1931, Пед. Отд. При лху в 1938, театроведч. Ф-т гитиСа в 1954. Артистка

балета в Ленингр. Малом т-ре (1931-34), Т-ре им. Палиашвили (1934-35),

Оперной студии Ленингр. коне. (1935-37), Т-ре им. Кирова (1937-53). Как

балетный критик выступает с нач. 1950-х гг. Автор работ о ленингр.

балете и его мастерах - исполнителях, а также хореографах, педагогах.

Соч.: Т. М. Вечеслова, Л., 1951;

Н. Дудинская, Л.-М., 1964; А. Я. Ваганова, Л-,1981. В. В. Ванслов.

"КРЕПОСТНАЯ БАЛЕРИНА", хореогр. драма в 4 актах. Комп. К. А.

Корчмарёв, муз. ред. А. В. Гаука, Ф. В. Лопухова, инструментовка Гаука,

сцен. Д. П. Смолин. 11.12.1927, Ленингр. т-р оперы и балета, балетм. Ф.

В. Лопухов, худ. В. А. Щуко, дир. Гаук; Авдотья-Душенька - М. Т.

Семёнова, Роман, брат Душеньки, - В. А. Семёнов, Егор, жених Душеньки, -

П. М. Бакланов, Императрица Екатерина II - Е. Э. Бибер. Фаворит

Екатерины - И. Ф. Кшесинский, Учитель танцев - Л. С. Леонтьев, Бурмистр

- А. И. Бочаров. Г. Н. Добровольская.

КРЕПОСТНОЙ ТЕАТР, вид частного дворянского т-ра в России, труппы

к-рого создавались помещиками из их крепостных крестьян. К. т. получил

распространение в 18 в. и просуществовал вплоть до отмены крепостного

права.

Несмотря на мн. трагич. страницы в истории К. т., обусловленные

крепостничеством (насилие над человеческой личностью, гаремность,

барские прихоти и произвол, доходящие у нек-рых помещиков до

жестокости), его значение в создании рус. балетной культуры нельзя

умалить. В условиях К. т. создавалась прослойка крепостной

интеллигенции, много сделавшей для балетного иск-ва: танцовщики,

балетмейстеры-педагоги, художники, композиторы. Условием формирования К.

т. было предварительное обучение крепостных не только балетному танцу и

пению, но и грамоте, иностр. языкам, живописи и музыке. Для обучения

крепостных мн. вельможи привлекали крупных театр, деятелей. Так, в К. т.

кн. Г. А. Потёмкина на Украине его "Музыкальную академию" возглавлял

знаменитый композитор Дж. Сарти, а преподавали петерб. певцы и

музыканты. Ученики специализировались как вокалисты, инструменталисты и

танцовщики. Балетным классом руководил Розетти, в нём обучалось 22

человека, их силами исполнялись балеты "Гишпанский", "Казачий",

"Пастушечный". В городе Школва в К. т. генерала С. Г. Зорича крепостные

девушки обучались итал. балетмейстером Мариодини балетным танцам, а

также чтению, письму, счёту, языкам и свободно объяснялись

по-французски. Организация К. т. требовала огромных денег. Роскошные

балеты, сопровождаемые музыкой громадных оркестров с множеством

сценических эффектов, великолепием декораций и костюмов, наглядно

свидетельствовали о могуществе владельца К. т. Владельцами крепостных

театров, а нередко и воспитателями артистов были видные отечеств.

деятели, напр. поэт и драматург M. M. Херасков, полководец А. В.

Суворов. В 18 - 1-й пол. 19 вв. насчитывалось более 170 К. т. Из них в

Москве 53, в Петербурге 27, в др. городах 52, остальные в поместьях

разных губерний.

Одним из самых выдающихся К. т. был т-р, созданный в 70-х гг. 18 в.

богатейшим помещиком П. Б. Шереметевым; при его сыне, Н. П. Шереметеве,

в конце столетия он не уступал придворному т-ру. В репертуаре имелось

более 100 произв., преим. опер и балетов. Танцовщиков рано отнимали от

родителей, и они воспитывались все вместе в стенах т-ра в строжайшем

режиме балетной школы.

Лучшими танцовщицами были Мавра и Фёкла Бирюзовы (Урузо-вы) и Т. В.

Гранатова (Шлыкова); первые роли танцевали также В. Воробьёв и К.

