ТЕМА 31. ИСКУССТВО АНГЛИИ

XVII В.: АРХИТЕКТУРА

2 часа аудиторных занятий, 4 часа самостоятельной работы

Лекция90. АрхитектураАнглииXVII в.: творчество ИнигоДжонса, КристофераРена

Планлекции

1. Градостроительство

2. Творчество Иниго Джонса

3. Творчество Кристофера Рена

1. Градостроительство

Английская архитектура XVII века явила Европе образец новой архитектуры, выстроенной на основе рефлексии классического наследия. Первый этап развития архитектуры рассматриваемого столетия определяется 1610 – 1640 гг. и связан с именем Иниго Джонса, второй – с 1660 по 1690 гг.

– с именем Кристофера Рена, творчество которого уходит и в XVIII в. Период становления классицизма в архитектуре совпадает с периодом

энергичного промышленного развития страны, с периодом формирования и развития капитализма в Англии.

Английские города средневековья складывались и развивались в основном как города «бургового типа», то есть росли возле замков феодалов

ивблизи монастырей. Некоторые из городов возникали на месте древнеримских городов I в. н.э., остатки их прежней строго регулярной планировки иногда еще прослеживаются в ядре современного города. Однако

ив этих городах возникали замки и крепости, месторасположение которых определяло затем точки роста города.

Застройка велась хаотично, и к концу XVI в. города представляли собой запутанную сеть улиц, в которой выделяются замки и крепости.

Томас Мор в своей книге «Утопия» описывал идеальный город, имеющий идеальную планировку, будучи почти квадратным в плане. При этом в начале XVII века по описаниям современников Лондон представлял собой «нагромождение неудачных и нелепых домов», улицы в нем такие узкие и неудобные в самом центре и в наиболее деловых и оживленных частях, при этом создается лабиринт на самых главных проездах». Лондон не имел ни одной организованной городской площади.

Крупнейшему архитектору Англии того времени – знаменитому Иниго Джонсу (1573 – 1652) – следует приписать честь инициатора и творца первых композиций крупного плана, значение которых выходило за рамки частного строительства и которые имели бесспорное градостроительное значение.

ТЕМА 31. ИСКУССТВО АНГЛИИ XVII В.: АРХИТЕКТУРА

Лекция 90. Архитектура Англии XVII в.: творчество Иниго Джонса, Кристофера Рена

По его инициативе была предложена перестройка площади Линкольнс- Инн-Филдс. Проект не был исполнен, но тогда Иниго Джонс реализовал идеи упорядочивания пространства в ансамбле площади Ковент-Гарден (1630). В основу площади лег образ площади Вогезов в Париже. На западной стороне была построена церковь с портиком, напоминающая здания античности, с двумя домами по сторонам ее. Северная и восточная стороны были обстроены трехэтажными зданиями с аркадами этажей. Южная сторона оставалась незастроенной по причине сопротивления влиятельного хозяина земли.

Площадь Ковент-Гарден была первой архитектурно-организованной площадью Лондона, это был важный прецедент – была задана норма не только прагматически удобного обустройства городских пространств, но и знаково-оформленного, «красивого». Площадь оказала влияние на развитие градостроительных идей в Англии XVII в.

2. ТворчествоИнигоДжонса

Иниго Джонсу принадлежат также несколько памятников, определяющих становление и развитие палладианского классицизма на земле Англии. Важным фактом биографии является большая поездка мастера в Италию, знакомство с образцами архитектуры Возрождения, а также посещение Парижа и других столиц Европы. Еще один важный факт – начало творчества в качестве художника и постановщика придворных театров (считается, что Иниго Джонс сыграл значительную роль в развитии европейского театра). Здания Иниго Джонса хорошо «представлены», продуманы точки зрения на них – так, как будто бы они выступали в театре.

В 1615 г. Иниго Джонс возвращается из второй поездки в Италию и в 1616 г. начинает строительство Куинс Хауса в Гринвиче (Дом Королевы), вызвавшего восхищение и открывшего новую страницу истории английского строительства. По желанию заказчицы (королевы) корпуса дома располагались по разные стороны дороги и соединялись мостиком над дорогой. Сложность композиции придавала зданию живой, а Н-образная композиция – традиционный английский характер, подчеркнутый вертикалями собранных в традиционные пучки дымовых труб.

