1966 Ведёт курс "Иск-во балетмейстера" в Ленингр. Коне. (с 1982 проф.).

С 1992 худ. рук. Санкт-Петерб. академии русского балета им. А. Я.

Вагановой. Автор ряда теоретич. статей о хореогр. тематизме, развивающих

идеи Ф. В. Лопухова, излагающих проф. основы сочинения хореогр. текста.

Снимался в кинофильмах-концертах "Мастера русского балета" (1953),

"Хореографические миниатюры" (1960)и др.

Соч.: Заметки хореографа, "СМ", 1964, № 3; Проблемы балетного т-ра.

Диалоги, в кн.:

Музыка и хореография совр. балета, в. 1, Л., 1974; Балет - та же

симфония, "СБ", 1982, № 6; Г. Комлева, "СБ", 1983, № 3; Все совмещается

в танце и все постигается через танец..., "СБ", 1988. № 4.

Лит.: Шереметьевская Н., Чайки в полете, "Т", 1959, № 11; Медведев

А., Снова - "Конёк-Горбунок", "СМ", 1964, №6; Демидов А., Кукольный дом,

"Т". 1970, № 3; КрасовскаяВ., В середине века (1950-1960-е годы), в кн.:

Сов. балетный т-р, М., 1976; Ш м ы p о в а Т., И. Бельский, "СБ", 1983,

№ 3; Соколов-Каминский А., Этапы большого пути, там же Л. А.

Соколов-Киминскии.

БЕЛЮЦЦИ (Belluzzi), семья итал. артистов 18 в. Карло Б. (гг. рожд. и

смерти неизв.), танцовщик, хореограф, композитор. Его жена Анна Б. (гг.

рожд. и смерти неизв.), прозванная Ля Бастончина (La Bastoncina,

Тросточка), танцовщица. Карло Б. работал в Венеции, в 1755 супруги

выступали в Копенгагене. Приехали в Петербург в 1758 с труппой Дж.

Локателли. Анна Б. заняла место ведущей танцовщицы, конкурируя с Л.

Сакко. Танцовщица широкого диапазона, исполняла т. н. серьёзные роли

(Прозерпина в "Похищении Прозерпины", Клеопатра в "Празднике Клеопатры")

и комедийные (Коломбина в пантомиме "Отец солюбовник сыну своему, или

Заворожённая табакерка"). Из ролей Карло Б. в труппе Локателли известна

одна - Доктор в пантомиме "Отец солюбовник сыну своему...", хотя он

участвовал во мн. балетах труппы. Карло Б. сочинял балеты и, видимо,

музыку к ним, в их числе: "Похищение Прозерпины" при опере "Аптекарь" В.

Паллавичини и Фискьетти, "Учитель школы" при опере "Лунный мир" Б.

Галуппи, "Андромеда и Персей" и "Балет солдат, или Военный дивертисмент"

при опере "Небрежный" Дж. Рутини, "Празднество Клеопатры", балет в

пантомиме "Отец солюбовник сыну своему..." (все 1758). Карло Б. сочинял

комедийные и серьёзные балеты, используя мифологич. сюжеты. С 1760 чета

Б. в придворной труппе вел. кн. Петра Фёдоровича в Ораниенбаумском т-ре.

Оба участвовали в балетах Ф. Кальцеваро, в т. ч. в "Прометее и Пандоре"

(1761), где Карло Б. исполнил роль Проме-тея, а Анна Б. - Венеры и

Неме-зиды под видом Меркурия. Покинули Петербург в 1762 в связи с

дворцовым переворотом.

Лит.: Ш т e л и н Я., Краткое известие о театральных в России

представлениях, "СПб. вестник", 1779, OKT.; его же. Музыка и балет в

России, Л., 1935; M o o s e r R. А., Annales de la musique et des

musiciens en Russie au XVII siecle, t. l, [Gen.], 1948-51.

Г. И. Добровольская.

БЕНУА Александр Николаевич

[21.4(3.5).1870, Петербург - 9.2.1960, Париж], художник т-ра,

живописец, график, историк иск-ва, режиссёр. Сын архитектора Н. Л.

Бенуа. В 1887-88 вольнослушатель АХ; в 1890-94 учился на юридич. ф-те

Петерб. ун-та, одновременно занимался живописью под рук. брата -

Альберта Н. Бенуа. В 1890-1910 неоднократно посещал Германию, Италию,

Францию и др. страны. Организатор рус. секции мюнхенского Сецессиона

(1896), один из организаторов и идеолог худож. объединения "Мир

искусства" (1898) и журнала того же названия. Как историк иск-ва и

худож. критик много сделал для изучения рус. худож. наследия 18-19 вв. и

для пропаганды совр. иск-ва. С 1900 и до конца жизни работал для рус. и

европ. т-ра. Ближайший сотрудник С. П. Дягилева, один из организаторов

Русских сезонов, художник и либреттист ряда балетов; работал преим. с М.