Сердоликов (Де-улин), ставший педагогом и репетитором; балетмейстером и

педагогом был Ф. Морелли, а также ученики - последователи реформатора

балета Ж. Ж. Новера:

Ш. Ле Пик, А. Чианфанелли и Дж. Соломони. Наряду с др. балетами в

шереметевском К. т. были впервые поставлены "Маврин", "Ля Розьер",

"Честный вор", "Дафнис", "Тирс", "Ванюшин". Новаторские

"балеты-пантомимы", к-рыми особенно увлекался Н. П. Шереметев,

добивавшийся действенно-осмысленного танца, оказали влияние на рус.

хореографию. Осуществление действенного танца ставило сложные актёрские

задачи, с к-рыми крепостные танцовщики блестяще справлялись, возможно, и

потому, что обучались драм. иск-ву у выдающихся рус. актёров И. А.

Дмитревского, M. С. Синявской, П. А. Плавилыцикова, четы Е. С. и С. Н.

Сандуновых.

В числе крупнейших К. т. был и т-р кн. Н. Б. Юсупова в Москве и в

усадьбе Архангельское. Его труппа состояла из 20-25 танцовщиц, 10 певчих

и 25 музыкантов. Лучшие актрисы - А. Борунова, С. Г. Малинкина, А. Г.

Рабутов-ская. В репертуаре кроме балетов на мифологич. сюжеты ("Зефир и

Флора" и др.) был оригинальный балет "Севильский цирюльник" и множество

"дивертисманов", состоящих из разл. па де де, па де труа, па де шаль, па

де гирлянд, пейзажного па, казачка, краковяка и т. п. Балетмейстером и

педагогом был Дж. Соломони, а с 1824 - балерина Ф. В. Гюллень-Сор. После

смерти Юсупова К. т. перестал существовать, и все взрослые танцовщики

были отпущены на волю, в т. ч. и Рабутовская, к-рую пригласил курский

помещик И. О. Хорват, поручив ей составить балетную труппу в его К. т.

Вскоре в репертуаре К. т. Хорвата наряду с др. балетами появились

"Зефир и Флора" и "Севильский цирюльник", очевидно, они были

перенесены Рабутовской со сцены юсуповского т-ра.

К. т. был одним из источников пополнения проф. т-ра. В 1800 Дирекция

имп. т-ров приобрела крепостную балетную труппу С. Г. Зорича, его

талантливая крепостная актриса Катерина Азареви-чева, а позже её дочь

Надежда приобрели известность в Петербурге. В 1806 Дирекцией моек. т-ров

была куплена большая труппа А. Е. Столыпина (36 танцовщиц и

танцовщиков), вошедшая в состав Большого т-ра. В Дирекцию моек. т-ров

перешли и крепостные танцовщики гр. Головкиной, подаренные ею Моск.

Воспитательному дому. В 1824 Дирекция моек. т-ров купила крепостной

балет камергера Г. П. Ржевского, и на казённой сцене отличились многие,

и особенно талантливая И. Харламова. Эти неоднократные "прививки" иск-ва

крепостных танцовщиков проф. балету положит, сказались на его худож.

особенностях, характере и стиле исполнительства.

Лит.: Шаликов К. П., Путешествие в Малороссию, ч. 1-2, M., 1803; Г р.

Бутурлин M. Д., Театр гр. Каменского в Орле, "Рус. архив", 1869, № 10;

Шереметев С. Д., Т. В. Шлыкова, СПб., 1889;

Голицын А. Л., Из прошлого. Материалы крепостных помещичьих т-ров,

Орел, 1901; Всеволодский В. (Гернгросс), История театр, образования в

России, т. 1, СПб., 1913; Гарновский И. А., Крепостной т-р помещика И.О.

Хорвата, "Наша старина", 1916, № 4-5; Д p изо н H. В., К истории

крепостного т-ра, "Столица и Усадьба", 1914, № 12-13; Сахновский В. Г.,

Крепостной усадебный т-р. Л.. 1924;

Кашин Н. П., Т-р Н. Б. Юсупова, М., 1927; Евреинов* Н. Н., Крепостные

актеры, 2 изд.. Л., 1925; Бескин Э., Крепостной т-р, M.-Л., 1927; Дынник

Т., Крепостной т-р, M.-Л., 1933; Елизарова Н. А., Т-ры Шереметевых, М.,

1944;

Красовская В., Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX в.,

Л.-М., 1958;

Гозенпуд А., Муз. т-р в России от истоков до Глинки, Л., 1959;

Старикова Л., Театр, жизнь старинной Москвы, М., 1988;

Всеволодская-Голушкевич О., Балеты А. Сумарокова, "СБ", 1986, № 4; ее

ж е, "Веселая царица" и русская пляска, там же, 1991, №2. О. В.

