1930-Х гг. В "Не всё ли равно" на муз. Дж. Гершвина, 1970).

В основе работ Б. - выразительность танц. образа, рождённого образом

музыкальным. В 1925-72 пост. 27 балетов Стравинского и на его музыку, в

т. ч. "Поцелуй феи", "Игра в карты" (оба 1937), "Концертные танцы"

(1944), "Орфей" (1948), "Жар-птица" (1949), "Агон" (1957), "Duo

concertant", "Симфония псалмов", "Пульчинелла" на муз. Дж. Пер-годези в

аранжировке Стравинского (совм. с Дж. Роббинсом) - все 1972, "Ной и

потоп" (1982), а также балеты, в к-рых использовалась муз. Стравинского,

не предназначенная для танца (особенно произв., относящиеся к периоду

неоклассицизма 1920- 30-х гг.: "Каприччио", вошедшее в балет

"Драгоценности" под назв. "Рубины" (1967), "Концерт для скрипки" (1972),

"Вариации для оркестра" (1982). Муз. Стравинского помогала хореографу

конструировать танц. формы, опирающиеся на классич. образцы и вместе с

тем принципиально от них отличающиеся. Б. иногда создавал новые ред.

балетов прошлого или отд. сцен из них ("Щелкунчик", 1954, одноактный

вариант "Лебединого озера", 1951; танцы из "Арлекинады", 1952,

"Раймонды", 1955, "Коппелии", 1974). Большинство балетов Б. одноактные,

но он также пост. двухактный балет "Сон в летнюю ночь" на муз. Ф.

Мендельсона (1962) и трехактный - "Дон Кихот" Н. Д. Набокова (1965). Б.

создал новый тип бессюжетного балетного спектакля, содержание к-рого -

танц. образ, вырастающий из образа муз., но не подчиненный ему. Танец не

иллюстрирует музыку, не "раскрывает" её, не ограничивается передачей

заключённых в ней эмоций, а взаимодействует с музыкой. Зритель получает

эстетич. наслаждение от детально разработанных сложных танц. форм,

сочетаний двужущихся тел, через к-рые хореограф выражает свои мысли.

Такой балет требует огромного разнообразия танца, тончайшей отделки,

виртуозной разработки движений. Б. неизменно опирался на классич. школу,

но обнаружил новые, заключённые в этой системе возможности, развил и

обогатил её.

Иск-во Б. способствовало формированию нового направления в

хореографии и имеет своих последователей среди балетмейстеров во всех

странах мира. Большинство артистов труппы "Нью-Йорк сити балле" - его

ученики. В 30- 40-е гг. Б. ставил балетные сцены в мюзиклах и опереттах,

фильмах, позже выступал как постановщик оперных спектаклей: "Похождения

повесы" Стравинского ("Метрополитен-опера", 1953), "Евгений Онегин"

Чайковского и "Руслан и Людмила" М. И. Глинки (Гамбург, 1962 и 1969). В

1962 и 1972 вместе с труппой приезжал на гастроли в СССР.

Соч.: Рассказывает Д. Баланчин, "СМ", 1963, № 1; О балете и о себе,

"Лит. Грузия", 1963, № 1; Balanchine's New complete Stories of the Great

Ballets, N. Y., 1968 (совм. с F. Mason).

Лит.: Гаевский В. M., Дивертисмент, М., 1981; С у p и ц E. Я., Джордж

Баланчин - истоки творчества, в кн.: Музыка и хореография совр. балета,

в. 5, Л., 1987; К о e g 1 e r H., Balanchine und das moderne Ballet,

[Velber bei Hannover], 1964; Kirstein L., New York City Ballet, N. Y.,

1973; S l o n i m s k у Y., Balanchine: the early years, "Ballet

Review", 1975-1976, v. 5, № 3; Choreography by Balanchine. A. Catalogue

of Works, N. Y., 1983; T r a -cyR., Delano S., Balanchine's ballerinas.

Conversations with the muses, N. Y., 1983; Portrait of Mr. B.

