193156 В т-ре им. Кирова. Дебютировала в партии Тао Хоа. Партии:

Маша, Китри, Эсмеральда; Одетта-Одиллия, а также Лебедь и Одиллия (в

ред. А. Я. Вагановой), Аврора, Зарема, Золушка (Гос. пр. СССР, 1947),

Царь-Девица ("Конёк-Горбунок"), Никия и Гамзатти ("Баядерка"), Лиза;

Гюльнара ("Корсар"), Жанна ("Пламя Парижа"), Пас-куала ("Лауренсия"),

Нунэ ("Гаянэ"), Параша и Коломбина ("Медный всадник"). Белая кошечка,

феи Бриллиантов, Канареек и Виолант ("Спящая красавица"), Наташа

("Татьяна"), Алиса ("Раймонда", ред. 1938), Балерина ("Петрушка"),

Коломбина ("Карнавал"), Девица-краса ("Весенняя сказка"). В 1935-36

выступала в Ленингр. Малом т-ре в партиях Классической танцовщицы

("Светлый ручей"), Сванильды и Фадетты. Исполняла комедийные и драм.

роли, однако определяющей краской её творч. палитры была заразительная

жизнерадостность. Героини Б., весёлые, задорные, непосредственные,

раскрывались в танце terre-a-ter-ге'ном, блестящем и технически

безукоризненном.

С 1947 педагог, в 1923-73 худ. рук. ЛХУ. В 1953-64 репетитор Т-ра им.

Кирова. В 1958-59 и 1960-61 педагог, с 1975 репетитор и балетм.

Софийской нар. оперы; пост.: "В борьбе за освобождение" А. Райчева

(сцен. Б.), конц. программа, перенесла на сцену этого т-ра балет "Спящая

красавица".

С о ч.: Учить и учиться, в сб.: А. Я. Ваганова, Л., 1958.

Лит. : Бог д а и о в- Б е р е i о в с к и и В.. А. Я. Ваганов,".

М.-Л.. 1950; Н о с и-л о в Н.. Балеты П. И. Чайковского на сцене т-ра

онеры и балета им. С. VI. Кирова, в сб.:

П. И. Чайковский на сцене т-ра онеры и балета им. С. М. Кирова, Л.,

1941; Иванов И.. Праздник сов. балетной школы, "Музыка", София. 1959. №

1 : Ч е р н о в а Н,. От Гельцер до Улановой, M., 1979; Землемеров В.,

Ф. Балабина, "МЖ", 1981, № lu; e г о же, Иск-во. освещенное улыбкой,

"СБ", 1982, № 6. Г. H. Добровольская.

БАЛАНЧЙН (Balanchine) Джордж (наст. имя и фам. Георгий Мелитонович Б

а л а н ч и -вадзе) [9(22).1.1904, Петербург - 30.4.1983, Нью-Йорк],

амер. балетмейстер. По нац. грузин. Браткомп. А. М. Баланчивадзе. В

1913-21 учился в Петрогр. театр. уч-ще (педагоги П. А. Гердт, С. К.

Андрианов), в 1920-23 - в Петрогр. коне. В 1921-24 артист Петрогр. т-ра

оперы и балета. В 1922-24 один из организаторов, участник вечеров

Молодого балета, ставил конц. номера: "Грустный вальс" на муз. Я.

Сибелиуса (1922), "Траурный марш" на муз. Ф. Шопена (1923), "Двенадцать"

по одноим. произв. А. А. Блока (1923, танцы в рус. нац. костюмах под

чтение стихов), пост. танцы в опере "Золотой петушок" И. А.

Римского-Корсакова, в драм. спектакле "Эуген несчастный" Э. Толлера (оба

1923). В 1924 гастролировал в Германии. В 1925-29 балетм. Русского

балета Дягилева, пост.: "Песнь соловья" на муз. И. Ф. Стравинского,

"Барабау" В. Риети (обе 1925), "Кошка" A. Core (1927), "Аполлон

Муса-гет" Стравинского (1928), "Бал" Риети и "Блудный сын" С. С.

Прокофьева (обе 1929). В 1932-33 балетм. труппы "Балле рюс де

Монте-Карло"; пост.: "Котильон" Э. Шабрие, "Конкуренция" Ж. Орика,

"Мещанин во дворянстве" на муз. Р. Штрауса. В 1933 организовал труппу

"Балле 1933"; пост.: "Семь смертных грехов мещанина" К. Вейля,

"Моцартиана" на муз. 4-й сюиты П. И. Чайковского. С 1933 работал в США,

в 1934 совм. с Л. Керстайном организовал Школу амер. балета и на её базе

в 1935 - труппу "Амери-кан балле" (в дальнейшем неск. раз назв.

менялось, с 1948 "Нью-Йорк сити балле"). Мн. балеты (ок. 150) пост. им

для этой труппы. В европ. труппах (до 1934) ставил драм., комедийные,

фарсовые балеты, основанные, как правило, на несложном сюжете, где

действие раскрывалось средствами танца и пантомимы; стиль спектакля во

многом определялся декоративным оформлением, к-рому хореограф подчинял

замысел. В балете "Аполлон Мусагет" ввёл как осн. выразительное

средство, раскрывающее музыку Стравинского, обновлённый и обогащённый

классич. танец. После 1934 это направление в творчестве Б. получило

наибольшее развитие. Балеты обычно создавались им на музыку, не

предназначенную для танца (сюиты, концерты, симфонии), в них сюжет часто

отсутствовал, содержание раскрывалось в развитии муз.-хореогр. образов:

"Серенада" на муз. Чайковского (1934), "Кончерто барокко" на муз И. С.

Баха (1940), "Балле эмпериаль" на муз. Чайковского (1941), "Симфония до

мажор" на муз. Ж. Бизе (1947), "Третья сюита Чайковского" (1970),

"Шестая (патетическая) симфония Чайковского" и "Моцартиана" на муз.

Чайковского

(оба 1981). К форме бессюжетного балета Б. обращался также, когда

искал в спектакле нац. или бытовую конкретность (образ Америки ковбоев в

"Симфонии Дальнего Запада" на муз. X. Кея, 1954; облик амер. города