Всеволодская-Голушкевич.

КРЙГЕР Викторина Владимировна [28.3(9.4). 1893, Петербург -

23.12.1978, Москва], артистка, балетный критик. Засл. арт. Республики

(1927), засл. деят. иск-в РСФСР (1951). По окончании Моск. театр. уч-ща

(педагог В. Д. Тихомиров) в 1910-49 в Большом т-ре. Характерные черты

иск-ва К. - темперамент, виртуозная техника, тяготение к острому

сце-нич. рисунку. Партии: Китри, Сванильда, Одетта-Одиллия;

Царь-девица ("Конёк-Горбунок"), Тао Хоа, фея Карабос; Мачеха

("Золушка", 1945, балетм. Р. В. Захаров,первая исполнительница;

Гос. пр. СССР, 1946). В 1929 совм. с И. М. Шлуглейтом К. организовала

труппу Моск. худож. балет (в 1933 временно, а с 1939 постоянно труппа

вошла в состав Муз. т-ра им. Вл. И. Немировича-Данченко; с 1941, после

слияния с Оперным театром им. К. С. Станиславского, получил назв. Муз.

т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко), была её худ. рук. и

ведущей балериной. Первая исполнительница партий: Жанна ("Карманьола",

1932, балетм. Н. А. Болотов и П. П. Вирский), Лиза-крестьянка

("Соперницы". 1933, балетм. Н. С. Холфин), Зарема ("Бахчисарайский

фонтан", 1936, балетм. Захаров), вела большую конц. деятельность. В

1920-23 гастролировала за рубежом. С 19.26 выступала в печати как

балетный критик. Автор книги "Мои записки" (М., 1930). В 1955-63 зав.

музеем Большого т-ра.

Лит.: И в и н г В., В. Кригер, М., 1928;

Чудновский М., В. Кригер, М., 1964. E. H. Надеждина.

KPOTKOB Николай Сергеевич

(11.5.1849-?), композитор, дирижёр, либреттист. Занимался у И. Брамса

в Вене. Дир. Александрийского (1888-94) и Михайловского (1895-98) т-ров

в Петербурге. Автор опер и балетов. Популярностью пользовались его

балеты "Капризы бабочки" (1889, Мари-инский т-р, сцен. и балетм. М. И.

Петипа) и "Ненюфар" (1890, там же, сцен. и балетм. тот же; нов. ред. -

1916, балетм. С. К. Андрианов). В 1885 участвовал в создании Моск.

частной русской оперы С. И. Мамонтова (до 1888

Директор). Г. М. Шлуглейт.

КРУАЗЕТ (Croisette) Луиза (гг. рожд. и смерти неизв.), франц.

артистка. В 1830-40 танцевала в Петербурге. Дебютировала в партии Флоры

("Зефир и Флора", 1830, балетм. Ш. Дидло). Осн. партии: Нина ("Нина, или

От любви сумасшедшая", 1831); в балетах, пост. А. Блашем: Донна Эльвира

("Дон Жуан, или Поражённый безбожник", 1832),

Венера ("Телемак на острове Калипсо", 1832), Флора, Венера ("Марс и

Венера, или Сети Вулкана"), Сильфида ("Амур в деревне, или Крылатое

дитя") - 1833; в балетах, пост. Титюсом: Клеопатра ("Кесарь в Египте",

1834), Лихинда ("Киа-Кинг", 1837); в перенесённых Титюсом балетах Ф.

Тальони - первая на рус. сцене Сильфида ("Сильфида", 1835)"3юльма

("Восстание в серале", 1835). Исполняла балерин-ские партии в операх в

постановке Титюса: Золое ("Влюблённая баядерка"), Елена

("Роберт-Дьявол"). Последняя партия - Фло-ринда ("Хромой колдун",

балетм. Титюс). В исполнении К. благородство пантомимы сочеталось с

исключит, чистотой и грациозностью виртуозного танца.

Лит.: Плещеев А. А., Наш балет (1673-1899), 2 изд., СПб., 1899;

Петров О. А., Рус. балетная критика кон. XVIII - первой пол. XIX в., М.,

1982.

