МОДУЛЬ № 8. ЗАПАДНОЕВРОПЕЙСКОЕ ИСКУССТВО XIX В.

46 часов аудиторной работы и 57 часов самостоятельной работы

ТЕМА 35. АРХИТЕКТУРА ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЫ XIX В.

10 часов аудиторной работы и 14 часов самостоятельной работы

Лекция109. Общаяхарактеристикаархитектуры ЗападнойЕвропыXIX В.

Планлекций

1. Направления развития архитектуры Западной Европы XIX в. Стилевая определенность архитектуры.

2. Характеристика тенденций развития архитектуры первой половины

XIX в.

3. Характеристика тенденций развития архитектуры Западной Европы второй половины XIX в.

1. НаправленияразвитияархитектурыЗападнойЕвропыXIX в. Стилеваяопределенностьархитектуры.

В развитии западноевропейской архитектуры XIX в. выделяются следующие направления: ретроспективизм; эклектика (соединение архитектурных элементов средневековья, возрождения барокко, классицизма); ампир-классицизм XIX в.; неоготика; рационализм; конструктивизм; стандартизация архитектурных форм.

Стилевая определенность архитектуры XIX в. может быть охарактеризована взаимовлиянием стилевых пространств «ареаклассицизм» и «ареаромантизм». Стилевому пространству «ареаклассицизм» принадлежат следующие направления: ампир; ретроспективизм (воспроизведение древнегреческой архитектуры); эклектика с преобладанием романского стиля, стиля архитектуры возрождения; рационализм, стандартизация. Стилевому пространству «ареаромантизм» принадлежат направления неоготика; ретроспективизм (воспроизведение готической архитектуры); эклектика с преобладанием барочных и готических элементов; конструктивизм. На протяжении стилевого развития архитектуры Западной Европы XIX в. можно выявить тенденцию последовательного перехода от

ТЕМА 35. АРХИТЕКТУРА ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЫ XIX В.

Лекция 109. Общая характеристика архитектуры Западной Европы XIX В.

приоритета ареаклассицистических тенденций к доминанте ареаромантических, визуализирующих переориентацию религиозного сознания европейского человечества от диктатной к энтузиазной модели.

Стиль архитектуры в Западной Европе в XIX в. определяется как эклектика, или «архитектура выбора». Сам эклектизм – явление, характеризующее собой не только архитектуру XIX в. В отдельные моменты истории эклектические тенденции обнаруживаются в памятниках архитектуры. Эклектика собой обозначает время рефлексии, выбора, поиска дальнейшего пути эпохи, цивилизации, страны. Явление эклектики свидетельствует о ретроспективных тенденциях, в задачу которых входит вернуться и задержать зодчество определенного периода, в силу актуальности мировоззренческих позиций, заявленных в искусстве той эпохи, которая «цитируется».

Характеристика «архитектуры выбора»:

Утрата визуального единства; не используется единая ось композиции. Если в классицизме выдерживается прием подчинения второстепенных элементов главному, то в эклектике – равнозначность акцентов. Утеряна градация важности приемов и форм в пределах одного здания.

В эклектике частное преобладает над общим. Декоративными деталями покрывается равномерно поверхность фасадов. Размещение деталей на фасаде отличается нескоординированностью, бессистемностью, главное не акцентируется.

Дисгармония отношения не только системы «здание – внешняя среда», но и игнорирование целостности общегородского пространства.

Наличие двух линий: ретроспективизм и эклектика.

Ретроспективизм: в экстерьере и в интерьере воспроизведены композиционно-декоративные формы одного стиля. Распространено в строительстве уникальных зданий – дворцов, музеев, театров, церквей, банков и т.д. Распространен в 30-50-е гг. XIX в.

Эклектика: конгломерат стилей, употребление в декоративном убранстве одного здания различных стилей, иногда смешиваемых между собой. Например: фасады - в стиле итальянского барокко, внутренние помещения – «под» готику, Ренессанс и пр. Эклектизм господствует в постройках массового значения: доходные дома, больницы, школы, отчасти вокзалы, магазины. Более распространяется к концу XIX в.

Ретроспективизм и эклектизм, овладевшие западноевропейской архитектурой, начиная с 1830-х гг., сохранили свою определяющую роль на протяжении всего XIX в.

2. Характеристикатенденцийразвитияархитектуры первойполовиныXIX в.

В годы, предшествующие революции, намечался процесс постепенного преображения архитектуры классицизма в искусство, проникнутое пафосом рационализма и лаконичности. Архитектура этого времени отличается

ТЕМА 35. АРХИТЕКТУРА ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЫ XIX В.

Лекция 109. Общая характеристика архитектуры Западной Европы XIX В.

