13 Лет выступала как концертирующая пианистка. Позже от пианистич.

деятельности перешла к дирижированию. В 1949-68 дир. Ленингр. Малого

т-ра. Б. -создательница курса "Балетмейстерский анализ партитур", к-рый

она читала в Ленингр. коне. с 1968 (с 1977 и. о. проф.).

Соч.: Взаимосвязь музыки и хореографии и музыкальное воспитание

балетмейстера, в сб.: Музыка и хореография совр. балета, в. 3, Л., 1979.

Лит.: Анта. Концерт О. Берг, "Р и Т". 1928, № 13: Г e p ш у н и Е..

Актеры в балете "Пламя Парижа", там же. 1932. № 34:

Алянский Ю.. Три дороги, "Т", 1960, № 7:

Андриевская В., Профессии О. Берг, "СБ", 1987 ,№ 6. д д

Соколов-Каминский.

БЕРДЫШЕВ Анатолий Васильевич (р. 1.3.1947, д. Дмитриевка

Благовещенского р-на Алтайского края), артист, балетмейстер, педагог.

Нар. арт. РСФСР (1986). По окончании Новосибирского хореогр. уч-ща

(педагог С. Г. Иванов) с 1966 в Новосибирском т-ре. Партии: Зигфрид,

Альберт, Солор, Ферхад, Фрондосо, Ромео, Красе; Джеймс ("Сильфида"),

Вронский ("Анна Каренина"), Пер Гюнт ("Пер Гюнт"), Степан Разин ("Степан

Разин"), Рязанов (""Юнона" и "Авось""), Макбет ("Макбет"). Исполнял гл.

роли в спектаклях Большого т-ра "Анна Каренина" и "Кармен-сюита"

(партнёр М. М. Плисецкой). Клас-сич. танцовщик лирико-романтич. плана,

чуткий партнёр. С 1988 выступает как хореограф. С балетм. И. В.

Соковиковой пост. одноактные балеты "Моя Франческа" на муз. П. И.

Чайковского и "Медея" Р. К. Габичвадзе (оба 1988). В 1989 организовал

Камерный т-р совр. и классич. балета "Балет-Новосибирск" (худ. рук. и

солист). Исполнил ведущие партии в балетах: "Грёза" (балетм. Н. А.

Долгушин), "Ангел" (балетм. Э. А. Смирнов), "Медея", "Чудесный мандарин"

(оба балетм. М. Мурдмаа), конц. номера. С 1983 преподаёт в Новосибирском

хореогр. уч-ще. Снимался в телефильмах "Хореографические новеллы"

(1973), "Фантазия" (1976). Творчеству Б. и Л. В. Гер-шуновой посвящён

телефильм "История одного дуэта" (1984). 1-я пр. (за партнёрство)

Междунар. конкурса артистов балета в Варне (1972).

Лит.: Касаткина Н., Василёв В., Дуэт из Новосибирска, "СМ", 1973, №

1;

Рубина М., Вершинина И., Новосибирский академический, Новосиб., 1979;

М а л к о в М., Л. Гершунова и А. Бердышев, "СБ", 1989, № 3; Р о м м

В., Большой театр Сибири, Новосиб., 1990. - М. Н. Малков. "БЕРЕГ

НАДЕЖДЫ", балет в 3 актах. Комп. А. П. Петров, сцен. Ю. И. Слонимский.

16.4.1959, Т-р им. Кирова, балетм. И. Д. Бель-ский, худ. В. И. Доррер,

дир. Е. А. Дубовской;

Рыбак - А. А. Макаров. Его любимая - А. Е. Осипенко. Одинокая - Т. Н.

Легат. 1965, Т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко, балетм. тот

же. В др. городах: Пермь (1963, балетм. М. М. Газиев). В. А. Маиниеце.

БЕРЕЖНОЙ Сергей Михайлович (р. 20.7.1949, Одесса), артист. Нар. арт.

РСФСР (1983). В 1967 окончил Киевское хореогр. уч-ще (педагог В. А.

