- •1.1. Основные понятия акмеологии. Этапы развития
- •1.2. Признаки классификации акмеологических технологий
- •1.3. Методология акмеологии
- •1.4. Методы акмеологических исследований
- •Тема 2.
- •2.1. Виды педагогической компетентности
- •2.3. Характеристика педагогических способностей
- •Тема 3.
- •3 1. Общая характеристика
- •Тема 4.
- •4.2. Понятие «педагогическая техника»
- •4.4. Мимика
- •4.5. Пантомимика
- •4.6. Техника речи
- •4.7. Дыхание
- •4.10. Ритмика
- •Тема 5. Речь учителя
- •2 Особенности устной речи
- •5.3. Культура речи ,
- •1 Понятия гибкости и ригидности
- •6.2. Эмоциональная гибкость
- •6.4. Поведенческая гибкость
- •1.2. Функции общения
- •Тема 6.
- •Тема 7.
- •Тема 8.
- •Раздел III. Комплексная
- •Тема 1.
- •Тема 2.
- •Тема 3.
- •4. Я плохой - и они плохие
- •Тема 4.
2 Особенности устной речи
Есть два способа выражения мыслей — устный и письменный. Они взаимосвязаны и, несомненно, помогают друг другу. Но вместе тем разве мы не наблюдаем иногда, как человек, умеющий писать дельно и правильным литературным языком, теряется при устном выступлении, не может связно и вразумительно сказать несколько слов? И наоборот, немало есть людей, которые удачно выступают публично но оказываются беспомощными в попытках передать те же самые мысли в письменной форме.
Поскольку для учителя и тренера важнейшим элементом профессионального мастерства является устная речь, необходимо рассмотреть некоторые особенности.
Устное слово — это, прежде всего, слово живое, выразительное. Устная речь отличается от письменной тем, что она обладает специфическим арсеналом средств для передачи мыслей и чувств. Слово в устной речи почти всегда в той или иной степени сопровождается интонацией, мимикой и жестикуляцией.
Монотонная речь, совершенно лишенная этих дополнительных средств выразительности, наблюдается очень редко, например, при чтении документов на суде, когда требуется абсолютная объективность изложения, отсутствие какой бы то ни было оценки материала.
Жесты, мимика, интонация выполняют очень важную функцию: через них говорящий по преимуществу передает свое отношение к предмету речи, через них иногда он сообщает слушателям то, что не поддается передаче одним только словом, то, что специалисты по сценическому искусству называют «подтекстом», или речевой интонацией.
Итак, первое отличие устной речи от письменной — это эмоциональный подтекст, интонация. Интонация позволяет нам полней и ярче высказаться наряду со словом, помимо слова, иногда вопреки слову.
Интонацией управляют: тон, тембр, темп и течение речи.
«Тон делает музыку», — гласит французская поговорка. Иногда вся суть дела заключается в тоне, каким произносится фраза и даже вся речь.
В звучании речи обычно отражается внутреннее состояние говорящего в момент произнесения им речи. Обогащенная правдиво и естественной речевой интонацией, устная речь убеждает и увлекает сильней. Качественные оттенки устной речи безграничны: грустный, радостный, гордый, приниженный, презрительный, добрые злой, гневный, восторженный и т.д.
Общий тон ведения занятия предполагает эмоциональный пафос, психологический настрой, проявляющийся в речевой выразительности изложения материала, в удачной жестикуляции преподавателя, отражающей состояние его внутренней активности.
Общий тон преподнесения учебного материала определяют одновременно несколько факторов:
1. Каждому конкретному содержанию оптимально соответствует определенный тон. Наблюдаемые при этом недостатки:
- содержание материала имеет яркий, конкретно-образный характер, а тон изложения сухой, неэмоциональный, либо наоборот, абстрактно-теоретический материал предполагает спокойное течение мысли, преподаватель же излагает его в повышенно-эмоциональных тонах. Школьники обычно чувствуют такие несоответствия, реагируют на них отрицательно.
2. Отношение самого преподавателя к содержанию учебного материала, его внутренняя позиция. Это может быть отношение проникновенности, безразличия, искренней заинтересованности и страстности, что обязательно придает изложению тот или иной тональный оттенок. Наблюдаемые недостатки:
- излагаемые факты или события объективно обусловливают их высокую положительную оценку, а отношение преподавателя к ним негативное. Следствием этого бывают «заниженный» тон изложения и ослабление контакта с классом.
