1829 Вынужден был подать в отставку из-за конфликта с Дирекцией имп.

т-ров.

Важным достижением хореографа были поэтич. цельность и законченность

спектаклей. Он поднял роль кордебалета, превратил его из пассивного фона

в участника действия, аккомпанировавшего танцу солистов. Худож. ансамбли

Д. подготовили преобразования эпохи романтизма в балете. Д., приближаясь

к поэтике романтизма, развивал женский танец. В его балетах расцвёл

талант Е. И. Колосовой, раскрылись дарования его учениц М. И. Даниловой,

А. И. Истоминой, Е. А. Телешовой, А. А. Ли-хутиной. Он не отказывал в

правах и мужскому танцу: дал приют виртуозу французу Л. Дюпору, вырастил

рус. танцовщиков А. П. Глушковского, Н. О. Гольца. Хореогр. драмы Д. -

одна из ценностей преромантизма. Их действие последовательно

развёртывалось средствами станцованной пантомимы, переходившей в танец,

техника к-рого тогда значительно обогащалась. Им были присущи

драматургич. логика и стилевое единство. Декорац. оформление и сценич.

эффекты служили интересам содержания. Под рук. Д. рус. балетный т-р

выдвинулся на одно из первых мест в Европе. Новаторские находки Д.

получили развитие во 2-й пол. 19 в., в частности в балетах М. И. Петипа.

Лит.: Глушковский А. П., Воспоминания балетмейстера, Л.-М., 1940;

Слонимский Ю. И., Дидло. Вехи творческой биографии, Л.-М., 1958; его

же, Балетные строки Пушкина, М., 1974; его ж е, Драматургия балетного

т-ра XIX в., М., 1977; Красовская В., Рус. балетный т-р от возникновения

до сер. XIX в., Л.-М., 1958; e e ж e. Западноевропейский балетный т-р.

Очерки истории. Преромантизм, Л., 1983;

Блок Л. Д., Дидло и первая русская школа, в ее кн.: Классич. танец.

История и современность, М., 1987; Guest I., The Romantic Ballet in

England, L., 1954; S w i f t M. G., A Loftier Flight, I... 1974. В. М.

Красовская. "ДИДОНА И ЭНЕЙ". 1) "Отъезд Энеев, или Дидона оставлен-н а

я" ("Дидона покинутая", "Didone abbandonata"), балет-пантомима в 5

актах. Комп., сцен. и балетм. Г. Анджолини. 24(26).9.1766, Петербург,

при опере Б. Галуппи "Король-пастух", худ. Ф. Градицци; Дидона-С. Обри,

Эней - Анджолини, Ярба - П. Гранже. 2) "Д и д о н а покинутая"

("Покинутая Дидона"), трагич. балет в 5 актах. Комп. В. Мартин-и-Солер.

сцен. и балетм. Ш. Ле Пик. Дек. 1792, Петербург. Л. А. Линькова.

ДИК Виктор Егорович (р. 26.8.1967, Соликамск), артист. По окончании

Пермского хореогр. уч-ща (педагог В. Н. Толстухин) с 1985 в Пермском

т-ре. Партии:

Зигфрид, Дезире, Альберт;

Юноша ("Шопениана"), Ромео, Базиль; Красе ("Спартак"), Бахрам ("Семь

красавиц"). С 1991 в Т-ре им. Станиславского и Немировича-Данченко.

Партии:

Зигфрид, Альберт, Базиль;

Джеймс ("Сильфида"), Принц ("Щелкунчик"). В сценич. манере Д.

мягкость и выразительность танц. линий основывается на безупречной

строгости пластич. рисунка. Гран при Всерос. конкурса артистов балета в

Перми (1987).

С. Н. Коробков.

ДМИТРИЕВ Владимир Владимирович [31.7(13.8).1900, Москва - 6.5.1948,

там же], художник т-ра. Засл. деят. иск-в РСФСР (1944). Учился в

Петрогр. худож. школе, в 1918-21 в Петрогр. свободных худож. мастерских

у К. С. Пе-трова-Водкина, в Студии на Бородинской у В. Э. Мейерхольда,

на курсах мастерства сценич. постановок. Сотрудничал с балетм. Дж.

Баланчиным. Первые оформленные балетные спектакли - "Пульчинелла" и

"Байка про Лису..." (1926-27, Ленингр. т-р оперы и балета, оба балетм.

Ф. В. Лопухов). В 1930-48 создал декорации к балетным пост. Большого

т-ра, Т-ра им. Кирова. Способствуя формированию балетного спектакля

нового типа (драмбалет), боролся за утверждение принципа живописного

оформления, свободного от условностей и штампов старого балета.

Реалистич. направленность иск-ва, тонкий психологизм художника-режиссёра

сочетались у Д. с проникновенным лиризмом и тягой к романтич. прочтению

партитуры. В то же время его привлекали большие историч. и совр. темы.

Участвовал в создании балетных сценариев ("Пламя Парижа", совм. с Н. Д.

Волковым; "Лебединое озеро", новая ред.; "Утраченные иллюзии",

"Партизанские дни", совм. с В. И. Вайноненом). Оформил балеты:

"Щелкунчик" (1929, Ленингр. т-р оперы и балета, балетм. Лопухов; 1939,

Большой т-р, балетм. Вайнонен); "Пламя Парижа" (1932, Ленингр. т-р оперы

и балета, балетм. Вайнонен совм. с В. М. Дорером; 1933, Большой т-р),

"Лебединое озеро" (1933, Ленингр. т-р оперы и балета), "Светлый ручей"

(1935, Большой т-р, балетм. Лопухов), "Утраченные иллюзии" (1936, Т-р

им. Кирова, балетм. Р. В. Захаров), "Партизанские дни" (1937, там же,

балетм. Вайнонен). Гос. пр. СССР (1946 - дважды, 1948, 1949, посмертно).

Лит.: Костина Е., Дмитриев, М., 1957; Ванслов В. В.. Изобразительное

иск-во и музыкальный т-р, М., 1963; Б e p e з-к и н В. И., В. В.

Дмитриев, Л., 1981.

В. М. Паппе.

ДМИТРИЕВА Лариса Борисовна (р. 1.2.1937, с. Бичильдино, ныне Липецкой

обл.), артистка, педагог, балетмейстер. Засл. арт. РСФСР (1976). По

окончании МХУ (педагоги М. А. Кожухова, Б. И. Борисов) в 1955-77 в

Большом т-ре. Партии: Мерседес ("Дон Кихот"), Молодая цыганка ("Каменный

цветок"), Тереза ("Пламя Парижа"), Андалузка ("Золушка"), исполняла

характерные танцы в балетах "Лебединое озеро", "Дон Кихот",

"Конёк-Горбунок", "Раймонда", "Бахчисарайский фонтан", "Гаянэ", а также

в операх. Ставит танцы в драм. спектаклях, опереттах. С 1977 педагог

Школы-студии при МХАТе. в. и. Зарубин. ДОБРОВОЛЬСКАЯ Галина Николаевна

(р. 10.3.1934, Ленинград), балетовед, критик. Д-р иск-ведения (1982). В