Денисенко), в 1970- ЛХУ (педагог А. И. Пушкин). В 1970-90 в Т-ре им.

Кирова. Первый исполнитель партий: Дантес ("Пушкин", 1979, балетм. В. Ю.

Василёв и Н. Д. Касаткина), Андрее ("Фея Рондских гор", 1980, балетм. О.

М. Виноградов). Др. партии: Зигфрид; Юноша ("Шопе-ниана"), Жан де Бриен,

Вацлав, Ромео, Ферхад, Солор, Данила, Адам, Дезире, Евгений; Джеймс

("Сильфида"), Солист ("Балетный дивертисмент"), Гамлет ("Гамлет"), Феб и

Квазимодо ("Собор Парижской Богоматери"), Солист ("Пахита"). Танцовщик

лирич. плана. С кон. 70-х гг. постоянный партнёр И. А. Колпа-ковой. С

1990 педагог-репетитор Т-ра им. Кирова. Снимался в телефильмах-концертах

"Души моей царицы" (1981), "Сильфида" (1984)и др.

Лит.: Ильичева М., С. Бережной, "Т", 1983, № 6.

И. В. Ступников.

БЕРЙЛОВА (урожд. Соколова) Настасья Парфентьевна [29.10(9.11).1776 -

12(24). 1.1804, Петербург], артистка. Ученицей исполнила роли Психеи

("Амур и Психея") и Шарман ("Оракул", обе 1793, балетм. Ш. Ле Пик). В

1794 окончила Петерб. театр. уч-ще (педагог Ле Пик) и поступила в

петерб. балетную труппу, где сразу заняла положение ведущей танцовщицы.

Выделялась своей танц. школой, сценичной внешностью, живой пантомимной

игрой. Ей пришлось выступить в неск. мужских ролях, т. к. Павел I не

любил танцовщиков. Партии: в пост. Ле Пика - Иола ("Смерть Геркулеса",

1796), Креуса ("Медея и Язон"), одна из принцесс крови ("Аделия де

Понтье", обе 1797), одна из сицилийских танцовщиц ("Танкред", 1799),

Блаженная тень ("Кастор и Поллукс", 1803); в пост. П. Шевалье -

Венера ("Брак Фетиды и Пе-лея"), Стратоник ("Возвращение Полиорцета",

обе 1799), Федра и Вакханка ("Арианна, покинутая Тезеем на острове

Наксосе"), Венера ("Любовная страсть Флоры и Зефира"), Луиза

("Деревенская героиня", все 1800); в пост. И. И. Вальберха - Венера

("Увенчанная благость", 1801), Инесса ("Инесса де Кастро", 1802).

Участвовала в балетах "Жертвоприношение благодарности" Вальберха (1802)

и балетах Шевалье при опере "Панюрж" (1800). Лирико-драм. дарование Б.

было обращено в будущее, танцовщицу легко представить в спектаклях Ш.

Дидло. В 1803 уволена из т-ра по болезни и вскоре умерла от чахотки.

Лит.: Архив дирекции Императорских т-ров, в. 1,отд. 3, СПб.. 1892;

Плещеев А., Наш балет. 2 иг-l.. СПб., 1SW; Борисоглебский М. (сост.).

Материалы по истории рус. балета, т. 1, Л., 1938; Г л \ iu к о в - с к и

и А., Воспоминания балетмейстера, Л. - М.. 1940; Красовская В., Рус.

балетный т-р от возникновения до сер. XIX в., Л. - М., 1958.

Г. Н. Добровольская.

БЕРНАДЕЛЛИ (Bernadelli) Фор-тунато (?-5.12.1830, Москва), итал.

артист, балетмейстер. Ученик С. Вигано. В 1812-17 работал в Париже,

Амстердаме, Брюсселе, Вене, Варшаве. В 1818 с женой Анной Бернаделли

переехал в Петербург, а через неск. месяцев - в Москву, где работал до

1822 первым танцовщиком и балетмейстером. Дебютом Б. на моек. сцене был

балет "Жанета и Колен, или Деревенская свадьба" (Колен - Б., Жанета - А.