Л. А. Линькова.

КРУПЕНИНА Лидия Ивановна (р. 1.11.1928, Москва), артистка, педагог.

Нар. арт. СССР (1971). По окончании МХУ (педагог М. М. Леонтьева) в

1947-80 в Новосибирском т-ре. Партии: Нина ("Маскарад", 1956, балетм. О.

М. Дадиш-килиани, первая исполнительница), Раймонда, Аврора, Тао Хоа;

Жанна ("Пламя Парижа"), Айша ("Семь красавиц"), Эсмеральда, Китри,

Ширин, Хозяйка Медной горы, Джульетта; Маша ("Щелкунчик"). Танец К.

отличался хорошей школой, виртуозной техникой и высоким вкусом. С 1969

педагог Новосибирского хореогр. уч-ща, в 1973-80 его худ. рук., а также

педагог-репетитор т-ра.

Лит.: Ромм В., Нар. арт. СССР Л. Кру-пенина, Новосиб., 1973; Рубина

М., Вершинина И., Новосиб. академический, Новосиб., 1979; Ромм В.,

Большой т-р Сибири, Новосиб., 1990. М. Н. Малков.

КУДРЯВЦЕВА Валентина Васильевна [5(18).2.1904, Москва- 10.2.1951, там

же], артистка. Засл. арт. РСФСР (1947). По окончании МХУ (педагог А. А.

Горский) в 1920-43 в Большом т-ре. Дебютировала ученицей - партия Клары

("Щелкунчик", 1919, балетм. Горский, первое исполнение). Партии:

ОдеттаОдиллия, фея Сирени; Повелительница дриад ("Дон Кихот"), Никия,

Аврора, Раймонда; Метельщица ("Футболист"), Салам-бо ("Саламбо"). Для

иск-ва К. были характерны изящество, мягкость исполнения. В 1939 пост.

"Жизель" (в ред. Горского) в т-ре "Остров танца" (Москва). В 1941-43

репетитор балетной труппы Большого т-ра.

Лит.: Зарубин В., "Орхидеи Большого театра", "СБ", 1987, №5. В. И.

Зарубин.

КУЗНЕЦОВ Анатолий Владимирович (1.4.1918, Москва - 4.3.1976,

Днепропетровск, похоронен в Москве), артист, балетмейстер, педагог.

Засл. деят. иск-в Узб. ССР (1964) и РСФСР (1973). Родился в семье

артистов балета. По окончании МХУ в 1935-60 в Большом т-ре (в 1940

окончил пед. отд. уч-ща и в 1952-58 балетм.-репетитор). Исполнительское

иск-во К. отличалось отточенностью техники и изощрённостью актёрской

разработки образов, элегантностью и чистотой стиля в партиях классич.

репертуара, ярким темпераментом в характерных ролях. Партии:

Зигфрид, Франц; Рене ("Фадет-та"), Андрий ("Тарас Бульба"), Ли Шанфу

("Красный мак"), Грей ("Алые паруса"), Евгений ("Медный всадник"),

кавалер Рипафрат-та; Мако ("Тропою грома"), Принц ("Золушка"), Юноша

("Шопениана"); Щелкунчик, Базиль. Исполнял характерные танцы в балетах и

операх, имел большой конц. репертуар. С 1962 балетм. Т-ра им. Навои;

пост.:

"Коппелия" (1965), "Мирандоли-на" (1965), "Лебединое озеро" (1964),

"Дон Жуан" (1964) и "Сорок девушек" (1967) К. И. Фейги-на. В 1967-69 гл.

балетм. Фрунзенского т-ра. В 1969-73 гл. балетм. Каирской балетной

труппы и худ. рук. Каирской балетной школы; пост. в Каире:

"Дон Кихот" (1970), "Дон Жуан" (1970, новая ред. Фейгина), "Франческа

да Римини" (1970), "Щелкунчик" (1972), "Бахчисарайский фонтан" (1973). С

1938 преподавал в МХУ, Ансамбле песни и пляски Сов. Армии, Т-ре им.

Навои, Каирской балетной труппе. Выступал в печати со статьями по

проблемам балетного т-ра. Участвовал в разработке программы преподавания

характерного танца в МХУ.

Соч.: Наследие Станиславского в балете, "СБ", 1983, № 4. E. П.

Белова.

КУЗНЕЦОВ Дмитрий Иванович

[1827 - 12(25).5.1901, Москва], артист. В 1842 окончил Моск. театр.