жесткой и четкой геометрической ясностью в планировке и геометризмом в трактовке пластических объемов здания.

В эпоху Консульства и Империи суровый аскетизм и отвлеченный символизм Леду оказались не актуальными. Возникает потребность в парадной архитектуре, апеллирующей к величию имперского Рима. В архитектуре создаются произведения с доминантой идеологической программы ампира (т.е. империи).

Наступает завершающий этап органического использования «стилевых» принципов в архитектуре. Следует признать, что, в отличие от предшествующих эпох «больших стилей», в ампире слишком заметен идеологический момент, чрезмерное следование «политической моде». Так, поход Наполеона в Египет не только породил моду на Египет в оформлении интерьеров и утвари, но сказался и на архитектуре в некоторой степени. Хотя и не определил парадно-торжественных архитектурных форм.

Для архитекторов ампира была характерна в основном ориентация на традиции архитектуры имперского Рима. Также была линия, связанная с подражанием внешним формам греческого периптера, однако приобретшего грандиозный, торжественно пышный характер.

Для архитектуры ампира типичен высокий удельный вес репрезентативно-пропагандистских, не связанных с непосредственной утилитарной функцией сооружений типа триумфальных арок и триумфальных колонн, призванных утверждать величие империи. Героическая мощь точно рассчитанных пропорций и масштабов имеет большее значение, чем пышная торжественность декора.

Победы Наполеона, в частности в битве под Аустерлицем в 1806 г., когда Наполеон находился на пике своей власти, вызвали к жизни строительство ряда Триумфальных арок.

В постнаполеоновское время было построено огромное количество общественных зданий во всех городах Франции: ратуши, больницы, суды, школы, казармы, тюрьмы, приюты в чистом классицистическом стиле, реализующем идею общественного порядка, содержащего в себе стержень высшего Порядка.

Падение Наполеона, возвращение Бурбонов, буржуазная революция 1830 г., дальнейшее торжество буржуазных отношений определили относительную краткость периода расцвета французского ампира. Наступили годы деградации ампирных форм зодчества, а затем настал общий глубокий кризис архитектуры во Франции XIX в.

Архитектура Франции 1815-1848 гг. в определенной мере продолжала следовать принципам ампира, сформировавшегося в годы наполеоновской империи. Многие значительные строительные предприятия этих лет завершали начатое при Наполеоне. Так, продолжалось сооружение арки на площади Звезды в Париже по проекту Шальгрена. Закончено было лишь в 1836 г. Еще дольше длилось завершение церкви Мадлен Виньона – до 1842 г. Оба эти памятника, расположенные в важнейших градостроительных

ТЕМА 35. АРХИТЕКТУРА ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЫ XIX В.

Лекция 109. Общая характеристика архитектуры Западной Европы XIX В.

пунктах французской столицы, сыграли громадную роль в развитии ее пространственно-планировочной структуры.

Несмотря на то, что архитекторы этих сооружений скончались задолго до завершения строительства (Шальгрен – 1811, Виньон – 1828), язык классицизма в архитектуре оказался не исчерпанным и актуальным для первой половины XIX в.

Многие новые постройки, предпринятые в 1820-1830-е гг. как в столице, так и в провинции, решались в том же традиционном ампирном ключе. Но стиль утратил органичность. Портики украшали и церкви, и административные здания. Особенно Дворцы правосудия, которых было возведено большое количество в различных городах Франции в 1830-е гг. Сакрализующая функция социальной системы, административного аппарата.

Новые искания в архитектуре, связанные преимущественно со стилем «романтизм», оформляются к 1840-м гг. в несколько направлений.

Новое заключалось, с одной стороны, в привлечении опыта античной полихромии, популяризировавшейся в 1830-1840-е гг. архитектором ЖакИгнасом Итторфом (1792-1867). Итторф утверждал, что греческие храмы первоначально были покрашены в желтый цвет, имели орнаменты, скульптурные детали ярко-красного, синего, зеленого и золотого цветов. В современном строительстве Итторф сделал несколько попыток восстановления классической многоцветности: на Елисейских полях в яркие цвета раскрасил портики двух центрических зданий из железа и стекла.

Другое направление стояло на позициях рационализма и видело обновление архитектуры в согласовании формы и функции. Главный представитель таких взглядов – Анри Лабруст (1801-1875).

романтизм во французской архитектуре в 1820-1830-е гг. проявился в увлечении готикой. Это явление можно обозначить как неоготика. В данный период началось более серьезное изучение памятников средневековой архитектуры, их реставрация и консервация. Углубленный интерес к готике повлек за собой прямую ее имитацию в ряде построек середины XIX в. Неоготика – художественная традиция архитектуры конструктивизма второй половины XIX в.