3. Система приемов, умений, средств, которыми владеет преподаватель для выражения создавшейся и собственной позиции (сюда относится, например, голосовая экспрессия). Наблюдаемые недостатки-
- слабый голос, не соответствующий содержанию, которое должно быть подано более сильно;
- речевая монотонность, тогда как содержание обусловливает необходимость различных голосовых интонаций;
- подчеркнутое™, выпуклость формы изложения, воспринимаемые школьниками как ложный пафос.
4. Личность преподавателя в целом, его характер, темперамент* совокупность идейно-нравственных форм, которые своеобразно окрашивают изложение, придавая ему уважительный, серьезный или, р^05орот, иронический тон. Наблюдаемые недостатки:
. преподавателю порой свойственны такие качества, которые обусловливают явно ошибочный «менторский» по отношению к классу тон. В таком случае реакция школьников почти всегда отрицательная и, следовательно, контакт неглубок и неустойчив. Тембр — индивидуальная звуковая окраска голоса. Голос — это платье нашей речи, а платье может быть к лицу и не к лицу, мало и узко или излишне длинно и широко, так и голос бывает нечетким, резким, горловым, неприятным. Тембр голоса — явление прирожденное, но это не означает, что им нельзя управлять. Голос проходит определенную школу развития и формирования. К сожалению, для многих эта школа ограничивается подражанием в детские годы, а между тем, существуют специальные, очень простые и эффективные упражнения для развития голоса (считывание звуков, произнесение скороговорок, чтение стихотворных строк с конкретным чередованием громкости и быстроты произнесения каждой отдельной строки).
Многим учителям трудно судить объективно об особенностях своего голоса. Так, приходится сталкиваться с педагогами, говорящими в классной комнате или спортивном зале настолько тихо, что учащиеся с большим трудом разбирают сказанное или вовсе ничего не слышат. В зале, где учащиеся не слышат слов преподавателя, возникает вопросительное переглядывание и недоуменный шум. Если на эти недостатки указать учителям, то выясняется, что они, как правило, не осознают всей серьезности положения. И напрасно. Проверить уровень громкости своего голоса несложно. Достаточно спросить в строю школьников, все ли отчетливо слышат то, что говорит он. В отдельных случаях учитель непременно понижает голос, надеясь тем самым заставить учащихся слушать его внимательнее. Однако такой прием нежелателен, так как внимание учащихся должно быть сосредоточено на предмете объяснения, а не на голосе учителя. Иногда педагог ведет урок так, что его голос гремит на весь зал, что тоже очень утомительно. Существуют некоторые общие рекомендации: " во время произнесения речи поза учителя должна быть свободной, не затрудняющей дыхания;
- в небольшой аудитории лучше стремиться к «домашней», естественной интонации, «беречь тишину», усиливая голос только в необходимых случаях;
- в большой аудитории (спортивный зал) необходимо говорить громко, но также следить за тем, чтобы оставалась возможность для увеличения диапазона громкости. Не начинать сразу 0ч громко и вообще предельную силу своего голоса использовать в самых крайних случаях;
- выработать свой произносительный стиль, т.е. «петь своим голосом»;
- зная о недостатках своего голоса — повышенной громкости ил наоборот, слабости его, следует сознательно регулировать громкость, тренировать гибкость голоса, стремиться к снижении неприятного эффекта.
Эксперименты и специальные исследования показали, что процесс восприятия речи происходит не только через слуховой канал но и через наши произносительные органы. Когда мы воспринимаем речь, то одновременно с говорящим как бы «микропроизносим» ее, вторим во внутренней речи или во внутреннем пении говорящему или поющему, производя мышечные сокращения, микродвижения синхронно с тем, кого воспринимаем.
Психологами речи замечена интересная закономерность: если певец поет с напряжением или чтец произносит свой монолог с голосовой перегрузкой, т.е. на пределе, то в зале обязательно возникает «массовый кашель», у слушателей начинает першить в горле или появляются неприятные ощущения в гортани.