Photographs of George Balanchine with an essay by L. Kirstein, N. Y.,

1984; Ash-ley М., Dencing for Balanchine, N. Y., 1984;

V o l k o v S., Balanchine's Tchaikovsky, N. Y., 1985; Les Ballets

1933, Brighton, 1987; Tape r В., Balanchine, N. Y., 1987; B u ekle R.,

George Balanchine, ballet master, N. Y., 1988;

Mason F., I remember Balanchine. Recollections of the Ballet master

by those who knew him, N. Y., 1991; Scholl Т., From Petipa to

Balanchine, N. Y., 1994. E. Я. Суриц.

БАЛАСАНЯН (Б а л а с а н я н ц) Сергей Артемьевич [13(26).8.1902,

Ашхабад-3.6.1982,

Москва], композитор, педагог. Нар. арт. Тадж. ССР (1957), нар. арт.

РСФСР (1978). В 1935 окончил Моск. коне. (класс композиции Д. Б.

Кабалевского). В 1936- 43 работал в Таджикистане, один из основателей

тадж. муз. т-ра. Автор муз.-хореогр. представления "Лола" (совм. с С. Ю.

Урба-хом, 1939, Т-р им. Айни), балетов "Лейли и Меджнун" (1-я ред. 1947,

там же, балетм. Г. Валамат-заде;

Гос. пр. СССР, 1949; 2-я ред. 1957, там же, балетм. тот же; 3-я ред.

1964, Большой т-р, балетм. К. Я. Голейзовский) и "Шакунтала" (1963,

Рижский т-р, балетм. Е. А. Тангиева-Бирзниек; 1979, Т-р им.

Станиславского и Немировича-Данченко, балетм. А. В. Чичинад-зе). В

1948-51 и с 1955 педагог Моск. коне. (с 1965 проф.), в 1962-71 зав.

кафедрой композиции.

БАЛАШОВ (Михайлов) Василий Михайлович (1762- 1835), артист,

балетмейстер, педагог. Питомец моек. Воспитательного дома, где получил

танц. образование (учился у Беккари и Л. Парадиза). В 1780 был принят в

петерб. Вольный росс. т-р фигурантом. По окончании в 1783 Петерб. театр.

уч-ща, где совершенствовался у Г. Анджолини, был принят в петерб.

придворную балетную труппу. Партии: Марс ("Приезд Фетиды и Пелея в

Фессалию"), Кратери ("Возвращение Полиорцета", обе 1799), Пьер Бушерон

("Деревенская героиня", 1800, все балетм. П. Шевалье). Участвовал в

балетах "Мельник" (1789); "Амур и Психея" (1793) и "Танкред" (1799, оба

балетм. Ш. Ле Пик), "Жертвоприношение благодарности" (1802, балетм. И.

И. Вальберх); в балетах при операх "Кастор и Поллукс" (1786, балетм. Д.

Канциани), "Панюрж" (1800, балетм. Шевалье). Числился первым комич.

танцовщиком, выступал также в пантомимных ролях и характерных танцах.

Был выдающимся исполнителем рус. плясок, обладал драм. талантом. В 1796

уволен из т-ра "за нерадение", вследствие чего сам подал прошение об

отставке, однако в списках продолжал фигурировать и впоследствии

характеризовался как танцовщик, отмеченный "усердием своим к должности,

отличным талантом и похвальным поведением". В 1802 получил травму из-за

падения декорации на спектакле по случаю открытия Большого т-ра в

Петербурге. В 1803, ссылаясь на травму, подал прошение о назначении ему

пенсии в размере оклада. В 1804 переехал в Москву, где ставил

дивертисменты в Петровском т-ре. Затем вернулся в Петербург и до 1829

преподавал в разл. уч. заведениях.

Лит.: ЦГИА, ф. 497, on. 1, д. 816, дл. 1-2;

Архив Дирекции Императорских т-ров, в. 1, отд. 3. СПб., 1892; Арапов

П., Летопись рус. т-ра, СПб., 1861; Г.тушковский А., Воспоминания

балетмейстера, Л.-М., 1940;

Материалы по истории рус. балета, сост. М. Борисоглебский, т. 1, Л.,