3. Характеристикатенденцийразвитияархитектуры ЗападнойЕвропывторойполовиныXIX в.

Начав развитие еще в годы Июльской монархии, эклектизм начал господствовать в период Второй империи.

В это время во Франции развернулось в больших масштабах строительство. Париж в это время претендовал на роль столицы мира. В 1850-х гг. было проведено самое значительное в эпоху нового времени градостроительное предприятие – перепланировка и застройка Парижа. В своих принципах перепланировки Осман исходил из традиций французского градостроительства: сеть улиц-лучей, на ключевых пересечениях которых находятся значительные в архитектурном отношении

ТЕМА 35. АРХИТЕКТУРА ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЫ XIX В.

Лекция 109. Общая характеристика архитектуры Западной Европы XIX В.

сооружения, держащие таким образом далекие перспективы. Так был развит сложившийся еще в 18-начале XIX в. ансамбль центра Парижа с площадью Согласия и проспектом Елисейских полей, ведущим к арке Звезды.

От круглой площади Звезды в дополнение к пяти уже бывшим улицам во времена Османа было добавлено еще 7 лучей. Образовавшиеся 12 широких магистралей, обсаженных деревьями, связали площадь с различными районами города.

Были расширены и продолжены проезды внутренних и внешних бульваров, создан ряд новых проспектов и площадей, построено 5 новых мостов через Сену. Это решало уже назревшую транспортную проблему. Кроме того, организовывало в единое целое с единым центром. Существовали стандартные требования к облику домов: определенная этажность, запрещение на выступающие за фасадную линию детали; улице придавалось единообразие. С другой стороны, узловые здания имели подчеркнуто уникальный облик; часто им присуще нагромождение декора всевозможных стилей прошлого, повышенная праздничность.

Вторая половина XIX в. – период активного введения в архитектуру новых строительных материалов: железобетона, стекла. Металлические конструкции, застекленные стены и отчасти крыши позволили создать обширное, светлое пространство, функционирующее со всеми удобствами для посетителей.

Для этого времени показательно разделение функций архитектора и инженера. Инженеры давали конструкции (часто смелые), архитекторы одевали эти конструкции в эклектичную оболочку. Например: здание Дворца промышленности для парижской выставки 1855 г.; Северный Вокзал в Париже (1861-1863) Итторфа.

В связи с распространившимся в больших масштабах туризмом появились новые архитектурные типы, ставшие впоследствии чрезвычайно популярными в мировом строительстве. Это - громадные отели, большие универсальные магазины. Во внешнем облике эти постройки во многом следовали приемам стилизации и эклектики, однако специфические задачи, выдвигавшиеся насущными потребностями обслуживания больших масс, неизбежно толкали зодчих к использованию новых материалов и конструкций. Так, в фасаде магазина три яруса широких застекленных окон, за которыми расположены торговые залы являются новым элементом для в остальном традиционной композиции здания с симметричными боковыми ризалитами, подчеркнуто повышенными кровлями.

Большую роль в развитии архитектуры будущего сыграли проводившиеся в данный период Международные промышленные выставки. Они состоялись в Париже в 1855 и 1867 гг. Выставочные здания 1855 г. носили во многом смешанный характер: сочетали металлические арочные конструкции с эклектичной каменной оболочкой. Плодотворнее в этом аспекте была выставка 1867 г. Ее главное здание, эллиптическое по форме, состояло из семи концентрических галерей, окружающих открытый двор с садом. Радиальные проходы пронизывали галереи, организовывали движение

ТЕМА 35. АРХИТЕКТУРА ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЫ XIX В.

Лекция 109. Общая характеристика архитектуры Западной Европы XIX В.

посетителей. Стеклянное перекрытие покоилось на металлических арочных балках большого пролета. В разработке всей конструкции принял участие Г.Эйфель.

Всемирная выставка в Париже 1889 г. показала совершенно иной стиль французской архитектуры и оформления. Два здания, возникшие в связи с выставкой, стали знаковыми для всего процесса развития архитектуры на Западе. Это башня Гюстава Эйфеля (1832-1923) и Галерея (Дворец) машин (1886-1889, снесена в 1910 г.) архитектора Фердинанда Дютера (1845-1906), построенная при содействии инженеров Контамена, Пьеррона, Шартона. В обоих здания использовались металлические конструкции, первоначально разработанные в связи с железнодорожными мостами и вокзалами.

Железобетонные конструкции в конце XIX в. применяли и для сооружения культовых зданий. Например: церковь Сен Жан де Монмартр. Архитектор Анатоль Бодо.