Бернаделли). В этот период Б. ставил в Большом т-ре спектакли в

традициях итал. комедии дель арте и пасторальных сентиментальных

балетов: "Майский праздник в городе Тревизо", "Механические фигуры" (оба

1818), "Хитрости, или Притворная смерть Арлекина", "Двойной поединок",

"Ночное свидание", "Садовница", "Дикая, или Счастливая невинность" П.

Враницкого (все 1819). Показывал в собств. ред. старые пантомимные

балеты зап.-европ. репертуара: "Любовь Марса и Венеры, или Сети

Булка-новы" (1819), "Тайный брак, или Чёрный лес" (1820), оба - комп.

Ленгард. Наиболее значит, балет этого, периода - "Волшебная флейта, или

Танцовщики поневоле" (1818). В 1818-22 в моек. Большом т-ре исполнял

комедийные, гротесковые, пантомимные роли: Рауль ("Рауль Синяя Борода",

балетм. И. И. Вальберх), Сулейман ("Разбойники Средиземного моря",

балетм. А. П. Глушковский). В 1823-25 работал в Варшаве, в 1826 вернулся

в Москву в Большой т-р. В этот период пропагандировал идеи и традиции Ж.

Ж. Новера ("Смерть Атиллы, царя гуннов, прозванного бичом рода

человеческого" Н. Е. Кубишты, 1830), творчество С. Вигано, обращался к

сюжетам классич. лит-ры: "Отелло, или Венецианский мавр" на сб. муз.

(1828), "Ричард Львиное Сердце в Палестине" Кубишты (либр. по роману В.

Скотта, 1829) и др. Музыку к большинству пост. Б. подбирал капельмейстер

Ф. Е. Шольц (из произв. К. М. Вебера, Дж. Россини и др.). Б. работал в

тесном содружестве с композиторами А. А. Алябьевым ("Волшебный барабан,

или Следствие Волшебной флейты", 1827), Кубиш-той. Его балетмейстерская

деятельность помогала моек. балетной труппе познакомиться с осн.

течениями в зап.-европ. хореографии до эпохи романтизма, а

исполнительская - первого мима труппы Большого т-ра (Геркулес -

"Геркулес и Омфала";

Бедуин - "Рауль де Креки, или Возвращение из крестовых походов";

Отелло - "Отелло, или Венецианский мавр") - оказала большое влияние на

развитие актёрского иск-ва моек. балета.

Лит.: КрасовскаяВ., Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX

в., Л. - М., 1958; Бахрушин Ю., История рус. балета, 3 изд., М., 1977.

Н. Ю. Чернова.

БЕРТРАН-АТРЮКС (Bertrand Atrux) Адель (1-я пол. 19 в.), франц.

артистка. Танцевала в Петербурге в 1827-34. Осн. партии в балетах, пост.

Ш. Дидло:

Нисетта ("Молодая молочница, или Нисетта и Лука"), Хензи ("Хензи и

Тао, или Красавица и Чудовище", 1828), Кора ("Кора и Алонзо, или Дева

Солнца", 1829), Лаура ("Лаура и Генрих, или Трубадур", 1828), Флора

("Зефир и Флора", 1829). Гл. партии в балетах: "Калиф Ша-Га-Багам, или

Учёный медведь" (1830), "Сандрильона" (1828). Др. партии: Лиза ("Лиза и

Колен, или Тщетная предосторожность", 1828); в пост. Огюста - Ольга

("Новая героиня, или Женщина-козак"), Тереза ("Женщина-лунатик, или

Прибытие нового помещика", 1829), Клари ("Клари", 1831); А. Блаша -

Ориана ("Амадис, или Паж и Волшебница"), "Сильфида" ("Амур в деревне,

или Крылатое дитя") - оба 1833, А. Титюса - Лихинда ("Киа-Кинг", 1834).

Лит.: Петров О.. Рус. балетная критика кон. XVIII в., М., 1982. Л. А.

Линькова.

