1965); В Ленингр. Малом т-ре - "Франческа да Римини" (1959),

"Накануне" И. И. Шварца (1960), "Орфей" И. Ф. Стравинского (1962),

одноактные балеты на муз. Шостаковича "Встреча", "Директивный бантик",

"Барышня и хулиган"(экранизирован в кино, 1970) (все 1962), "Круг ада"

Л. А. Пригожина (1964), "Гадюка" ("История одной девушки") Я. И.

Вайсбурда (1967), возобновил "Лебединое озеро" (1958, с Лопуховым),

"Эрос" на муз. Чайковского (1959), "Петрушку" (1961), "Жар-птицу"

(1962).

Лит.: Э л ь я ш Н., Традиции и традиционность, "ТЖ", 1962, № 23;

Шумилова Э ., Юбилейный триптих, там же, 1963, № 14;

Красовская В.. Статьи о балете. Л., 1967; Нехендзи А. М., Балету

тридцать пять лет, в кн.: Ленингр. Малый т-р оперы и балета, 1918-1968,

Л., 1968; Энтелис Л., Заметки на нотных страницах, Л.-М., 1974. А. А.

Соколов-Каминский.

БОЙРЧИКОВ Николай Николаевич (р. 27.9.1935, Ленинград), артист,

балетмейстер. Нар. арт. РСФСР (1985). По окончании ЛХУ (педагог Б. В.

Шавров) с 1954 в Ленингр. Малом т-ре. Первый исполнитель партий: Солист

("Болеро", 1960, балетм. Г. И. Давиташвили), Вадим ("Сильнее любви",

1961, Балетм. В. А. Вар-ковицкий), Швейный начальник ("Директивный

бантик", 1962), Павел ("Круг ада", 1964), Квартирант ("Гадюка", др.

назв. "История одной девушки", 1967; все балетм. К. Ф. Боярский),

Дрос-сельмейер ("Щелкунчик", 1969, балетм. И. Д. Бельский), Хотта-быч

("Старик Хоттабыч", 1970, балетм. К. А. Ласкари), Марце-лина ("Тщетная

предосторожность", 1971, балетм. О. М. Виноградов). Среди партий:

Конрад, Ротбарт; Берсенев ("Накануне"), Арап и Фокусник ("Петрушка"),

Сильвио ("Мнимый жених"), Царевич ("Жар-птица"), Эрос ("Эрос"), Цезарь

("Антоний и Клеопатра").

В 1956 начал балетмейстерскую деятельность (танцы в драм.

спектаклях).

В 1967 окончил балетмейстерское отд. Ленингр. коне. (педагоги Ф. В.

Лопухов. Бельский). Пост.:

"Три мушкетёра" В. Е. Баснера (1964, Ленингр. Малый т-р;

1966, Пермский т-р), "Деревянный принц" Б. Бартока (1966, Ленингр.

Малый т-р), "Балетная интерлюдия" на муз. Д. Брубека (1967, Ленингр.

эстрада), "Шут, всех шутов перешутивший" С. С. Прокофьева (совм. с Л. В.

Якобсоном, 1968, ЛХУ), "Пиковая дама" на муз. Прокофьева (1969, Ленингр.

Камерный балет под рук. П. А. Гусева; под назв. "Три карты", 1973,

Пермский т-р). В 1971-77 гл. балетм. Пермского т-ра, где пост.: "Ромео и

Джульетта" (1972; 1974, Немецкая гос. опера, Зап. Берлин; 1988, Ленингр.

Малый т-р), "Чудесный мандарин" Бартока (1973), "Царь Борис" на муз.

Прокофьева (1975;

1978, Ленингр. Малый т-р), "Слуга двух господ" М. И. Чулаки (1976;

1978, Ленингр. Малый т-р), "Орфей и Эвридика" на муз. рок-оперы А. Б.

Журбина (1977; 1979, Ленингр. Малый т-р на сцене Ленингр. конц. зала

"Октябрьский", в 1980 на сцене своего т-ра).

С 1977 гл. балетм. Ленингр. Малого т-ра. Пост.: "Геракл" Н. А.

Мартынова (1981), "Разбойники" М. А. Минкова (1982), "Макбет" Ш. Э.

Каллоша (1984), "Женитьба" Журбина (1986), "Тихий Дон" Л. П. Клинчева

(1988), "Петербург" С. П. Баневича (1992). Возобновил в своей ред.

"Лебединое озеро" (1980, совм. с балетмейстерским отд. Ленингр. коне.),

"Эсмеральду" (1982, консультанты Т. М. Вечеслова, Гусев).

С первых постановок Б. продолжил одну из традиций сов. балета - поиск

опоры спектакля в лит. первоисточнике, в произв. классич. драматургии.

Но пересмотрел традиции балета-пьесы с учётом уроков драм. режиссуры

нач. 20 в., в первую очередь Вс. Э. Мейерхольда. Используя открытия

своих учителей (Лопухова), сосредоточил внимание на поисках нового

специфически хореографического воплощения психологизма. Социальный

конфликт, присущий балетам-пьесам 30-х гг., Б. заменил конфликтом

нравственным, воплощая его средствами танца и совр. балетной режиссуры.

Работая в Ленингр. Малом т-ре, окончательно сформулировал принципы

своего т-ра - "т-ра пластических комментариев" совр. проблем, решаемых

на основе лит. сюжетов ("Геракл", "Макбет", "Разбойники" и др.). Б.

воплощает суть произв. в сложной системе соединения внеш. и внутр.

действия и его комментария, ставя в центр исследования психологию героя.

Темой его балетов стали поиски гармонии в дисгармоничном мире, точкой

отсчёта - извечные нравств. истины, воплощающие миропорядок Вселенной.

Отказ от этих истин привёл к рождению типа антигероя (Геракл. Макбет).

Спасение героя - в его внутр. жизни, жизни духа, обретении своего места

в вечной структуре миропорядка. В последних пост. ("Тихий Дон") Б.

утвердил себя последо-ват. хореографом-психологом балетного т-ра 80-90-х

гг. Гос. пр. РСФСР (1977).

Соч.: Говорят балетмейстеры, в сб.:

Музыка и хореография совр. балета, в. 2, Л., 1977; Будущее определяем

поиском, "СБ", 1982, № 6; Эпоха ставит проблемы, там же, 1986, №4.

Лит.: Чернова Н., Лики Арлекина, "СБ", 1984, № 1; e e же. Театр Н.

Боярчико-ва. "МЖ". 1987. № 3; Ильичева M., H. Боярчиков, "ТЖ", 1988, №