Архитектура Англии. В Англии, как и во Франции, традицией нового направления конструктивизма стала готика, активно изучавшаяся и разрабатываемая в Англии как в культовом, так и в общественном, и в частном строительстве. К середине XIX в. строится все больше сооружений, подражающих готике – неоготический стиль. Особенно часто готические формы применялись при строительстве церквей. Также в традициях готики было построено крупнейшее общественное сооружение середины XIX в. – Парламент в Лондоне. Архитекторы: Чарлз Бэрри (1795-1860) и О.Пьюджин (1812-1852); закончено при участии Э.Бэрри (сын Ч.Бэрри) в 1868 г.

Лекция110. АрхитектураФранциипервойполовиныXIX в.

Планлекции

1. Рационализм произведений К.-Н.Леду.

2. Стиль «ампир» в произведениях французской архитектуры. 3. Эклектика первой половины XIX в. в архитектуре Франции. 4. Неоготика в архитектуре Франции первой половины XIX в.

1. РационализмпроизведенийК.-Н.Леду

Архитектура Франции конца XVIII - первых годов XIX вв. (1792-1804 гг.) во многом определялась атмосферой строительства демократической республики, нового государства, основанного на принципах мирового Порядка и торжества Разума. Архитектура отличалась жесткой и четкой геометрической ясностью в планировке и геометризмом в трактовке пластических объемов здания; пафосом рациональной гармонии чистых геометрических форм.

ТЕМА 35. АРХИТЕКТУРА ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЫ XIX В.

Лекция 110. Архитектура Франции первой половины XIX в.

В архитектуре Франции актуализировались традиции римской архитектуры, традиции классицизма XVII в. Отдельные проекты и градостроительные начинания разрабатывались в идейном пространстве создания монументальной границы, предела зданию и городу как граду, где господствует порядок и истина торжествует. Проекты этого времени заложили основы планировочного рационализма, актуального для всего дальнейшего развития европейской архитектуры.

Клод-Никола Леду (1735 – 1806) – один из наиболее значительных архитекторов второй половины XVIII-начала XIX в. Хотя Леду и использовал элементы ордерной системы, для него характерно стремление выявить геометрические соотношения архитектурных объемов: пафос рациональной гармонии чистых геометрических форм.

Художественные традиции Леду: традиции римской архитектуры, традиции архитектуры эпохи Возрождения (Палладио) (принципы соотношения природы и архитектурного сооружения), традиции классицизма.

Театр в Безансоне (1778-1784) выполнен в традициях классицизма XVIII в., но также присутствуют традиции функциональных принципов римской архитектуры. Театральный зал имитирует полукружие римского театрона.

Занимался также строительством частных домов. Например: Замок Бенувиль для маркиза де Ливри в Нормандии (1768-1771). Использован большой (пронизывающий несколько этажей здания) ионический ордер.

Отель/Особняк де Телюссон (1777-1781). Создавая этот особняк, Леду впервые сделал подземный переход под улицей (урбанистическое предвосхищение).

«Заставы» - таможни (из 46 зданий сохранилось 4), заказ на строительство был получен в 1784 г., строительством занимался до 1789 г. Леду самовольно решительно меняет официальное назначение этих сооружений. Вместо обычных сторожевых домиков Леду создает своеобразные пропилеи Парижа, здания, исполненные аскетического монументализма. Использовалась мощная рустовка – подчеркивалась обороноспособность; характерными чертами являются блоковидность и массивность. Леду в зданиях застав использует ордерную систему. Застава де Монсо имеет облик дорического круглого храма. Застава Ла Виллетт состоит из кубического блока и цилиндрического барабана.

Застава Этуаль (1785-1789) – использован дорический ордер, но колонны представляют собой чередование круглых и квадратных блоков, поставленных друг на друга – образуется сложная структура, рельефная. Квадратный блок всякий раз выступает в качестве основания для круглого. Колонны окружают здание со всех четырех сторон, несут антаблемент, который переходит за тем во фронтоны с каждой стороны. Здание завершается круглым барабаном – цилиндрическое завершие. В портик с фасада ведут ступени. Структура заставы храмообразная.

ТЕМА 35. АРХИТЕКТУРА ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЫ XIX В.

Лекция 110. Архитектура Франции первой половины XIX в.

Подобными зданиями застав Леду ставил монументальную границу Парижа, задавал предел городу как граду, где господствует порядок и истина торжествует.

Впериод подъема революции торжественный характер этих зданий не был понят; функционально понятые места таможенных сборов были в большом количестве снесены. Позже использовались как торжественные въезды в революционную столицу. И стены этих сооружений были украшены революционными надписями.

Леду – представитель аскетизма и рационализма в архитектуре эпохи Французской революции. Причем наиболее последовательно рационализм Леду проявился в создании не законченных зданий, а проектов.