уч-ще по классу флейты. Одновременно занимался у балетм. Т. Герино. С

1843 в Большом т-ре. В 1847-48 совершенствовался в Петерб. театр. уч-ще,

затем вернулся в Большой т-р (с 1851 солист). Сильный классич.

танцовщик, К. был партнёром Е. А. Санковской, Е. И. Андреяно-вой, Ф.

Эльслер, А. И. Собещан-ской, А. Гранцовой, П. П. Лебедевой. Лучшие

партии: Феб, Конрад; Рудольф ("Дева Дуная"), Валентин ("Фауст"). В 1862

перешёл на мимич. роли, в 1883 покинул сцену. В 1850-54 педагог Моск.

театр. уч-ща.

КУЗНЕЦОВ Святослав Петрович (10.6.1930, Ленинград - 30.4.1992, Рим,

похоронен в Кома-рово под Петербургом), артист, балетмейстер, педагог.

Засл. арт. РСФСР (1966). В 1950 окончил ЛХУ (педагог Б. В. Шавров), в

1969 - искусствовед ч. ф-т Ленингр. ин-та им. И. Е. Репина. В 1950-70 в

Т-ре им. Кирова. Обладая красивой фигурой, мягким прыжком, пластич.

выразительностью, К. исполнял преим. роли лирич. репертуара. Первый

исполнитель партий: Андрий ("Тарас Бульба", 1955, балетм. Б. А.

Фенстер), Гармодий ("Спартак", 1956, балетм. Л. В. Якобсон), Звездич

("Маскарад", 1960, балетм. Фенстер). Др. партии:

Альберт, Зигфрид, Базиль; Абдерахман ("Раймонда"), Ромео; Яго и

Отелло ("Отелло"), Армен ("Гаянэ"), Евгений; Визирь ("Легенда о любви"),

Ленни ("Тропою грома"), Юноша ("Шопениана"), Вацлав. В 1971-73 гл.

балетм. Ленингр. т-ра муз. комедии. Ставил танцы в драм. т-рах, кино, на

эстраде, ТВ, в балете на льду. В 1977 пост. в Петрозаводском т-ре (совм.

с А. С. Кузнецовым) "Сказку о попе и о работнике его Балде" М. И.

Чулаки. С 1972 доцент ЛГИТМиК (с 1978 зав. кафедрой сценич. движения).

Снимался в кинофильме-балете "Барышня и хулиган" (1970), в телебалете

"Галатея" (1977), в худож. фильме "Фуэте" (1986).

Со ч.: А. Сапогов. в сб.: Ленингр. балет сегодня, в. 2, Л., 1968;

Мысли после премьеры, в сб.: Музыка и хореография совр. балета, в. 3,

Л., 1979.

Лит.: Роменская М., С. Кузнецов, в сб.: Ленингр. балет сегодня, в. 1,

Л., 1967; С. Кузнецов, "ТЛ", 1966, № 4.

В. В. Ванслов.

КУЗНЕЦОВА Светлана Алек сандровна (р. 6.12.1959, г. Чирчик

Ташкентской обл.), артистка. Засл. арт. РСФСР (1989). В 1978 окончила

Ташкентское хореогр. уч-ще (1978), в 1979 - класс усовершенствования МХУ

(педагог С. Н. Головкина). В 1979-81 и 1982-83 в Т-ре им. Навои, 198182

в Челябинском т-ре, 1983-90 в Новосибирском т-ре. Партии:

Одетта-Одиллия, Жизель, Китри, Аврора; Коппелия ("Коппелия"), Маша

("Щелкунчик"), Ингрид ("Пер Гюнт"), Шехеразада ("Тысяча и одна ночь"),

Хозяйка Медной горы; Княжна ("Степан Разин"), Мадлена ["Repetez"

("Мольер")]. Технически сильная танцовщица, обладающая апломбом, сильным

прыжком, уверенным вращением. С 1990 работает по контракту в Австрии.

Лит.: Б а р ы ш e в а Н., С. Кузнецова, "СБ", 1987, № 5. Н. М.

Садовская.

КУЗНЕЦОВА Татьяна Анатольевна (р. 5.7.1959, Москва), артистка,

критик. Дочь А. В. Кузнецова и Ф. П. Ефремовой. Окончила МХУ в 1977

(педагоги А. Г. Богуславская, Т. А. Ланковец) и теат-роведч. ф-т ГИТИСа

в 1985. С 1977 в Ансамбле нар. танца под рук. И. А. Моисеева. Автор

статей по проблемам совр. рус. и зарубежного балетного т-ра.