Темп речи — скорость, с которой произносится речь. Для русского языка нормальным считается произнесение 120 слов в минуту. Иногда преподаватели говорят либо слишком быстро, либо слишком медленно. В первом случае учащиеся попросту не успевают вникнуть в сказанное учителем. Во втором — они с нетерпением ожидают, когда же преподаватель продолжит объяснение материала. Из-за отсутствия коммуникативных навыков в речи учителя порой возникают ненужные паузы и разрывы. Может войти в дурную привычку заполнять их междометиями типа «э...э». Другой не менее скверной манерой заполнять паузы является злоупотребление словами-паразитами или даже целыми фразами. Многие не осознают явных небрежностей в своей речи до тех пор, пока им на это не укажут. Но как только вы начнете внимательно следить за собой, количество слов-паразитов уменьшается.
Учитывая особенности темпа речи, необходимо помнить, что сложную часть материала учитель должен излагать замедленным темпом. Обязательно замедляется речь, когда нужно сформулировать тот или иной вывод — определение, правило, принцип, закон. Голос учителя должен быть ярким, сочным, звучным, четким. И здесь особое место занимает дикция.
Дикция — это ясность и четкость в произношении слов, слогов и звуков. Но не следует думать, что хорошая дикция — это тщательное произношение каждого звука, например, в таких словах, как «что». Необходимо следить, чтобы не было звучания «сквозь зубы не съедались окончания слов, слова не наскакивали друг на друга. Есть несложные упражнения по ликвидации шепелявости, картавости, вялости голоса, гнусавости.
И наконец, течение речи. Чтобы избавиться от монотонной речи, но говорить естественно, как в жизни. Известный исследователь судебной речи П.С.Пороховщиков дает следующий совет: «Остерегитесь говорить ручейком: вода струится, журчит, лепечет и скользит по мозгам слушателей не оставляя в них следа. Чтобы избежать утомительного однообразия, надо составить речь в таком порядке, чтобы переход от одного раздела к другому требовал перемены интонации... Неверно взятый тон может погубить целую речь».
Большую роль в речи играет логическое ударение - это указывающий звуковой жест. Выделяется монотонно-ударная интонация, когда логическое ударение ставится почти на каждое слово. Такая манера быстро утомляет слушателя, монотонно-угасающая — начало фразы произносится громко, а затем идет спад, голос угасает, и конец речи съеден.
Велика роль паузы. Паузой отделяется переход от одного вопроса к другому. Полезно отделять паузами наиболее важные места, выводы, доказательства.
Вторая особенность устной речи — импровизированность.
В письменной речи можно тщательно обдумать каждую фразу, каждое слово, заменить неудачное выражение более правильным и точным, зачеркнуть уже написанное и написать новый текст, перечитать законченную работу и внести в нее любые исправления.
В устной речи ничего подобного сделать нельзя. Педагог может составить предварительный план, может ясно представить себе, о чем он будет говорить, может даже написать текст, но когда он будет говорить перед классом, а не читать заранее составленный текст, т.е. действительно пользоваться устной речью, ему необходимо будет подыскивать слова на ходу, в значительной степени импровизировать.
Атак как мы знаем, что «слово не воробей: вылетит — не поймаешь», то должны напрягать все усилия к тому, чтобы не сказать лишнего, не относящегося к делу, и выразить свои мысли более тактично и точно.
Если импровизация неизбежна для всякой, даже заранее пpoдуманной речи (кроме тех случаев, когда оратор запомнил подготовленную речь наизусть и воспроизводит ее буквально, как бы читает на память), то тем более это надо сказать о выступлении, заранее не подготовленном. Чаще всего импровизация наблюдается при неожидан* ном обсуждении какого-либо вопроса. Например, вы слушаете докладчика и выступающих в прении, вы в чем-то не согласны с ними u хотите возразить. Но готовиться по-настоящему некогда. Вы наскор0 продумываете основное, что будете говорить; может быть, успеете наметить план, подумать, с чего начать и чем закончить, какие выводы сделать, но все это — лишь в общих чертах, без точных формулировок Импровизация в вашей речи будет играть решающую роль. Вы быстро, в процессе речи, должны мобилизовать имеющийся материал и туг же, не теряя ни секунды, найти для него словесную форму.
У импровизации есть свои преимущества перед заранее написанной речью. Необходимость в кратчайший срок отобрать нужные мысли и слова создает у оратора эмоциональный, душевный подъем. Даже спокойный по натуре человек, выступая с речью, в какой-то степени испытывает волнение, мышление его становится более интенсивным, воображение более активным, чувство более сильным, а все это, естественно, положительно действует на отбор слов и на выразительность их передачи.