Город солеварен Шо (для рабочих и служащих соляных копей в Шо) (проект 1773 г., 1775-1779). Проект отличается центрически ясной планировкой. Здания расположены полукругом, что напоминает о движении солнца: т.е. жизнь в городе организована в соответствии с порядком, равным упорядоченности «механизма» работы Вселенной. Тем самым и сама работа жителей приобретает подобие работе макрокосма. Включены несколько зданий, необычных по своему назначению, предвосхищающих морализирующую гражданскую символику Французской революции: «Дом добродетели», «Дом воспитания», «Дом братства». Таким образом были расставлены ценностные приоритеты в городе, живущем не только и не столько физической (город рабочих), сколько духовной жизнью, высокими моральными принципами.

2.Стиль«ампир» впроизведенияхфранцузскойархитектуры

Вэпоху Консульства и Империи (1804-1814 гг.) возникло стилевое направление «ампир». Для архитекторов ампира была характерна в основном ориентация на традиции архитектуры имперского Рима и Древней Греции. Формы древнегреческой архитектуры (периптер) трансформировались в соответствии с задачами создания торжественного пространства прославления государственного имперского могущества. В ордерной системе зданий преимущественно использование коринфского ордера.

Например: церковь Сен Мадлен (1806-1828) П.Виньона (1762-1828), эффектно в планировочном отношении поставленная в конце широкой, но не длинной улицы. Эта церковь была задумана в качестве светского храма Славы. Эталоном для этой церкви является римский храм коринфского ордера. Внутренняя отделка спроектирована и выполнена Ж.-Ж. Гюве (17831852), ориентировавшегося на образцы римских терм.

Для западноевропейской архитектуры XIX в. типично, что культовое строительство по масштабам уступает постройкам, вызванными задачами государственного строительства. Эта тенденция станет определяющей для архитектурного развития XIX в. Архитектура моделирует новое социоцентрическое религиозное пространство. Сакрализуется государственная система, и архитектура создает идеалы божественного

ТЕМА 35. АРХИТЕКТУРА ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЫ XIX В.

Лекция 110. Архитектура Франции первой половины XIX в.

покровительства строящейся и торжествующей империи Наполеона Бонапарта. Имперский пафос и политическая направленность составляют специфику классицистической программы ампира XIX в.

Для архитектуры французского ампира типично возведение таких типов сооружений, как триумфальные арки и триумфальные колонны, знаменующие торжество имперского государства, победы диктатного начала, которым божественная воля утвердила Францию в качестве избранной земли. Создавалась новая система городской организации, подчиненная господству таких визуальных понятий, как «пространственная ось», «соподчинение», «собирание под эгидой единого пути», «диктат правильного направления», «систематизация», «удержание энергией единого центра». В соответствии с этими законами были организованы грандиозные градостроительные проекты главных городов Европы. Наиболее последовательно эта концепция была реализована в Париже, связав ключевые постройки центра города воедино для оформления города как священного центра мира.

Триумфальная арка (1806-1808) на площади Каррузель (Арк дю Карусель), (с.251, ист.арх.) расположенной между Лувром и Тюильри. Задумана как ворота в снесенный сейчас дворец Тюильри – главную резиденцию Наполеона в Париже. Архитекторы – Персье и Фонтен [любимые архитекторы Наполеона]. В подражание древнеримской арке Константина. Также образцом выступила арка Септимия Севера в Риме.

Триумфальная арка (1806-1836) на площади Звезды. В противоположном конце оси относительно арки на площади Каррузель. Архитектор – Ж.-Ф.Шальгрен (1739-1811). Колоссальная однопролетная арка.

Движение от трехпролетной к однопролетной арке - собирание, концентрация вектора движения. Соединение Елисейскими полями, полями обитания душ в Элизиуме, соответственно есть идея входа в это священное пространство – врата рая, триумф врат города как врат рая.

В постнаполеоновское время было построено огромное количество общественных зданий во всех городах Франции: ратуши, больницы, суды, школы, казармы, тюрьмы, приюты в чистом классицистическом стиле, реализующем идею общественного порядка, содержащего в себе стержень высшего Порядка.

Наиболее системно ампир оформился в программе интерьеров зданий (дворцов), в которых единым стилем были связаны все детали оформления. Таково внутреннее убранство дворца Мальмезон (архитектор – Ш.Персье (1764-1838) и П.Фонтен (1762-1853)) – дворца жены Наполеона Жозефины. Помпезность внутреннего облика применялась при строгом классицистическом экстерьере. Стилевое несовпадение интерьера и экстерьера знаменовало продолжение традиций архитектуры рококо, что указывало на наличие противоречия в стиле: сокрытие величия как великолепия внутри зданий противоречит классицистическому посылу распространения устроительной энергии вовне. Этим внутренним рассогласованием и объясняется кратковременность существования ампира.

