- •1.Предмет эстетика. Понятие эстетического.
- •2. Миф – исходная синкретическая форма мировоззрения. Миф и искусство.
- •3.Возникновение искусства. Основная концепция возникновения искусства.
- •4. Эстетич. Сознание античности
- •5. Пифагор о музыке, душе, гармонии.
- •6. Эстетические воззрения Платона. Место искусства в идеальном государстве
- •7. Поэтика Аристотиля (мимесис, катарсис)
- •8. Платон и Аристотель о сущности и задачах искусства.
- •9. Эстетич. Сознание средних веков.
- •10. Иск и религия в среднев. Культ. Синтез иск-в в храмовом действие.
- •11. Средневековая концепция худ. Творчества. Роль канона.
- •12. Средневековая фил-я о природе прекрасного. (Августин, Фома Аквинский)
- •13. Место комического в средневековой культуре. Эстетика карнавала.
- •14. Эстетика ренессанса.
- •15. Новое понимание природы художественного творчества в эпоху Ренессанса.
- •16. Ренессансный неоплатонизм о сущности прекрасного (Николай Кузанский)
- •17. Теория передачи пространства в изобр. Иск Ренессанса.
- •18.Эстетика маньеризма.(1520-1600)
- •19. Барокко (расцвет XVII—XVIII вв, термин введен в конце XIX
- •20. Классицизм.
- •21. Эст. Программа Просвещения.
- •22. Жан Жак Руссо эстетика сентиментализма.
- •23. Эстетика романтизма.
- •24. Историзм романтиков и архитектура.
- •25. Романтическое отношение к природе. Романтические сады.
- •26. Теория эстетического суждения Иммануила Канта.
- •27.Эстетика Гегеля.
- •28.Позитивизм в эстетике.
- •29.Эстетическая проблематика в марксизме.
- •30.Морализм и эстетизм о сущности искусства (Джон Раскин и Оскар Уайльд).
- •31.Учение Серена Кьеркегора о выборе. Критика эстетизма.
- •32.Роль искусства в философской системе Артура Шопенгауэра. 1788-1860
- •33. Эстетизм Ницше. Аполлоническое и дионийское начала искусства.
- •34. Эстетика Вл. Соловьева. Соловьев и символизм.
- •35. Ф.М. Достоевский: критика утилитаризма в эстетике.
- •36. Л.Н. Толстой (1828-1910) о назначении искусства.
- •37. Передача и восприятие пространства в изобразительном иск-ве. Прямая и обрат-я перспект.
- •38. Эстетика модерна в изобразительном искусстве и архитектуре.
- •39. Эстетическая культурология о. Шпенглера (1880-1936).
- •40. Эстетика футуризма.
- •41. Эстетика конструктивизма и функционализма в арх-ре и дизайне.
- •42. Фрейдизм в эстетике.
- •43. К.Г. Юнг (1876-1961): теория эстетич-го творч-ва, учение об архетипах и арх-ра.
- •44. Эстетика Сталинск арх-ры. Теория социалистического реализма.
- •45. Анализ иск-ва в структурализме и постструктур-ме. Деконструктивизм в арх-ре.
- •46. Постмодернизм в архитектуре
- •47. Тенденции развития иск-ва в эпоху постмод-ма.
- •48. Арх-ра в системе видов иск-ва.
- •49. Специфика образа в архитектуре.
- •50. Ассоциативность и метафоричность восприятия арх-ры.
35. Ф.М. Достоевский: критика утилитаризма в эстетике.
Основная тайна человека - он есть существо этическое, он стоит всегда перед дилеммой добра и зла, от которой не может никуда уйти
В соответствии с принципами утилитаризма, человек поступает всегда согласно собственной выгоде.
Д. доказывает, что человек в своих поступках лишь в малой степени руководствуется разумом и разумной выгодой. Главное здесь – его свободное хотение, или воля.
Достоевский высмеивает интеллектуализм в понимании человека, который достиг наиболее плоского своего выражения в построениях утилитаризма.
"Записки из подполья" - человек есть существо легкомысленное, действующее менее всего для собственной выгоды.
Самое дорогое для человека - свое собственное, вольное и свободное хотение, свой собственный каприз;
самое дорогое и важное для человека - "по своей глупой воле пожить", и потому "человек всегда и везде, где бы он ни был, любит действовать так, как он хочет, а вовсе не так, как повелевает ему разум и совесть".
«так как натура человеческая действует вся целиком, – всем, что в ней есть – сознательно и бессознательно». «Хотенье может, конечно, сходиться с рассудком... но очень часто и даже большей частью совершенно и упрямо разногласит с рассудком».
В такой ранней вещи, как «Записки из подполья», мы встречаем исключительно острую, беспощадную критику утилитаризма и морального рационализма.
В «Преступлении и наказании» этическая тема встает уже в такой глубине, которая была новой не для одной русской мысли. Он вскрывает внутреннюю диалектику добра в человеческой душе.
36. Л.Н. Толстой (1828-1910) о назначении искусства.
«Что такое искусство»
В основе педагогических и художественно-этических взглядов - идея духовного совершенствования человека, его нравственного самосовершенствования.
истинный прогресс общества - это прогресс добродетели. Достижение его возможно лишь при условии бесконечного самопознания и личного усилия каждого. Есть ли в этом процессе место музыкальному искусству и музыкальному воспитанию? назначение искусства - вытеснение менее добрых и менее нужных дли блага людей чувств более добрыми, более нужными для этого блага. Всякое искусство имеет свойство соединять людей, пробуждать в их душе чувства (единения и братства, и простые - веселье, умиление, спокойствие, и возвышенные состояния - "благоговение к достоинству каждого человека", желание "жертвовать собой для служения людям)".
Человек должен понять, "что я такое, какое отношение мое, моей жизни ко всему бесконечному миру" и "как мне сообразно с этим моим отношением к миру жить".
путь идет не просто к самопознанию и саморазвитию, но и к внутренней коррекции, проектированию и созданию собственного заданного образа, совершенствованию и изменению в нужном направлении глубинных свойств личности.
Музыка - отражение внутренних состояний, эмоционального мира, проникновения человека в глубь себя и в сущность реальности.
Музыкальное искусство - средством формирования мировоззрения личности, ее индивидуальности и потребности в гармонии, в движении к идеалу.
Цели музыкального воспитания:
развитие эстетического видения мира, нравственно-эстетического сознания;
познание мира - природы, общества, человека через музыкальную культуру;
формирование эмоционально-ценностного отношения к действительности;
воспитание музыкальной культуры как составной части духовной культуры и, таким образом, трех ее важнейших компонентов: музыкально-эстетического сознания, чувства и способностей
формирование системы музыкально-эстетических ( исторических, теоретических) знаний, целостной системы представлений о музыкальном искусстве.