1923-42 В Петрогр. (Ленингр.) т-ре оперы и балета, дебютировала партией

Девушки ("Эрос"). Первая исполнительница партий: Ледяная дева ("Ледяная

дева", 1927), Маша ("Щелкунчик", 1929), Ольга ("Болт", 1931; все балетм.

Ф. В. Лопухов), Западная комсомолка ("Золотой век", 1930, балетм. В. И.

Вайнонен, Л. В. Якобсон, В. П. Чесна-ков); танец египетских акробатов в

опере "Юдифь" (1925, балетм. Лопухов). Др. партии: Жар-птица;

Тао Хоа и номер "Эксцентрик и осёл" ("Красный мак"), Юленька

("Катерина"), принцесса Флорина и фея Бриллиантов ("Спящая красавица"),

Жемчужина и Царица вод ("Конёк-Горбунок"), Повелительница дриад ("Дон

Кихот"), Мирта ("Жизель"), Эффи ("Сильфида"), Арсиноя ("Египетские

ночи"), Невольница ("Корсар"), Сильфида ("Шопе-ниана"), Мария; Хасинта

("Лау-ренсия"), Актриса ("Пламя Парижа"), Натэла ("Сердце гор"), Град

("Времена года"). Имела большой конц. репертуар (выступала с П. А.

Гусевым), участвовала в концертах петрогр. труппы "Молодой балет".

Классич. танцовщица, М. в то же время большое внимание уделяла танц.

акробатике. Стала лучшей исполнительницей программных балетов Лопу-хова.

Спортивность, виртуозное владение стремительными темпами и резкими

сменами ритмов придавали её иск-ву совр. звучание. Часть сочинённых ею

упражнений вошла в совр. тренаж. Автор неопубликованных воспоминаний

(библиотека петерб. отд. СТД, инв. №412).

Лит.: Лопухов Ф., Шестьдесят лет в балете, М., 1966; Михайлов М.,

Жизнь в балете, [Л.-М.], 1966; Чернова H., От Гельцер до Улановой, М.,

1979.

Г. Н. Добровольская.

МУНТАГЙРОВ Александр Абу бакирович (р. 21.5.1955, г. Перво-уральск

Свердловской, ныне Екатеринбургской обл.), артист. Нар. арт. РСФСР

(1989). По окончании Пермского хореогр. уч-ща (педагог Ю. И. Плахт) с

1973 в Челябинском т-ре. Щедрость природных данных позволяет М.

танцевать как партии романтич. плана, так и гротесково-комедийного.

Первый исполнитель партий:

Рыбник ("Тиль Уленшпигель", 1976, балетм. В. Н. Бутримович), Адам

("Сотворение мира", 1978, балетм. тот же), Остап Бен-дер ("Двенадцать

стульев", 1986, балетм. А. Б. Петров). Партии:

Альберт; Зигфрид и Ротбарт;

Базиль; Касым ("Материнское поле"), Ржевский ("Гусарская баллада");

Ромео и Меркуцио;

Модест Петрович и Артынов

("Анюта"), Альфред ("Дама с камелиями"). В 1988-91 рук. балетной

студии при Челябинском т-ре.

Лит.: Журавлева О., Кого назвали зрители, "СБ", 1982, № 6. H. M.

Садовская.

МУРАВЬЕВА Марфа Николаевна (Никифоровна) [29.6(11.7).1838, Москва -

15(27).4.1879, Петербург], артистка. Училась в Пе-терб. театр. уч-ще у

Фредерика, Э. Гюгс, М. И. Петипа. Рано проявив исключит, способности,

дебютировала в 1848 в партии Амура ("Мечта художника", балетм. Ж.

Перро). По окончании уч-ща в 1857-65 в труппе имп. т-ров. М. виртуозно

владела техникой мелких, быстрых движений на пальцах (terre a terre),

сохраняя воздушность и мягкость танца. Иск-во М. отличали поэтич.

образность, тонкая музыкальность и выразительность пластики. Умела

создавать глубокие, значит. образы даже в посредств. балетах. Партии:

Пери ("Пери", 1857, балетм. Ж. Коралли), Фатьма ("Мраморная красавица",

1858) и Наяда ("Наяда и рыбак", 1859) - балетм. Перро; в пост. А.

Сен-Леона - "Сальтарелло, или Страсть к танцам" (1860), "Метеора, или

Долина звёзд" (1862),

"Севильская жемчужина" (1863), "Пакеретта" (1864). Первая

исполнительница партий: Тео-линда ("Теолинда", 1862), Фиа-метта

("Фиаметта, или Торжество любви", 1864), Царь-девица ("Конёк-Горбунок",

1864) - все балетм. Сен-Леон. Лучшая партия - Жизель (1862). В 1860-62 в

моек. Большом т-ре. С огромным успехом гастролировала в Париже: 1863 -

"Жизель", 1864 - "Немея" ("Фиаметта"). В 27 лет вышла замуж и оставила

сцену.