ТЕМА 35. АРХИТЕКТУРА ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЫ XIX В.

Лекция 110. Архитектура Франции первой половины XIX в.

Строительная инерция и традиция воспроизводила приемы ампира, но целостность стиля исчезла.

Отсутствовало различие в принципах архитектурной организации культовых и общественных зданий: использовался один и тот же спектр художественных приемов. В этом проявила себя реализация сакрализующей функции социальной системы, административного аппарата.

3.ЭклектикапервойполовиныXIX в. вархитектуреФранции

В1830-х гг. в архитектуре стран Западной Европы получает свое развитие «архитектура выбора», обозначающая время рефлексии, выбора, поиска дальнейшего пути эпохи, цивилизации, страны. Явление архитектуры выбора свидетельствует о ретроспективных тенденциях, в задачу которых входит вернуться и задержать зодчество определенного периода, в силу актуальности мировоззренческих позиций «цитируемой» эпохи. В актуализации концепции архитектуры выбора в зодчестве Западной Европы в XIX в. можно зафиксировать наличие двух линий: ретроспективизм и эклектика.

Впервой половине XIX в. также стали возводить и памятники, созданные на основе стилевой эклектики. Эклектика предполагает наличие в здании конгломерата стилей, употребление в декоративном убранстве одного здания различных стилей, иногда смешиваемых между собой. В культовых постройках Франции актуализируются и сводятся вместе приемы таких художественных стилей прошлого, как античный классицизм, романский классицизм, готический романтизм, византийский классицизм, классицизм эпохи возрождения.

Марсельский собор (1845-1893). Архитектор – Леон Водуайе (18031872). Соединение элементов византийских (купола), флорентийских романских (геометрическое оформление экстерьера, полосы камня разного цвета), египетских архитектурных построек, восточно-французского романского стиля (романская полуциркульная арка как лейтмотив, башни западного фасада, вырастающие из основного объема здания). Сочетание средиземноморских и североевропейских деталей, выполненных из местных материалов, символизирует роль Марселя как портового города и связь с различными культурами.

В1830-1850-е гг. особенно был распространен ретроспективизм. Ретроспективизм означает, что в экстерьере и в интерьере воспроизведены композиционно-декоративные формы одного стиля.

Ретроспективизм развивался в двух направлениях. Первое направление стало продолжением общей классицизирующей тенденции предшествующего архитектурного развития XIX в.: воссоздание памятников Древнего Рима и Древней Греции, с определенными изменениями возводимых во Франции.

ТЕМА 35. АРХИТЕКТУРА ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЫ XIX В.

Лекция 110. Архитектура Франции первой половины XIX в.

4. НеоготикавархитектуреФранциипервойполовиныXIX в.

Второе направление ретроспективизма свидетельствует о возрождении тенденции романтизма. В 1820-1830-е гг. во многих странах Европы возникло такое явление, как неоготика: за серьезным изучением памятников средневековой архитектуры, их реставрацией и консервацией последовали факты прямой имитации данного стиля в архитектуре XIX в.

Например: церковь Сент-Эжен (1854-1855) в Париже, архитектор – Луи-Огюст Буало (1812-1896). В современной печати возникла дискуссия о правомерности подобного архитектурного хода.

Произведения-репрезентанты архитектуры Франции первой половины XIX в.: Персье, Фонтен. Триумфальная арка на площади Каррузель, Париж, 1806-1807 гг.; Интерьер дворца Мальмезон, 1800 г.; Интерьер Отеля Богарне, Париж. 1806 г.; Интерьер дворца Фонтенбло. 1805-1810 гг.; Искупительная капелла, Париж, 1815-1826 гг.; Гондуэн, Лепер. Вандомская колонна, Париж, 1806-1810 гг.; Виньон. Церковь Мадлен, Париж, 1806-1828 гг.; Броньяр. Биржа, Париж, 1808-1827 гг.; Шальгрен. Триумфальная арка площади Звезды, Париж, 1806-1836 гг.; Бальтар. Дворец Правосудия, Лион, 1836-1842 гг.; А.Лабруст. Библиотека Св.Женевьевы, Париж, 1843-1850 гг.

Лекция111. АрхитектураАнглиипервойполовиныXIX В.

Планлекции

1. Принципы градостроительной политики в Англии в XIX в. 2. Направление «ретроспективизм» стилевого пространства

«ареаклассицизм» в Англии XIX в.

3. Направление «неоготика» стилевого пространства «ареаромантизм» в Англии XIX в.

1. ПринципыградостроительнойполитикивАнглиивXIX в.

