1981; Т-р б. Барто-ка, "сб", 1982. № 2; Великие традиции т-ра Велького,

там же, 1983. № 5: Светотени нац. хореографии, там же, 1984. № 4; В.

Писарев. там же, 1987, № 5; Львовские эскизы, там же, 1989. № 5; Дорога

к чудесам, "МЖ", 1987, № 10; Престиж или псевдоуспех, там же, 1990,

Н. Ю. Чернов!:!.

ЧЕЛЯБИНСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА им МИ

Глинки, открыт в 1956. Основу балетной труппы составили выпускники

ЛХУ. Среди первых артистов: С. Д. Адырхаева, Г. М. Борейко, Т. М. Гиоев,

Т. В. Косова, Э. Л. Кузьмина, А. В. Ку-лаева, Д. С. Лебедева, М. С.

Лебедева, Т. Д. Мееркова, Э. Н. Пев-хонен, И. В. Пименов, Г. А. Пли-ев,

С. Б. Токаев, Т. В. Хацаева, ведущая балерина и педагог С. М. Тулубьева,

балетм. А. Я. Бердов-ский и Н. И. Трегубов, гл. дир. И. А. Зак, худ. Е.

Г. Чемодуров. Первый балетный спектакль - "Лебединое озеро" (1956). В

1957 Ф. В. Лопухов перенёс на сцену т-ра "Дон Кихота". Среди пост.

классич. наследия: "Жизель", "Баядерка" (обе 1960), "Спящая красавица"

(1961), "Тщетная предосторожность" (1963), "Шопе-ниана" (1965). Однако

после ухода в 1961 из т-ра Тулубьевой и затем ряда ведущих солистов

уровень исполнения классич. балетов заметно снизился. Утратился стиль

исполнения, академизм в танце кордебалета, из репертуара исчезла "Спящая

красавица", хореогр. текст оставшихся балетов упростился. Вместе с тем с

первых лет существования т-р стремился работать и над воплощением

балетных партитур совр. композиторов. О. М. Дадишки-лиани (гл. балетм. в

1957-64) пост. балеты "Цветок счастья"

Г. А. Мушеля (1959), "Последний бал" Ю. С. Бирюкова (1961),

"Маскарад" Л. А. Лапутина (1962), "Шакунтала" С. Баласа-няна (1964).

Среди лучших пост. три балета С. С. Прокофьева - "Каменный цветок",

"Ромео и Джульетта" (оба балетм. Дадиш-килиани) и "Золушка" балетм.

Л. В. Воскресенской, к-рая в 1964-73 возглавляла труппу. Её др.

пост.: "Барышня и хулиган". "Болеро" (обе 1965); "Легенда о любви"

(1968): "Асель" В. А. Власова (1969), как правило, повторяли репертуар

др. т-ров. Исключение составляли балеты "Тринадцать роз" А. Бертрама

(1966) и "Я помню чудное мгновенье" на муз. М. И. Глинки- Г. Н. Синисало

(1973, оба балетм. Воскресенская), впервые созданные на челябинской

сцене. Т-р в эти годы располагает сильной труппой: А. И. Вдовин, А. Я.

Гей-ман, Т. С. Дулевская, В. С. Кри-воруцкий, К. Н. Малышева, В. П.

Нарский, А. А. Осадчая, В. М. Постников, Л. С. Ратенко, О. А.-Сапогов,

И. Д. Сараметова, Л. А. Сидоркина, Ю. М. Сидоров, А. В. Щербина, М. Я.

Щукин. После ухода Воскресенской т-р остался без гл. балетмейстера,

часто сменялись дирижёры, художники. Хранителями и реставраторами уже

идущих спектаклей стали репетиторы т-ра:

В. И. Бейлин, Н. М. Березина, С. Т. Тарановская, Т. Б. Хазанова,

позже Борейко, И. В. Марцинков-ский, И. Д. Сараметова. В 1975- 80 гл.

балетм. В. Н. Бутримович. Он пост. балеты "Тиль Уленшпигель" Е. А.

Глебова (1976), "Кармен-сюита" (1977), "Сотворение мира" А. П. Петрова

(1978). Основу труппы в эти годы составляли выпускники Пермского и др.

хореогр. уч-щ: А. С. Домрачев, В. Г. Жданов, А. С. Клековкин, Г. В.