Соч.: "Это - взгляда проклятая власть", "СБ", 1986, № 5; Сундук

фокусника, "ТЖ",

1988. № 18; Рус. поворот амер. мечты, "МЖ",

1989. № 19; Портрет премьеры на фоне исто-рич. пейзажа. "МЖ", 1991, №

9/10; Как можно жить иначе, "Моск. наблюдатель", 1992, № 10. Е. П.

Белова.

КУЗОВЛЕВА Татьяна Евгеньевна (р. 28.7.1952, Пермь), балето-вед. Канд.

иск-ведения (1990). В 1979 окончила театроведч. ф-т ЛГИТМиКа. С 1983 в

Ленингр. ин-те театра, музыки и кинематографии (ст. науч. сотрудник и

ст. преподаватель).

Соч.: "Золушка" С. С. Прокофьева, "Т", 1983, № 6; А. Сизова (буклет),

Л., 1984, "Бахчисарайский фонтан". История создания. ЛГАТОБ им. С. М.

Кирова, 1984;

"Макбет" Николая Боярчикова, "Т", 1985, № 10; Балетная эксцентриада,

"ТЖ", 1986, № 16;

Дневник ушедшего с площади, в сб.: В конце 1980-х на ленингр. сцене.

Л., 1989 (совм. с В. Тыминским); Законодатель мод - Лев Бакст, "Моск.

наблюдатель", 1991, № 6:

Балеты Прокофьева в прошлом и настоящем, "Т", 1992, № 7; Прогулка по

"Петербургу", "Балет", 1992, № 2.

КУЗЬМИН Игорь Петрович (р. 8.8.1947, Красноярск), артист. Засл. арт.

РСФСР (1982). По окончании Новосибирского хореогр. уч-ша (педагог С. Г.

Иванов) в 1965-68 в Новосибирском т-ре. Партии: Шут ("Лебединое озеро"),

Голубая птица; Зимняя птица ("Ледяная дева"). Сезон 1968/69 в ленингр.

труппе "Камерный балет". Партии: Арлекин ("Арлекинада"), Пьер ("Привал

кавалерии"). В 1968-85 в труппе "Хореографические миниатюры". Первый

исполнитель партий и миниатюр: Солист ("Контрасты" и "Экзерсис XX", обе

1971), Па де де на муз. В. А. Моцарта, Дж. Россини, Г. Доницетти (1974;

все балетм. Л. В. Якобсон), Сын ("Блудный сын", 1978), Фавн ("Пастушка и

фавн"), Орфей ("Орфей в аду", обе 1983; все балетм. Г. Д. Алексидзе),

Комиссар ("Третий семестр", 1982, балетм. Л. С. Лебедев), "Музыкальная

шутка" (1983, балетм. П. Шмок). Виртуозный танцовщик лирико-героич.

плана. Отличался высоким прыжком, стремительными турами, необычайной

лёгкостью и подвижностью в танце. В

1985-90 репетитор труппы "Хореографические миниатюры".

Т. Е. Кузовлева.

КУЗЬМИЧЕВА Регина Ивановна (р. 8.1.1956, Таллинн), артистка. Засл.

арт. РСФСР (1981). По окончании Пермского хореогр. уч-ща (педагог Л. П.

Сахарова) в 1971-86 в Пермском т-ре. В 1975 дебютировала в партии Марины

Мнишек ("Царь Борис"). Первая исполнительница партии Изабеллы

("Испытание Дамиса", 1982, балетм. Г. Д. Алексидзе). Др. партии: Жизель,

Китри, Аврора, Одетта-Одиллия, Никия, Джульетта; Смеральдина ("Слуга

двух господ"), Эвридика ("Орфей и Эвридика"). С 1986 в Ленингр. Малом

т-ре. Партии: Фадетта ("Фадетта"), Сильфида, Жизель, Сванильда,

Одетта-Одиллия, Джульетта; Солистка ("Тема с вариациями"). Балерина

лирико-драм. плана. Её исполнение отличается одухотворённым мастерством,

внутренней значительностью создаваемых образов. Снялась в гл. роли в

худож. телефильме "Миф" (1987).

Т. Е. Кузовлева.

