24. Историзм романтиков и архитектура.

Р-ки были первооткрывателями чужих культурных эпох. Чтобы понять себя , над узнать не то, что есть ты, а то, что еще бывает. Все люди, предметы разные, это хорошо, интересно жить

Каждая эпоха создает своё иск-во. Это иск-во требует понимания. Иск-во понимания чужого – самое интересное понимать

Уровняли все интересность всех эпох, делали акцент на ускользнувшем

Открыли Готику

Готика для р-ов – вершина развития арх-ры

Происхождение готики – арх-ра подражает формам природы

Открыли самый готический дух. Интерес к страшному. Злодей наделялся привлекательными чертами.

Положит персонажи одинаковы, отрицательные многообразны. Эстетизация зла

Интересовались некласич культурами (Азия, Китай)

Возникает экзотика – понятие местного колорита, худ-ого перевода

Открыли народное иск-во, раньше к этому иск-ву серьезно не относились

Сказки – открытие романтиков. Фольклор – высшее проявление творчества

Создали понятие народности. Народное твор-во – подлинное твор-во

Р-ки не создали своего стиля в архре. Но последствия были. Историзм р-ов уровнял все исторические эпохи. Появилась несерьезность

Всеядность р-ов разрушила ограниченность стиля

Последствия ром. Стиля – эклектика

Выбор арх-ры из прошлого

Историзм в арх-ре, арх-ра перестает занимать центральное место в искусстве

В традиционном обществе арх-ра обращалась ко всем людям на 1ом языке. К 19в социальная дифференциальность. Уже нельзя говорить на едином символическом языке

Возникает лит-ра , выражающая различные мнения

25. Романтическое отношение к природе. Романтические сады.

Любили природу, как люди, потерявшие с ней связь.

Их отношение к природе мистическое.

Борьба культуры с природой. Идет с переменным успехом. Чел-к живет в том пространстве, кот-е он сам себе создает.

Создание города на бывшей природе, потом город приходит в запустение – это победа природы над культурой

Р-ки любили руины. Даже строили их – важный романтический пейзаж

Природа для р-ков – иное, чуждое, загадочное и враждебное

Природа это смерть. Чел-к уходит в лес как в небытие, он же не вернется

Тонкое изображение природы, схематичное человека.

Изображали природу в ее экстремальных состояниях (буря). Природа проявляет свою сущность как свободная стихия.

Диалектическая натур философия Шпенглера – живое первично. Природа изначально живая. Неживое – умершее

Развитие метаморфоза ( развитие бабочки. Гусеница → куколка → бабочка)

Как садово-парковое иск-во Романтизм способствовал выявлению эстетической стороны природного материала.

Р-ий сад – сад пейзажного типа

Р-зм не просто сохранял природу, но и преобразовывал ее, наименее насильственным и заметным путем.

В садах регулярного типа (классицизм, барокко) господствовали принципы зодчества, в садах пейзажного типа садоводы – живописцы.

=> изменились работы по проектированию садов. Раньше доминировали арх чертежи, за кот следовали эскизы. В Р-их садах доминирующая роль – пейзаж.

Рептон изобрел особый вид планирования садов. Сначала писал сущ-щий пейзаж, затем на клапанах (слайдах) рисовал тот вид, кот мог приобрести сад, сохраняя наиб кол-во растительности. Затем клапаны накладывались на сущ-щий вид.

Цель садоводов Р-ма – преобразование и улучшение существующей растительности. Садоводы приноравливали сад к местны условиям и растительности, но так же использовали и экзотическими растения (оранжереи).

Характерная черты Р-их садов:

1. Появление большого числа храмов, беседок, хижин.

Храмы приобрели эл-ты натурального восприятия (храм дружбы – место для встреч, в храмах любви назначались свиданья)

2. Стремиление увековечить знаменитых посетителей (в Розовом павильоне в Павловске альбом для записи впечатлений о парке посетителями)

3. Распространены памятники родным, друзьям, почитаемым лицам.

4. Сады представляли собой своего рода воспоминания о путешествии.

5. Переход от счастья к грусти, и наоборот – меланхолия. Для меланхолии характерно воспоминание прошлом и об умерших близких => культ надгробных памятников среди природы.

6. Природа перестала быть замкнутой в себе. Благодаря отсутствию оград парк приходит в гармонию с окружающей природой. «Ах-Ах» -франц. изобретение – незаметная ограда по дну рва (препятствие для сельского скота).

7. Неожиданность: неожиданно открывающийся вид с прогулочной дороги вид, неожиданный поворот, конец дороги, неожиданный памятник, не видимый из дали…

8. Лабиринты сменились Парнасами ( аллея спиралевидно поднимающаяся от основания к вершине. На вершине часто находилось одиноко растущее дерево)

9. Чтились старые, одиноко стоящие деревья, особенно дуб. Дупливость, отмершие ветки - украшение)

Пейзажность парка часто не совпадает со строгостью арх-ры дворца или дома хозяина (дом – классицизм, сад не поддерживает прямых линий). Сад как правило примыкал к главному зданию и явл-ся переходом от арх-ры к природе