БЕССМЕРТНОВА Наталия Игоревна (р. 19.7.1941, Москва), артистка. Нар.

арт. СССР (1976). Жена Ю. Н. Григоровича. По окончании МХУ (педагоги М.

А. Кожухова и С. Н. Головкина) в 1961-95 в Большом т-ре. С первых

выступлений (7-й вальс в "Шопе-ниане" - дебют) проявился самобытный

талант Б. Внешние данные романтич. танцовщицы сочетаются у артистки с

редкой способностью к разнообразному танц. и пластич. интонированию, с

тонким чувством стиля разл. балетов, что даёт возможность широкой

трансформации сценич. облика. Особая духовная сосредоточенность танца

позволила ей возродить традиции романтич. балета в партии Жизели.

Одухотворённость свойственна Б. в др. партиях, связанных с романтизмом

(Маша-"Щелкунчик", Одетта- Одиллия), и в партиях,далёких от него

(Фригия, Китри; Валентина- "Ангара"). Исключит, музыкальность балерины

проявилась не в простом следовании за музыкой, а в ощущении танца как

вида муз. исполнительства. Её танец, богатый фразировкой, глубокими,

порой дерзкими акцентами, технически безупречный, носит как бы

импровизац. характер, насыщен множеством экспрессивных оттенков. Первая

исполнительница партий: дочь Андрея ("Страницы жизни", 1961, балетм. Л.

М. Лавровский), Ширин (1965), Анастасия ("Иван Грозный", 1975),

Валентина ("Ангара", 1976; Гос. пр. СССР, 1977), Джульетта (1979); Рита

("Золотой век", 1982), Раймонда (1984; все балетм. Григорович); Лейли

("Лейли и Меджнун", 1964, балетм. К. Я. Голейзовский). Др. партии:

Мария, Аврора; Девушка ("Видение розы"). Снималась в телебалете "Ромео и

Джульетта" (1968), в телеэкранизации балетов "Жизель" (1975),

"Шопениана" (1977), в кинофильмах-балетах "Спартак" (1976), "Грозный

век" (по балету "Иван Грозный", 1977). Творчеству Б. поев. телефильм

"Жизнь в танце" (1978). 1-я пр.

Междунар. конкурса артистов балета в Варне (1965), пр. Анны Павловой

(Париж, 1970), Лен. пр. (1986).

Лит.: Гаевский В., Мечта о совершенстве, "Т", 1966, № 1; e г о ж e.

Улыбка Бессмертновой, "Т", 1968, № 8; его же, Дивертисмент [Сб. ст.],

М., 1981; Демидов А., Н. Бессмертнова, "СМ", 1968, № 5; его же, Наталья

- значит природная, "ТЖ", 1986, № 23; Л ь во в-А н о х и н Б.,

Бессмертнова, в его кн.: Мастера Большого балета, М., 1976; Авдеенко А.,

Интонация танца, "СБ", 1986, № 2.

БИБЕР Евгения Эдуардовна 118(30).7.1891, Петербург - 1.6.1974,

Ленинград], артистка, педагог. Засл. арт. РСФСР (1940). По окончании

Петерб. театр. уч-ща (педагог К. М. Куличевская) в 1909-54 в Мариинском

т-ре. Участница Русских сезонов 1910- 1913. Первая исполнительница

партий: Жена ("Исламей", 1912, балетм. М. М. Фокин), Спекулянтка

("Красный вихрь", 1924, балетм. Ф. В. Лопухов), Кормилица ("Ромео и

Джульетта", 1940, балетм. Л. М. Лавровский). Др. партии: Кьярина

("Карнавал"), Мерседес, Уличная танцовщица ("Дон Кихот"), Клеопатра

("Египетские ночи"), Вакханка ("Времена года"), Царевна ("Жар-птица"),

Исполняла характерные танцы в балетах "Фея кукол", "Раймонда",

"Лебединое озеро". Яркая актриса пантомимы и темпераментная характерная

танцовщица, стремилась передать исто-рич. конкретность персонажа. В

1932-36 и 1952-70 вела класс актёрского мастерства в ЛХУ. Автор работы

"От характерного танца к пантомиме" (Б-ка Петерб. отд. СТД, рукопись).