После победы над Наполеоном мироотношение торжества самоутверждения имперского государства, победы диктатного начала, которым божественная сила утвердила Британию в качестве избранной земли стало доминирующим в Британской империи. Создавалась новая система городской организации, подчиненная господству таких визуальных понятий, как «пространственная ось», «соподчинение», «собирание под эгидой единого пути», «диктат правильного направления», «систематизация», «удержание энергией единого центра». В соответствии с этими законами были организованы грандиозные градостроительные проекты главного города Британской империи - Лондона в 1810-х гг. Ключевые постройки центра города были связаны воедино для оформления города как упорядоченного, разумно организованного центра мира.

ТЕМА 35. АРХИТЕКТУРА ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЫ XIX В.

Лекция 111. Архитектура Англии первой половины XIX В.

Вархитектуре Англии значительная градостроительная и планировочная деятельность связана с именем архитектора Джона Нэша.

В1811 г. возникла инициатива по улучшению центра Лондона. В собственности короны оказался Мерилебонпарк. В 1812 г. началась застройка кварталов в лондонском Вест-Энде, аристократическом районе столицы. Нэш предложил проект строительства свободно стоящих вилл и рядовых домов в ландшафтном парке Мэрилебон и вокруг него. А также проект соединения этой территории с Вест-Эндом и дворцом принца-регента новой улицей Риджент-стрит. Реализация значительной части проекта была осуществлена за 10 лет после 1815 г. Застройка велась в городских парках – Сент-Джеймс-парк и Риджентс-парк по террасной системе (комплекс многоэтажных изолированных квартир, связанных единым протяженным фасадом). В своем ансамбле зодчий обращался к принципам классицизма, используя многоколонные галереи, портики и лоджии.

Впарковой застройке Нэша доминирует принцип живописной планировки. Виллы, по замыслу архитектора, должны были располагаться по отношению друг к другу и по отношению к лесу так, чтобы не были видны друг для друга. Нэш работал вместе с архитектором-садовником Хэмфри Рэптоном (1752-1818). В строительстве вилл данные архитекторы придерживались принципа объединения природы и архитектуры в единое асимметричное свободное целое.

Например, Ласкомб-катл в Девоне, 1804-1805 гг. расположен в долине посреди пышных лесов и имеет простой крестовидный план. Характерна большая веранда, примыкающая к восьмиугольной гостиной, которая летом открыта, а зимой закрыта стеклянными дверями. Веранда тем самым стирает границу между внутренним и внешним пространством. Ласкомб как миниатюрный замок продолжает традицию асимметричных в форме крепости загородных домов XVIII в. – Строберри-хилл в Миддлсексе (архитектор – Г.Уолпол), Даун-таун Кастл в Херфордшире. Архитектура нерегулярной формы, которая сливается с нерегулярным же ландшафтом.

Застройка в квартале Парк-Кресент (1812) отличалась ясностью архитектурной логики. Застройки, выполненные в 1820-х гг. (Карлтон-хаус- террас, Камберленд-террас) свидетельствуют об утрате чистоты стиля.

2. Направление«ретроспективизм» стилевого пространства«ареаклассицизм» вАнглииXIX в.

В 1830-1850-е гг. особенно был распространен ретроспективизм. Ретроспективизм означает, что в экстерьере и в интерьере воспроизведены композиционно-декоративные формы одного стиля.

Ретроспективизм развивался в двух направлениях. Первое направление - классицизирующая тенденция предшествующего архитектурного развития XIX в.: воссоздание памятников Древнего Рима и Древней Греции, с определенными изменениями возводимых в Англии.

ТЕМА 35. АРХИТЕКТУРА ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЫ XIX В.

Лекция 111. Архитектура Англии первой половины XIX В.

Образец классицизирующего ретроспективизма – здание Британского музея (1823-1847). Проект Сиднея и Роберта Смерк. Находится в Лондоне. С южного фасада зданию придан облик греческого храма. Использован ионический ордер. Главный фасад связан единым мотивом колоннады с двумя выступающими ризалитами. Восьмиколонный портик завершен фронтоном, тимпан которого украшен скульптурной композицией в традициях горельефов Парфенона. Все помещения сгруппированы вокруг прямоугольного двора. Экспозиционные залы охватывают внутренний двор. Использован анфиладный прием. Отличие от традиций греческой архитектуры: сложность плана (с множеством новых помещений, пристроек и т.п.). Сложная плановая композиция современного здания. Для хранения произведений преимущественно греческого античного искусства, памятников, вывезенных из Афин и конкретно с Акрополя в результате завоевательных войн, проведенных в XIX в. Соответствие внешнего вида и экспонатов как содержательного наполнения. Модель консервирования. Стилевое пространство – «ареаклассицизм».

