1934; Сильфида ("Шопениана", 1935), Полина ("Кавказский пленник", 1938,

балетм. Р. В. Захаров, первая исполнительница), Маша ("Щелкунчик", 1939,

балетм. В. И. Вай-нонен, первая исполнительница), Панночка ("Тарас

Бульба", 1941, балетм. Захаров, первая исполнительница), Уличная

танцовщица ("Дон Кихот", 1944), Лиза ("Барышня-крестьянка", 1946,

балетм. Захаров, первая исполнительница); Царица бала ("Медный всадник",

балетм. тот же, первая исполнительница), Мирандолина - обе 1949. С

успехом выступала также в балетных сценах опер "Руслан и Людмила" (1937,

Волшебная дева), "Иван Сусанин" (1939, Нимфа; 1945, Вальс), "Хованщина"

(1941, Персидка). Вклад С. в историю рус. балетного т-ра необычайно

велик - именно она совершила прорыв в неизведанные сферы классич.

балета. Почти сверхчеловеческая энергия движений и столь же

необыкновенный пространств, размах придавали классич. танцу в исполнении

С. некое новое измерение, раздвигали пределы виртуозной техники. При

этом С. была женственной в каждый сценический миг, в каждом па, в каждом

жесте. Партии в старых балетах - основа и опора её искусства, её конёк,

в них она чувствовала себя наиболее свободно, но, главное, она вносила в

них то совр. мироощущение, к-рому были, как правило, чужды новые

постановки. Её интерпретации балетов на муз. П. И. Чайковского и А. К.

Глазунова поражали артистич. блеском, драматизмом и глубиной. Они были

тщательно продуманы, но в них заключалась некая колдовская, стихийная

сила. С. от природы был дан дар весёлой дансантности, дар танцевальной

шутки. Однако высокая трагедия влекла её больше всего, и в благородной

трагедийной манере она танцевала "Лебединое озеро" и "Баядерку".

С 1953 педагог-репетитор Большого т-ра. У неё совершенствовались: С.

Д. Адырхаева, Н. И. Бессмертнова, М. В. Кондратьева, Н. В. Павлова, Н.

В. Тимофеева, Г. О. Степаненко. В 1951-60 преподавала в МХУ. Гос. пр.

СССР

(1941). Снималась в кинофильме "Большой концерт" (1951).

С' о ч.: Связь времен. "ТЖ", 1979, № 11. Лит.: Гвоздев А..

Ученица-балерина Семенова, "ЖИ", 1925, № 17; По а -по в В., Арабески,

"Т", 1940, № У; И а-нова С., М. Семёнова, М., 1965; Л о у-хов Ф.,

Семенова, в кн.: Шестьдесят л т в балете, М., 1966; Чернова Н., От Г

ль-цср до Улановой. М., 1979: Бочар и-кова Э.. Неповторимая Семенова.

"ТЖ". 1979, № 7; Гаевский В., Ленинградцы. М. Семенова, в кн.:

Дивертисмент, М., 1981. В. М. Гиевский.

СЕМЕНЯКА Людмила Ивановна (р. 16.1.1952, Ленинград), артистка. Нар.

арт. СССР (1986). По окончании ЛХУ с 1970 (педагог Н. В. Беликова) вТ-ре

им. Кирова (до 1972). Первая сольная партия на ленингр. сцене -

Коломбина ("Медный всадник", 1970). В 1972-91 в Большом т-ре, где

дебютировала в партии Одетты - Одиллии (1972). Лирико-драма-тич.

танцовщица, обладающая гармонич. природными данными. Артистич.

своеобразие С. - в органич. сочетании безукоризненного петерб.

академизма с яркой эмоциональной манерой моек. исполнительства.

Изысканно виртуозный танец при всей строгой форме раскован внутренне,

наполнен живыми человеческими чувствами. С. - идеальная классич.

танцовщица, в её репертуаре - гл. партии в балетах 19 в. и нач. 20 в.:

"Спящая красавица", "Раймонда", "Жизель", "Дон Кихот", "Шопениана",

"Петрушка", "Сильфида", "Видение розы". С.неординарная

танцовщица-актриса, она много танцует в совр. балетах: Маша

("Щелкунчик"), Ширин ("Легенда о любви"), Фригия;

Анастасия ("Иван Грозный"),

Джульетта; Катерина ("Каменный цветок"), Рита ("Золотой век"),

Валентина ("Ангара"). Среди совр. ролей есть неожиданные для её амплуа:

леди Макбет ("Макбет"); две противоположные партии - Геро и Беатриче в

балете "Любовью за любовь".