Лит.: М. Н. Муравьева. Биографич. очерк, СПб., 1864; Блазис К., Танцы

вообще, балетные знаменитости и нац. танцы, М., 1864; Григорьев А п.,

Жизель и г-жа Муравьева, "Якорь", 1863, 28 сент.;

СкальковскийК., В театр, мире, СПб., 1899; К а р а т ы г и н П. А.,

Записки, т. 2, Л., 1930; Красовская В., Рус. балетный т-р второй пол.

XIX в., Л.-М., 1963.

Т. Е. Кузовлева.

МУРВАНЙДЗЕ Теймураз Давидович (р. 10.5.1939, Тбилиси), художник т-ра.

Засл. худ. Груз. ССР (1978). Окончил Тбилисскую АХ (класс П.

Лапиашвили). Автор декораций и костюмов к балетам: "Гамлет" (1971, Т-р

им. Палиашвили, балетм. В. М. Чабу-киани), "Блудный сын" (1978, труппа

"Хореографические миниатюры", балетм. Г. Д. Алек-сидзе), "Ромео и

Джульетта" (1983, Т-р им. Палиашвили, балетм. Л. М. Лавровский, ред. М.

Л. Лавровского), "Порги и Бесс" ("Блюз", 1984, там же, балетм. М. Л.

Лавровский), "Витязь в тигровой шкуре" (1985, Т-р им. Кирова, балетм. О.

М. Виноградов), "Броненосец "Потёмкин"" (1986, там же, балетм. тот же),

"Мастер и Маргарита" (1987, Ленингр. т-р совр. балета, балетм. Б. Я.

Эйф-ман), "Корсар" (1987, Т-р им. Кирова, балетм. П. А. Гусев,

Виноградов); к телебалету "Мцыри" (1977).

М. сомкнул, обновил и развил традиции мастеров груз. и рос. т-ра. От

выдержанных в достаточно традиционном духе декораций и костюмов

"Гамлета" шёл к экспериментаторству, новаторской изобретательности в

сценографии "Порги и Бесс" ("Блюз"). Создавая театр-зрелище,

театр-игрище, тяготеет к колоритным решениям, неожиданным концепциям,

всегда приведённым в соответствие с намерениями хореографа. Таковы

демонстративно чуждые поверхностной стилизации фантазии "Витязя в

тигровой шкуре", не по-балетному суровый облик "Броненосца "Потёмкина"",

пряно-декоративные (но вместе с тем ироничные) импровизации на

ориентальные темы в декорациях и костюмах "Корсара". Новые выразит,

средства ищет в балетном костюме (необычность фактуры и силуэта,

музыкальность колорита, соответствие хореогр. пластике образа). М.

сотрудничает с муз. и драм. т-рами, работал в мультипликац. кино, а

также как скульптор.

Лит.: БерезкинВ., Все цвета радуги, Художники груз. т-ра в Москве,

"Лит. Грузия". 1977, № 8; Коваленко Г., Художники груз. т-ра. К выставке

шести груз. сценогра-фов в Москве (ВТО), "Декоративное иск-во СССР",

1978, № 10; Л у ц к а я E., T. Мурва-нидзе, в сб.: Художник и сцена, М.,

1988;

Канделаки Д., Грузинские встречи, "СБ", 1990, № l. E. Л. Луцкая.

МУСОРГСКИЙ Модест Петрович [9(21).3.1839, с. Карево, ныне Куньинского

р-на Псковской обл. - 16(28). 3.1881, Петербург], композитор. Чл.

объединения "Могучая кучка". Занимался композицией под рук. М. А.

Балакирева. Автор опер, инструм. и вок. произв. Стремясь к реализму, М.

особенно подчёркивал значение правдивого муз. претворения интонаций

речи. Новаторские находки М. предвосхищали открытия композиторов 20 в. В

центре творчества композитора - оперы (нар. муз. драмы) "Борис Годунов"

(1868-69, 2-я ред. 1872) и "Хованщина" (1872-80, завершена H. А.

Римским-Корсако-вым). Продолжая традиции М. И. Глинки, М. ввёл в эти

оперы развёрнутые танц. сцены, играющие важную драматургич. роль

(полонез в "Борисе Годунове", "Пляска персидок" в "Хованщине").

Нар.-танц. эпизоды есть также в опере М. "Сорочинская ярмарка" (1874-80,

завершена Ц. А. Кюи). Симф. поэма М. "Ночь на Лысой горе" (1867)

неоднократно получала хореогр. воплощение (1918, т-р сада "Аквариум",

балетм. А. А. Горский; 1924, Русский балет Дягилева, балетм. Б. Ф.

Нижинская; 1943, "Балле тиэтр", балетм. Д. Лишин; 1934, под назв.

"Чёрная магия", парижская Опера, балетм. С. Лифарь; 1951, Большой т-р,

балетм. Р. В. Захаров; 1984, Ансамбль нар. танца

СССР, балетм. И. А. Моисеев). На муз. М. ставились балеты:

"Картинки с выставки" (1928, Гаага, балетм. Г. Хесс; 1944, "Балле

интернасьональ", США, балетм. Нижинская; 1947, Вена, балетм. Э. Ханка;