3. Направление«неоготика» стилевогопространства «ареаромантизм» вАнглииXIX в.

Второе направление ретроспективизма свидетельствует о возрождении тенденции романтизма. В 1820-1830-е гг. во многих странах Европы возникло такое явление, как неоготика: за серьезным изучением памятников средневековой архитектуры, их реставрацией и консервацией последовали факты прямой имитации данного стиля в архитектуре XIX в.

Романтические идеи, присутствующие в готической традиции, также имеют тенденцию развиваться в Англии в русле традиций архитектуры Востока. Например, Брайтон-павильон (1815-1821). Это было классицистическое здание. Нэш превратил его в неовосточное сооружение, не имеющее равных в Европе. Купольная система данного сооружения воссоздает основную готическую идею горения плоти в порыве высвобождения духа, идею устремленности ввысь. Готическая концепция соединяется с восточной традицией в этом здании.

Особенно часто готические формы применялись при строительстве церквей. Также в традициях готики было построено крупнейшее общественное сооружение середины XIX в. – Парламент в Лондоне. Архитекторы: Чарлз Бэрри (1795-1860) и О.Пьюджин (1812-1852); закончено при участии Э.Бэрри (сын Ч.Бэрри) в 1868 г.

Заказ на здание Парламента Ч.Бэрри получил в 1836 г., выиграв конкурс. По условиям конкурса, здание требовалось построить в «готическом, или елизаветинском стиле». Соответственно, необходимо было подчеркнуть преемственность парламентской системы в Великобритании.

Фасад здания, обращенный к берегу реки, – симметричен. Его композиция отличается законченностью, завершенностью своей композиционной организации, уравновешенностью объемов здания. Фасад

ТЕМА 35. АРХИТЕКТУРА ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЫ XIX В.

Лекция 111. Архитектура Англии первой половины XIX В.

обладает тенденцией плоскостности, поскольку выводит здание на поверхность – к воде Темзы. Упорядоченность ритма здания задается единообразием ряда пилястр-контрфорсов.

Готические детали в основном касаются деталей завершия стен, и они разработаны Огастусом Уэлби Нортмором Пьюджином (1812-1852), приверженцем готики. В своем трактате «Контрасты, или Противопоставление благородных зданий XIV и XV вв. сходным зданиям наших дней, доказывающее современный упадок вкуса», написанном в 1836 г. В этом трактате Пьюджин писал о готической форме и ее несомненном приоритете, а также о величии католической церкви, в которую Пьюджин перешел в 1834 г. Пьюджин утверждал, что готика – не «стиль, а принцип», что она является «истинной». Истинность готики обосновывалась использованием материалов, выявляющих структуру и демонстрирующих функцию. Приветствовалось обнажение тектоники конструкции.

Пьюджин построил много католических церквей, но в протестантской стране, где католики только в 1829 г. получили право на публичные богослужения, его деятельность неизбежно встречала сопротивления. Одним из немногих главных заказчиков был граф Шрусбери, который в частности финансировал постройку церкви Сент-Жиль в Чидле в Стаффордшире (18401846), здание в стиле XIV в., с многоцветным интерьером.

Вначале XIX в. церковь в Англии пережила духовное обновление. Возврат к готике рассматривался как подтверждение чистоты христианского учения.

Эти тенденции предопределили и строительство в 1860-1870-х гг.

Врусле принципов готики построен Мемориал Альберта (1863-1872). Архитектор – Джордж Гилберт Скотт (1811-1878). Это национальный памятник супругу королевы Виктории. Над сидящей фигурой короля поднимается высокий шатер (табернакль). Альберт предстает как своего рода светский святой. Изображение и расположение персонажа соответствует выбранной религиозной иконографии, истоки которой – в готических табернаклях Франции и Италии.

Вготическом стиле строил и Уильям Баттерфилд (1814-1900). Например: церковь Всех Святых на Маргарет-стрит в Лондоне. Баттерфилд обращался к стилю многоцветной кирпичной готики. Например: церковь Сент-Олбан в Холборне, церковь Всех Святых в Бэббакомбе; капелла в Кеблколледж, в Оксфорде (1867-1883).

Около 1850 г. Джон Рёскин развивал актуальность принципов неоготики в книгах «Семь светочей архитектуры» (1849) и «Венецианские камни» (1851-1853). Обосновывал принцип 7-ми добродетелей: Отречение (архитектура - художественное стремление), Истина (избегать скрытых несущих элементов, машинного производства), Власть (владение массой и пространством), Память (необходимость строительства для будущего, поскольку здания обретают величие только с течением времени, и появление исторических ассоциаций), Покорность (Верность формам прошлого вместо поиска новых форм). Трактат «Венецианские камни» способствовал