Первая исполнительница партий: Роксана ("Сирано де Бер-жерак", 1988,

балетм. Р. Пети), Соня Мармеладова ("Преступление и наказание",1991,

балетм.М. Мурдмаа, Т-р "Эстония"), С. имеет самостоятельный конц.

репертуар, к-рый состоит из номеров балетм. М. М. Фокина, Дж. Баланчина,

Р. Пети. Исполнила ведущие партии: в парижской Опере и Шведском

Королевском балете - "Лебединое озеро", в т-ре "Колон" (Аргентина) -

"Спящая красавица", "Лебединое озеро", "Жизель". В 1991-92 работала по

контракту в труппе Нац. балет Великобритании. Снималась в

телефильме-концерте "Хореографические новеллы" (1973) и в телефильме

"Мир Улановой" (1981).

Творчеству С. поев. телефильм-концерт: "Танцует Людмила Семеняка"

(1979). Гос. пр. СССР (1977), пр. Анны Павловой (1976, Париж). 3-я пр.

на Междунар. конкурсах артистов балета в Москве (1969) и в Варне (1972),

2-я пр. Всес. конкурса артистов балета (1972). 1-я пр. Междунар.

конкурса артистов балета в Токио (1976).

Соч.: Посвящение в артисты, "Т", 1987. № 1; Уроки Улановой, "Т",

1989, № 12; Мой поиск не отрицает традиций, "СБ", 1990, № 4;

Блистательный праздник танца, там же, 1991, № 3.

Лит.: Баташев А., Из истины страстей.... "Смена", 1976, № 13; Чернова

H., Силуэты танца. "МЖ". 1982. № 23; Э л ь я ш Н., Этюды к портрету,

"СБ", 1986, № 3; Л ь в о в- А н о х и н Б.. Танцует Л. Семеняка, "МЖ",

1986, № 22; Д а в л e -к а м о в а С., Рожденная для балета, "КиЖ".

1988, № 12; D u puis S., Ludmila Semenia-ka, "Les Saisons de la Dance",

1986, № 187.

С. А. Давлекамова.

СЕМИЗОРОВА Нина Львовна (р. 15.10.1956, Кривой Рог), артистка. Нар.

арт. РСФСР (1985), засл. арт. УССР (1977). По окончании Киевского

хореогр. уч-ща (педагог Г. Н. Кириллова) в 1975-78 в Т-ре им. Шевченко,

с 1978 в Большом т-ре. Первая исполнительница партий: Фея ("Деревянный

принц", 1981, балетм. А. Б. Петров), Роза ("Маленький принц", 1983,

балетм. Г. А. Майоров), Дульцинея и Альдонса ("Рыцарь печального

образа", 1985, балетм. Петров). Др. партии: Одетта - Одиллия, Аврора,

Хозяйка Медной горы; леди Макбет ("Макбет"), Китри, Фригия и Эгина,

Раймонда; Люська ("Золотой век"), Мехменэ Бану, Жар-птица, Жизель;

Вакханка ("Вальпургиева ночь"), Никия, Медора. Танец С. отличается

красотой и завершённостью линий, лёгким вращением, большим прыжком,

тонким чувством стиля. 1-я пр. Междунар. конкурса артистов балета в

Москве (1977).

Лит.: Б о ч а р н и к о в а Э.. Талантливый дуэт, "МЖ", 1977. № 18;

Хорьков А., Н. Семизорова, "СБ", 1984, № 2; Г о л у -б и н В.,

Постоянное чудо, "ТЖ", 1986, № 3;

Луцкая E., Непрерывность движения, "МЖ", 1986, № 10. В. И. Зарубин.

"СЕМИРА", трагико-пантомимный балет в 5 актах (по мотивам одноим.

трагедии А. П. Сумарокова). Комп., сцен.. балетм. Г. Анджо-лини.

11.11.1772, Петербург, худ. Ф. Градицци:

Семира-С. Обри, Олег-Т. Слепкин, Ростислав - Т. С. Бубликов, Оскольл

- К. Фабиа-ни, Витозар - Ф. Морелли.

Л. А. Линькова.

"СЕМЬ КРАСАВИЦ", балет в 4 актах 11 картинах (по мотивам "Пятерицы"

Низами). Комп. К. Караев, сцен. Ю. И. Слонимский, И. Идаят заде, С.