Лит.: Сорок пять лет служения рус. балету, "Ленингр. т-ры", 1955, №7;

Красовская В. М., Русский балетный т-р нач. XX в., [ч.] 2. Танцовщики,

Л., 1972.

О. 3. Плахотная.

БИЛЙБИН Иван Яковлевич [4(16).8.1876, Тарховка, близ Петербурга, -

7.2.1942, Ленинград], график-иллюстратор, художник т-ра. Учился в

Мюнхене у А. Ажбе, в Петербурге у И. Е. Репина и в АХ (как

вольнослушатель). Член объединения "Мир искусства". В т-ре с 1907.

Создал декорации к спектаклям Русских сезонов, Оперного т-ра С. И.

Зимина, петерб. Нар. дома, Т-ра им. Кирова и др. Среди его работ для

балета: костюмы для танц. сюиты "Пир" (1909, Русские сезоны, балетм. М.

М. Фокин), декорации и костюмы для балетов "Русская сказка" (балетм. Л.

Л. Новиков) и "Роман мумии" (балетм. И. Н. Хлюстин), пост. в 1923

труппой Анны Павловой; оформление балета "Жар-птица" (1931,

Буэнос-Айрес, т-р "Колон", балетм. Фокин).

В. М. Паппе.

БЛАЗИС (Blasis) Карло (4.11.1795, Неаполь - 15.7.1878, Черноббио),

итал. артист, балетмейстер, педагог. Учился у П. Гарделя, О. Вестриса,

Л. Милона и др. В 1817 дебютировал в парижской Опере. В 1818 солист т-ра

"Ла Скала", где совершенствовался у С. Вигано. Танец Б. отличался

высокой техникой, красотой линий, гармонией движений.

В 1819 впервые выступил как балетмейстер, поставив в "Ла Скала" балет

"Придворный феодал" на муз. своего отца Ф. Блазиса. Пост. св. 80 балетов

в т-рах Милана, Венеции, Варшавы. В 1861-63 работал в Москве в Большом

т-ре.

Пост.: "Фауст" Дж. Паниццы и Ц. Пуни (1861), "Два дня в Венеции" Л.

Ф. Минкуса и др. комп., "Ор-фа" А. Адана и Минкуса (оба

1862), "Пигмалион" (сб. муз.,

1863); дивертисментные номера.

Значительной была деятельность Б. как педагога и теоретика. В 1837-50

руководил королевской академией танца при "Ла Скала". Ученики: В. Цукки,

Л. Гран, К. Гризи, Ф. Черрито. Бывая за рубежом, к нему обращались за

советом рус. балерины Е. И. Андреянова и Н. К. Богданова.

В 1861-63 Б. преподавал в Моск. театр. уч-ще (среди учеников - П. М.

Карпакова). Хотя метод Б. к тому времени считался несколько устаревшим,

он позволял, однако, выработать хорошую, крепкую технику, сообщая силу

ногам, устойчивость корпусу, уверенность исполнению. Тщательно изучив

систему классич. танца, написал книги "Элементарный учебник теории и

практики танца" (1820), "Кодекс Терпсихоры" (1828) и др., имевшие

большое значение для дальнейшего развития системы классич. танца. В

России была издана его кн. "Танцы вообще, балетные знаменитости и

национальные танцы" (М., 1864).

Соч.: Traite elementaire, theorique et pratique de l'art de la danse,

Mil., 1820; The code of Terpsichore. The art of dancing..., L., 1830;

Manuel

complet de la danse. P., 1830; Delle ?mpoM/iolli coreografiche e

delle opere letteraria. Mil., 1854.

Лит.: Л e в и н с о н А. Я., К. Блазис, балетмейстер и теоретик

танца, в его кн.: Мастера балета. СПб., 1914; Классики хореографии,

Л.-М., 1937; Красовская В., Рус. балетный т-р второй пол. XIX в., М.,