М. Фокиным. Многогранная творч. деятельность Б. во многом определила

обновление театр. иск-ва в России нач. 20 в. Глубокое знание культуры и

быта разл. эпох, тонкое чувство стиля и единства всех компонентов

спектакля (либретто. музыка, режиссура, оформление) сочетались в лучших

работах Б. с неизменной поэтичностью и "живописным" видением целого. Эти

качества проявились в крупнейшем создании Б. - оформлении балета

"Петрушка" (1911, балетм. Фокин; Б. - соавтор либр.) с его ироничным

переосмыслением быта николаевской эпохи, рус. фольклора и нар. лубка в

эстетич. рамках рус. символистского т-ра. В 1918-26 хранитель Гос.

Эрмитажа, член Комиссии по охране памятников иск-ва и старины, худ. и

реж. Большого драм. т-ра в Петрограде. Внёс значит. вклад в становление

совр. т-ра. С 1926 жил в Париже, оформлял спектакли мн. европ. т-ров.

Среди балетных пост.: "Павильон Арми-ды" (1907 и 1923, Мариинский т-р;

вариант 1909, Русские сезоны), "Обманутый посетитель" (1908,

благотворит, спектакль, Петербург); для антрепризы Дягилева -

"Шопениана" ("Сильфиды"), дивертисмент "Пир" (с др. худ., обе 1909),

"Жизель" (1910), опера-балет "Соловей" (1914) "Свадьба Авроры" (1922, с

Н. С. Гончаровой); для труппы Иды Рубинштейн (на сцене парижской Оперы)

- "Свадьба Психеи и Амура" (1928), "Поцелуй феи", "Давид" (костюмы),

"Ноктюрн", "Болеро", "Возлюбленная" (все 1928), "Чары Альцины" (1929),

"Вальс" (1930), "Диана де Пуатье", "Семирамида" (обе 1934). Др. пост.:

"Психея" (1935, "Опера комик", Париж), "Щелкунчик" (1938, "Ла Скала",

Милан; 1957, "Ковент-Гарден", Лондон), "Лебединое озеро" (1945),

"Раймонда" (1946, обе "Балле рюс де Монте-Карло", Нью-Йорк),

"Зачарованная мельница" (1949, "Гран балле дю марки де Куэвас", Париж).

Создавал неск. вариантов оформления, в частности балета "Петрушка"

(1916, Королевский т-р, Мадрид;

1920, Петрогр. т-р оперы и балета; 1921, Большой т-р; 1930, "Русская

опера и балет", Париж и Копенгаген; 1936, "Балле рюс де Монте-Карло";

1947 и 1953, "Ла Скала"; 1949, парижская Опера;

1956, Штаатсопер, Вена; 1957, Королевская опера, Копенгаген, и

Королевский балет, Лондон). Автор портретов деятелей рус. культуры К. А.

Сомова, В. А. Серова, М. В. Добужинского, Н. Н. Черепнина, Дягилева, Л.

С. Бакста, Б. И. Анисфельда, Н. К. Рериха, С. С. Прокофьева, А. К.

Шервашидзе, М. Ф. Ларионова, И. Ф. Стравинского; автопортретов.

Соч.: А. Бенуа размышляет..., М., 1968;

Мои воспоминания, 2 изд., кн. 1-5, M., 1990.

Лит.: Эрнст С., А. Бенуа, П., 1921;

Э т к и н д М.. А. Н. Бенуа, Л. - М., 1965; его же, А. Н. Бенуа и

рус. худ. культура кон. XIX-нач. XX в., Л., 1989; PetrovV., Kamenski A.,

Le Monde de l'Art, Leningrad, 1991. В. А. Кулаков.

БЕРГ Ольга Максимилиановна [14(27).9.1907, Петербург - 5.12.1991, там

же], артистка, дирижёр, педагог. По окончании ЛХУ (педагог А. Я.

Ваганова) в 192549 в Т-ре им. Кирова. Виртуозная танцовщица,

исполнительница сольных партий в классич. балетах: фея Бриллиантов

("Спящая красавица"), Царица вод ("Конёк-Горбунок"), Ману ("Баядерка"),

Повелительница дриад ("Дон Кихот"), Мирта ("Жизель"). Её динамичный

прыжок, виртуозная техника мелких партерных движений, блестящее владение

"за-носками" охотно использовались балетмейстерами. Б. поразила

современников в гротесковой партии Турка ("Пульчинелла", 1926, балетм.

Ф. В. Лопухов, первое исполнение): сильные, динамичные взлёты, двойные

туры в воздухе, встречавшиеся прежде лишь в мужском танце,

способствовали созданию причудливого, необычного образа. Б. - участница

мн. новых постановок: Амур и Жанна ("Пламя Парижа"), Пас-куала

("Лауренсия"), Нунэ ("Гаянэ"), Злюка ("Золушка").

В 1930 окончила Ленингр. коне. по классу фортепиано (педагог О. К.

Калантарова), в 1948 - по классу дирижирования (педагог И. Э. Шерман). С