Клековкина, Марцинков-ский, А. А. Мунтагиров, Н. П. Надеждина, О. А.

Панчёхина, Е. М. Попов. В 1980-90 балетная труппа работала без гл.

балетмейстера. Несмотря на это, в репертуаре появились новые спектакли:

"Двенадцать стульев" Г. И. Гладкова (1986, балетм. А. Б. Петров),

"Анюта" В. А. Гаврилина (1987, хореографию В. В. Васильева перенёс Н. Я.

Акчурин), "Ромео и Джульетта" (1987, балетм. М. Г. Скотт, Ю. В. Папко),

"Дама с камелиями" на муз. Дж. Верди - В. Е. Милова (1991, балетм. М. Ж.

Тлеубаев), ставятся спектакли для детей: "Маленькая принцесса и семь

гномов" Б. Павловского (балетм. Г. Г. Касаткин), "Три поросёнка" С. Н.

Кибировой (все 1990; балетм. Тлеубаев), "Чиполлино" К. С. Хачатуряна

(1992, хореографию Г. А. Майорова перенесла Э. М. Тимиргазина). Из

клас-сич. наследия: "Корсар" (1993, хореография М. И. Петипа, возобн. Б.

В. Бланковым), "Дон Кихот" (1994), хореография Петипа, А. А. Горского,

перенесла Тимиргазина). В труппе (1994): О. Е. Вандалет, Е. М.

Бычкунова, Жданов, Т. Ф. Иванцова, 3. X. Ильясова, Клековкин,

Клековкина, И. Ф. Копейка, А. Г. Костин, Е. Н. Костина, Л. П. Максимова,

Мунтагиров, Д. А. Олюнина, Попов, В. Э. Степанчук, Э. Р. Сулейманов, Т.

А. Сулейманова, Н. А. Терентьева, Т. П. Цветкова, С. И. Чадов.

Педагоги-репетиторы: Борейко, Марцинковский, Сараметова. С нач. 60-х гг.

(с перерывами) при т-ре существует хореогр. студия.

Лит. .-Константинов с кий Я.. Т-р завоевывает уважение.... "СМ".

I960. №9;

Черепанов Ю., На контрастах, "ТЖ", 1964, № S; его ж e, Разрушив чары

колдовства, там же, 1964. № 23: Ю з e ф о в и ч В., Воспитывая зрителя.

Т-р онеры и балета им. Глинки. Челябинск, [Гастроли в Москве], "Т",

1966, № 12; Щелкунов а А-, Челябинские сезоны Тлеубаева. "Б", 1992, № 2.

К. И. Антонова.

ЧЕНЧИКОВА Ольга Ивановна (р. 17.5.1956, г. Электросталь Моск. обл.),

артистка. Нар. арт. РСФСР (1983). По окончании Пермского хореогр. уч-ща

(педагог Л. П. Сахарова) в 1974-77 в Пермском т-ре. Классич. танцовщица

лирико-драм. амплуа. Партии: Кармен ("Кармен-сюита"), Беатриче ("Слуга

двух господ"), Аврора, Китри, Сва-нильда. С 1977 в Т-ре им. Кирова.

Партии: Китри, Аврора, Одетта- Одиллия, Зарема; Гамзатти и Никия

("Баядерка"), Мехменэ Бану, Раймонда, Эгина, Медора;

Уличная танцовщица ("Дон Кихот"), Солистка ("Пахита"), Фея ("Фея

Рондских гор"), Эсме-ральда ("Собор Парижской богоматери"), Солистка

("Тема с вариациями"). Ч. владеет виртуозной техникой танца, обладает

академически строгой манерой исполнения, чувством стиля. Её движения

естественно складываются в гармоничные композиции, танец становится

содержательным и образным. Снималась в телефильмах-концертах "Раймонды

многоликий образ" (1983). "Гран па в белую ночь" (1987), телебалетах

"Принц и нищий" (1985), "Последняя тарантелла" (1992). Гос. пр. РСФСР

(1977), 2-я пр. Междунар. конкурса артистов балета в Москве (1973).

Лит.: Пав л о ц к и и В.. О, Чепчиков;". "МЖ", 1979, № 21; Расцвет

творчества, "ТЛ".