправильные. Т.е. сначала барокко – несет негативный смысл. Трактовка – патология, вырождение ренессанса.

Г. Вельфлин впервые говорит объективно, это стиль эпохи.

женственное барокко – спутник классического (мужского).

Барокко – естественная метафора природы.

Через формы барокко вводится понятие природы. У.Экко «послесловие» к роману «Имя Розы» - постмодернизм – то что сегодня. В каждой эпохе был постмодернизм→это и есть маньеризм или барокко. Оно одноразово.

Барокко и классицизм определяются в 17в. Двойственность стиля.

Внедрение человечч. индивидуальности →когда восприят. иск. еще не развито,примитивно здесь нужен 1й стиль – предсказуемость помогает эстетическому восприятию.

Ренессанс – развитое эст. восприятие – здесь для изощренного чел-ка 1 стиль скучен, нужно необычное, разнообразное. Потребность публики в новизне.

Эксплуатация не классич. аспектов эстетич. восприятия расширение эст. удовольствия. Велфлен пишет: Stravagante –экстравагантный, Capricciozo – капризный, изменчивый, Bizarro – странный с оттенком буздумья, сумашествия.

Гигантизм, монструозность – признаки барокко.

В эпоху барокко 16в стали общим достоянием идеи Коперника и Галилео, что несовместимо с антропоцентризмом.

Признаки барокко – нуверенность, дипрессия, трагизм мировосприятия, тревога. Худ. – меланхолик в это время. Худ. знак зодиака – Сатурн – носитель депрессивно-маниакального психоза. Характерен глубокий писсимизм. Глубокая неувренность в единстве и надежности мира.

Распространение реформации – дистабилизирующий фактор.

Барокко-иск контрреформации.

Неурожай, эпидемии чумы, страх смерти, перед страшным судом.

«Помни о смерти».

Vanitas – жанр натюрморта от «тщеславия», тщеславие земной суеты. Разбросаны знаки на натюрмортах напоминание о тленности: надкусанный кусочек, надпитый бокал, подгнившие фрукты, увядшие цветы.

На столе в одну кучу свалены дорогие кубки итд, а над ними знаки смерти(череп) – напоминание что все это земное и на тот свет не заберешь.

Мощные раздражители. Культ. «слезовыжималки» - младенец Иисус.

Иск барокко в арх созд. новое понимание пространства. Вельфлин:

1 Живопись

2. Динамизм. Созд. иллюзии движения за счет распространения масс, света и тени.

Барокко – созд-е движение любыми способами.

3. Арх. барокко поражает сильно, но на минуту. цель – чудесное и удивляющее.

4. Хар-но внутренние беспокойность и противоречивость. Барокко соед. противоречия гедонизма и аскетизма.

5. Величественность, монументальность, гигантомания.

6. Идея единства. Части подчинены целому. Все раб. на идеи. Все детали упрощены, но общий эффект яркий.

7. Мягкий сочный материал, пластичность. Сочно и выпукло. Сухо – значит плохо.

8. Сфарцата – экспрессия и напряженность мышщ неоправданная сюжетом.

Новое пространственное мышление. Дома должны строиться вплотную друг к другу. Реконструкция Рма – задумал Сикс 5 – прорубить через Рим широкие дороги, кот-е бы связывали осн-е места паломнечиства.

Пересечение улиц – в виде площадей. Площ-м придается идеологическое значение.