Но импровизация устной речи имеет и слабые стороны, поскольку не всегда и не всякий оратор может сразу привести в состояние готовности необходимый материал. Бывает, что оратор говорит путано, повторяется, засоряет речь ненужными словами и междометиями. Это производит на аудиторию тягостное впечатление, часто вызывает колкие замечания со стороны слушателей. Чтобы этого избежать, надо продумать речь, ее основные положения, чтобы таким образом создать прочный фундамент для импровизации. И уж, конечно, надо хорошо знать предмет, о котором говоришь.
Третья особенность устной речи — непосредственность общения оратора со слушателями, т.е. контакт с аудиторией. Конечно, и письменная речь, будь то сочинение школьника или научное исследование, рассчитана на «аудиторию», на читателя. Но читатель лишь существует в воображении.
Другое дело — в устной речи. Слушатели в известной степени собеседники. Они обычно молча воспринимают речь педагога, ора' тора, но реагируют на эту речь выражением лица, на котором можно прочитать вопрос, недоумение, заинтересованность, солидарность или несогласие, даже протест и возмущение.
Опытный педагог ловит эти отклики аудитории, следит за тем, что в данный момент переживают его школьники и соответственно этому пересматривается, вносит в свою речь новый материал и новые интонации.
Яркой иллюстрацией к этой стороне устной речи могут служить поминания чеховского профессора о том, как он читал лекции студентам (рассказ «Скучная история»): «Когда я читаю лекцию, передо мной полтораста лиц, непохожих одно на другое, и триста глаз, глядяших мне прямо в лицо. Цель моя — победить эту «многоголовную» гидру. Если я каждую минуту, когда читаю, имею ясное представление о степени ее внимания и о силе разумения, то она в моей власти.
Другой мой противник во мне самом. Это — бесконечное разнообразие форм, явлений и законов, и множество ими обусловленных своих и чужих мыслей. Каждую минуту я должен иметь ловкость выхватить из этого громадного материала самое важное и нужное и так же быстро, как течет моя речь, облекать свою мысль в такую форму, которая была бы доступна разумению «гидры» и возбуждала бы ее внимание, причем надо зорко следить, чтобы мысли передавались не по мере их накопления, а в известном порядке, необходимом для правильной компоновки картины, какую я хочу нарисовать.
Далее я стараюсь, чтобы речь моя была литературна, определения кратки и точны, фраза возможно проста и красива. Каждую минуту он должен осаживать себя и помнить, что в моем распоряжении имеется только час и сорок минут. Одним словом, работы немало. В одно и то же время приходится изображать из себя и ученого, и педагога, и оратора, и плохо дело, если оратор победит в вас педагога и ученого или наоборот».
Общие слова, общие рассуждения, стандартные, штампованные выражения, как правило, не задевают сердца слушателей. Речи логически выдержанные и стройные, но лишенные конкретности и свежих, новых мыслей, повторяющие общие места, речи «обтекаемые», обходящие все острые углы, ни в какой степени не могут служить образцами.
Когда нет контакта с аудиторией, речь уходит «в воздух».
На уроке учителю не следует держать себя так, как будто он выступает с ораторской трибуны. Он должен говорить просто, рассказывать, а не изрекать. Для установления контакта наиболее уместна непринужденная манера общения с классом. Обращаясь к учащимся, учитель должен как можно чаще обращаться по имени, т.к. это способствует созданию благоприятного психологического климата.
И, наконец, очень важным условием успешного использования устной речи является умение владеть своими чувствами во время выступления. Иногда школьники встречают нас не так, как мы предполагали. Начало не увлекло, шутка никого не развеселила, а на лицах школьников вместо заинтересованности или хотя бы скептицизм, против которого заготовлены хорошие «фразочки», откровенная скука. Что же делать? Обидеться, ведь вы так тщательно готовились занятию? Нет! Перестроиться. Извлечь из памяти интересное, что могло расшевелить и заинтересовать школьников. Учитель должен контролировать свои гневные порывы, не обрушивать на школьников потоки оскорблений и обвинений в «тупости», «глупости» и т.д.
Итак, знание особенностей устной речи позволит педагогу целенаправленно совершенствовать ораторские навыки.