КУЙМОВ Александр Эдуардович (р. 24.5.1958, Пермь), артист. Нар. арт.

России (1995). По окончании Пермского хореогр. уч-ща (педагог М. М.

Миргари-пов) e 1977 в Красноярском т-ре. Партии: Зигфрид и Ротбарт;

Вожак ("Барышня и хулиган"), Хозе и Тореадор ("Кармен-сюита"),

Альберт; Солист ("Пахита"), Базиль, Спартак и Красе;

Принц ("Щелкунчик"), Солор, Франц; Одиссей ("Одиссея"), Квазимодо,

Клод Фролло и Феб; Иван ("Конёк-Горбунок"), Адам и Бог ("Сотворение

мира"), Ромео и Тибальд; Вацлав и Гирей;

Шахрияр ("Тысяча и одна ночь"), Иуда ("Иисус Христос - суперзвезда").

Творч. индивидуальность К. складывается из крепкой танц. техники,

выразительной пластики и ярко выраженного актёрского

ДарОВаНИЯ. Л. В. Кудашева.

КУЙБЫШЕВСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА, см Самар ский театр оперы и

балета.

КУКС Ядвига Августовна (р. 20.2.1935, Ленинград), артистка, педагог.

По окончании ЛХУ (педагог Н. В. Балтачеева) в 1954-75 в Ленингр. Малом

т-ре. Первая исполнительница партий: Отчаяние ("11-я симфония", 1966,

балетм. И. Д. Бельский), Гертруда ("Размышления", 1970, балетм. Н. А.

Долгушин), Бесноватая ("Весна священная", 1969, балетм. Н. Д. Касаткина

и В. Ю. Василёв, первое исполнение в Ленинграде). Др. партии: Чёрная

солистка ("Болеро"), Марья-царевна ("Жар-птица"), Клитем-нестра

("Клитемнестра"), Индийская и Магрибская красавицы ("Семь красавиц"),

Шехеразада; исполняла характерные танцы в балетах: "Корсар", "Мнимый

жених", "Голубой Дунай", "Лебединое озеро". С 1977 педагог-репетитор и

ассистент балетмейстера Ленингр. т-ра совр. балета (до 1983 Ленингр.

ансамбль балета), с 1989 репетитор Т-ра им. Мусоргского. Снималась в

кино.

Лит. : Кремшевская Г., Одна из лучших, "Т", 1970, № 12; Танцует Я.

Кукс, "ТЛ", 1970, № 11. И. В. Ступников.

КУЛИЧЕВСКАЯ Клавдия Михайловна [25.10(6.11). 1861-1923, Токио],

артистка, педагог. По окончании Петерб. театр. уч-ща в 1880-1901 в

труппе Мариинского т-ра. Прославилась исполнением виртуозных вариаций.

Партии:

Грациелла ("Грациелла"), Графиня ("Своенравная жена"), Илька

("Очарованный лес"). Последнее выступление в 1901 (в балете "Камарго").

В 1901-17 педагог Петерб. театр. уч-ща. Ученицы: О. А. Спесивцева, Г. И.

Большакова, Е. Э. Бибер. Для выпускных спектаклей уч-ща ставила отд.

номера (в т. ч. "Игра бабочек" на муз. Э. Вальдтейфеля для В. Ф.

Нижинского и Ю. Н. Седовой; позже номер вошёл в балет "Ручей"), балеты

(в т. ч. "Принц-садовник" на муз. С. И. Давыдова, 1906); возобновила

"Сказку Белой ночи" для Спесив-цевой (на сб. муз., 1913). С 1918 жила за

рубежом.

Лит.: Светлов В., Терпсихора. Статьи. Очерки. Заметки, СПб., 1906; К

p асовская В., Рус. балетный т-р нач. XX в., [ч.] 1-2, Л., 1971-72. Г.

М. Шлуглейт.

КУЛЛЙК Маргарита Гаральдовна (р. 28.7.1964, Ленинград), артистка. По

окончании ЛХУ (педагоги Н. М. Дудинская, И. А. Трофимова) с 1982 в Т-ре

им. Кирова. Партии: Китри ("Дон Кихот"), Жизель, Сильфида, Коппелия;

Маша ("Щелкунчик"), Одетта- Одиллия; Гюльнара ("Корсар"), Золушка

("Золушка"), Аврора;

Вакханка ("Вальпургиева ночь"), Лиза ("Тщетная предосторожность",