Рахман. 6.12.1952, Т-р им. Ахундова, балетм. П. А. Гусев, консультант по

нар. хореографии и постановщик неск. номеров Г. Алмасзаде, худ. Ф. Т.

Гусак, Э. Алмасзаде, дир. К. Абдуллаев; Айша - Л. Векилова, Бахрам - Ю.

Н. Кузнецов, Мензер - К. Н. Баташов, Визирь - А. С. Урванцев.

24.11.1953, Ленингр. Малый т-р, балетм. Гусев, худ. С. Б. Вирсаладзе.

дир. Э. П. Грикуров;

Айша - В. М. Станкевич, Бахрам - В. С. Зимин, Мензер - Ю. П.

Литвиненко, Визирь

-Н. Н. Филипповский, Магрибская красавица

- Н. Р. Миргиманова. 3.2.1978, новая 3-актная муз.-хореогр. ред.,

созданная под рук. и с участием комп. Караева, Т-р им. Ахундова, балетм.

Р. Г. Ахундова, М. Д. Мамедов, худ. Т. Нариманбеков, дир. Р. Д.

Абдуллаев; Айша - Тх. Ширалиева, Бахрам-Р. Григорян, Визирь

-Р. Арифулин. В др. городах (в скобках фам. балетмейстера): Саратов

(1954, В. Т. Адашевский), Куйбышев (1955, Н. В. Данилова), Новосибирск

(1963, Гусев), Куйбышев (1974, А. Я. Шелест, Р. Ю. Вагабов), Пермь

(1984, В. Н. Салимбаев). Г. А. Гуляева.

СЕН-ЛЕОН (Saint-Leon) Артюр (наст. имя и фам. Шарль Виктор Артюр

Мишель) (17.9.1821, Париж - 2.9.1870, там же), франц. артист,

балетмейстер, педагог, скрипач. Учился у своего отца - танцовщика и

музыканта Л. Мишеля. Дебютировал как скрипач в 1834 в Штутгарте, как

танцовщик в 1835 в Мюнхене. В 1837-47 выступал в Париже, Брюсселе,

Турине, Милане, Вене, Лондоне, Берлине, Парме, Флоренции. В 1843 пост. в

Риме балет "Маркитантка и форейтор" Рол-лана. В 1859-69 в России. Пост.:

"Сальтарелло" (1859), "Грациел-ла, или Любовная ссора" (1860) и

"Сирота Теолинда, или Дух долины" (1862) - оба Ц. Пуни, "Паке-ретта" Ф.

Be ну а и Пуни (1860), "Севильская жемчужина" Пинто и Пуни (1861),

"Пламя любви, или Саламандра" ("Фиаметта, или Торжество любви") Л. Ф.

Мин-куса (1863). Его балет "Конёк-Горбунок" (1864) в первой ред. получил

отрицательную оценку прогрессивной критики, гл. обр. из-за

верноподданнического финала, где все народы славили царя. Но танц.

богатство, возможности, к-рые балет предоставлял исполнителям (особенно

мимистам и характерным танцовщикам), сделали его одним из самых

популярных балетов на рус. сцене в 19 в. В значит, мере неудачным

оказался второй балет С.-Л. на рус. сюжет

- "Золотая рыбка" Минкуса (1867). В Париже в 1870 пост. свой лучший

балет "Коппелия".

Спектакли С.-Л. знаменовали упадок романтич. балета, что проявилось в

облегчённости содержания, обилии внешних эффектов, эклектике выразит,

средств. В то же время его хореогр. находки как в области виртуозного

классич. (преим. сольного), так и характерного танца способствовали

развитию техники, обогащению лексики балета. В числе учениц С.-Л.

- Ф. Черрито, А. Гранцова. Создатель системы записи танца -

стенохореографии. Нек-рые из записей С.-Л. были расшифрованы франц.

балетм. П. Лакотом, к-рый реставрировал ряд танц. номеров (в т. ч. па де

сие из балета "Маркитантка", пост. в 1979 в Т-ре им. Кирова).

Соч.: La stenochoregraphie, ou l'art d'ecrire promptement la danse.

P., 1852.

Лит.: Слонимский Ю., Мастера балета, М.-Л., 1937; Красовская В., Рус.

балетный т-р второй пол. XIX в., Л.-М., 1%3; Guest I., The ballet of the

Second Empire, L., 1955; Letters from a Ballet-master.

The correspondence of Arthur Saint-Lcon ed. b\ Ivor Guest, N. Y.-L-,