36. Тарас Шевченко “Програвся в карти”.

Тарас Шевченко, як художник, його картини — живопис, акварелі, малюнки, що дійшли до нас з минулого, не менше цінніші й цікавіші, ніж його поезія. Тарас Шевченко, як знаємо з історії його життя, з дитинства мріяв малювати і саме цей талант сприяв повороту долі молодого Шевченка, привернувши  увагу видатних художників того часу до його художніх робіт, які надалі  викупили  з кріпацтва молодого талановитого художника. Тому можна сказати, що саме  художній талант подарував світу Тараса Шевченка як особистість, як поета і як художника. Пропонуємо переглянути  картини поета Тараса Шевченка — видатного українського художника.

«Програвся в карти». З серії «Притча про блудного сина» (1856–1857). Про деякі аспекти творчості Шевченка можна було говорити лише пошепки

Програвся в карти. Папір, туш, бістр (27,8 × 21,6)

Білет №13

37. Венеціанський живопис доби Відродження. Особливості Венеціанської школи архітектури епохи відродження Творчість Сансовіно

Сансовіно (Sansovino; власне татту, Tatti) Якопо (2.7.1486, Флоренція, - 27.11.1570, Венеція), італійський архітектор і скульптор Високого і Пізнього Відродження.

Навчався у Флоренції в А. Сансовіно. Працював у Римі (1503-1510, 1518-27), Флоренції (1510-18), з 1527 - у Венеції і Падуї (з 1529 головний архітектор Венеціанської республіки). Архітектурні твори С. у Венеції [церква Сан-Франческо делла Вінья (з 1534, фасад побудований А. Палладіо, 1572), бібліотека Сан-Марко, Монетний двір (так званий Дзекка; розпочато 1536), палаццо Корнер (з 1532)] відрізняються соковитістю профілів, багатством скульптурного, а іноді і мальовничого оздоблення, тонко підлеглого тектоніці будівлі. У скульптурному творчості С. мальовничість светотеневой моделювання органічно з'єднується з витонченою експресією образного ладу ( "Вакх", мармур, 1518, Національний музей, Флоренція; 4 статуї на фасаді Лоджетти у Венеції, бронза, 1540-45; статуя медика Т. Рангоні на фасаді церкви Сан-Джуліано у Венеції, бронза, 1554).

Палладіо -- теоретик і практик Відродження

Палладій, АНДРЕА (Palladio, Andrea) (1508-1580), видатний італійський архітектор пізнього Відродження. На прикладі своїх простих і витончених будівель він продемонстрував, як досягнення античності і Високого Відродження (переважно в римському варіанті) можуть бути творчо перероблені і використані, тобто зробив класичну мову архітектури загальнодоступною і універсальним. Його досвід виявився особливо цінним для зодчих 17-18 ст. Послідовники майстра утворили цілий напрямок у європейській архітектурі, що одержало назву палладіанство.

Палладіо народився 30 листопада 1508 в Падуї; незабаром сім'я переїхала в Віченцу, де в основному і протікала його творча діяльність. Гуманіст Джанджорджо Тріссіно (1478-1550) став його заступником і переконав перемінити ім'я архітектора Андреа ді П'єтро (Andrea di Pietro) на псевдонім Палладіо (від грец. Палладіон: так називалася статуя богині Афіни Паллади, яка, згідно з віруваннями афінян, захищала місто від ворогів). Саме за порадою Тріссіно майбутній архітектор відправився вчитися в Рим, а після повернення знаменитий гуманіст став його першим замовником. У 1545 Палладіо виграв конкурс на право перебудови Базиліки в Віченці. Двома найважливішими сферами його діяльності було будівництво міських будинків (т.зв. палаццо, чи палаців) і заміських резиденцій (вілл).

До раннього періоду творчості Палладіо відносяться проекти вілл Годи в Лонедо (1540) і Пізані в Баньоль (1544). В обох випадках він створив прекрасні зразки сполучення архітектури і природного ландшафту. Уміння підкреслити гармонійність будівлі, мистецьки розмістивши її на тлі мальовничих венеціанських пейзажів, стало в нагоді йому і надалі при спорудженні вілл Мальконтента (1558), Барбаро-Вольпі в Мазері (1560-1570), Корнаро (1566) і, нарешті, вілли "Ротонда" (чи Капра) у Віченці (1551-1567). Остання по праву вважається найдосконалішою спорудою архітектора. Це квадратне в плані будинок з іонічними шестиколонними портиками на кожному фасаді. Всі чотири портика ведуть до круглого центрального залу, перекритому невисоким куполом під черепичним покрівлею.

В оформленні фасадів вілл і міських будинків Палладіо звичайно застосовував великий ордер, як це можна бачити на прикладі палаццо Кьерікаті у Віченці (1550). Величезні колони підносяться на стилобатах (кам'яних плитах під колонами) - звичайних, як у палаццо Вальмарана (розпочато в 1566) і в незакінченою Лоджії дель Капітаніо (1571), або дуже високих, цілком поглинають перший поверх, як у палаццо Тьен (1556).

Наприкінці свого творчого шляху Палладіо звернувся до церковної архітектури. Йому належать церква Сан П'єтро в Кастелло (1558), а також Сан Джорджо Маджоре (1565-1580) і Іль Реденторе (1577-1592) у Венеції. Незадовго до смерті архітектор створив проект театру Олімпіко, що був згодом побудований Віченцо Скамоцці. Помер Палладіо у Віченці 19 серпня 1580.

Палладіо завоював величезну популярність не тільки як архітектор, але і як автор трактату Чотири книги про архітектуру (1570), який був переведений на багато мов. У цьому творі, що представляє собою ренесансну інтерпретацію трактату Вітрувія Десять книг про архітектуру, поряд з обміром античних пам'ятників Італії і Франції він помістив малюнки і схеми, що ілюструють розроблені їм самим принципи архітектурної композиції. Його творчість справила вплив на розвиток класицистичного напрямку в європейському архітектурі 17-18 ст. В Англії послідовниками Палладіо стали И. Джонс і К. Рен, у Франції - архітектори, що працювали по замовленнях французьких королів Людовика XIV і Людовика XV, в Італії - В. Скамоцці.