Южный фасад с его тонко прорисованной лоджией является прямым продолжением идей Палладио, однако это вполне английская постройка. Здание демонстрирует пропорции «золотого сечения», обладает простотой и ясностью. Северный фасад еще более прост, только ось симметрии помечена аркой центрального окна и лестницей. Лестница напоминает о театральном прошлом мастера, она как бы пред-ставляет здание.

Палладианство английского мастера относится к творчеству самого Палладио как классицизм к классике.

К образцам английского классицизма также следует отнести такие строения Иниго Джонса, как Линдсей Хаус (1640) на непостроенной площади Линкольнс-Инн-Филдс и Банкеттинг-Хаус в Лондоне (1619 – 1622).

ТЕМА 31. ИСКУССТВО АНГЛИИ XVII В.: АРХИТЕКТУРА

Лекция 90. Архитектура Англии XVII в.: творчество Иниго Джонса, Кристофера Рена

3. ТворчествоКристофераРена

Время гражданской войны и протектората Кромвеля не благоприятствовало развитию архитектуры, новый этап начался с Реставрацией (1660). Возвращение из эмиграции королевского двора, феодальной знати и крупнейших представителей буржуазии разорвало островную изоляцию английского зодчества для европейских влияний. Блистательная архитектура Франции времени Людовика XIV и Кольбера наложила свой отпечаток на строительство королевских и вообще репрезентативных зданий.

Глубокие изменения всей культурной ситуации, и, в частности, художественных вкусов в области архитектуры, оказались сфокусированными в творчестве и самой личности Кристофера Рена (1632 –

XVII23).

Первая постройка мастера – Шелдонский театр в Оксфорде, возведенный на средства епископа Шелдона для присуждения научных степеней и других торжественных университетских церемоний. Повторив принципиальную схему театра Марцелла в Риме, Рен перекрыл его плоским, подвешенным к фермам потолком (его пролет 21 м поразил современников), роспись которого изображала открытое небо и тенты античного прототипа. Некоторое нарушение классических канонов следует связывать не с неопытностью мастера, а с барочной свободой, которая получит в его творчестве значительное развитие.

Важным фрагментом биографии мастера была поездка в Париж в 1665

– 1666 гг. Он называл Париж «школой архитектуры, сегодня может быть лучшей в Европе». Главное, что привез Кристофер Рен из Франции – понимание роли архитектуры в развитии нации: «Архитектура имеет свое политическое назначение; общественные здания являются украшением страны; она утверждает нацию, привлекает народ и торговлю; заставляет народ любить родную страну, каковая страсть – источник великих деяний в государстве…». Кристофер Рен изучал и восхищался градостроительными решениями Парижа, ансамблем Лувра, организацией вертикальных ориентиров.

Когда в сентябре 1666 г. страшный пожар уничтожил больше половины Лондона, Кристофер Рен был готов предложить королю несколько проектов реконструкции центра города. По большому счету это был первый масштабный проект перестройки, упорядочения Лондона. Если Иниго Джонсу с большим трудом удалось реализовать проект одной площади, да и та осталась не достроена (хозяин земли не одобрил преобразования), то проект Кристофера Рена получил благословление короля и был частично реализован.

Пожар унес 85 церквей, необходимо было срочно восстанавливать храмы. По проектам Рена были возведены десятки храмов. Они представляют собой новую главу в истории английской архитектуры. Они знаменуют расцвет английского классицизма в органическом сочетании с

ТЕМА 31. ИСКУССТВО АНГЛИИ XVII В.: АРХИТЕКТУРА

Лекция 90. Архитектура Англии XVII в.: творчество Иниго Джонса, Кристофера Рена

такими традиционными национальными особенностями зодчества, как противопоставление вздымающихся вертикалей низким объемам и трезвый практицизм планировки. Рен хорошо осознавал требования протестантского культа, рассматривавшего церковь прежде всего как аудиторию для проповедника, а не место для сценически эффектной католической литургии, и четко зафиксировал эти требования в специальной записке. Небольшие, необычайно разнообразные по плану, эти церкви искусно скомпонованы мастером в неправильные и затесненные участки. Характерные для классицизма фасады сочетаются в них с целостностью пространства интерьера. В этом отношении особенно характерна церковь Сен Стивен Уолбурк (1672 – 1687), с ее просторным и плоским куполом, объединяющим все пространство. Часто в главное пространство широко открываются хоры – галереи для прихожан (Сен Брайд на Флит-стрит, 1670 – 1684).

Знаменитые колокольни Рена, частью разрушенные во время Второй мировой войны, поражают разнообразием композиции, и в то же время неизменно отличаются свойственным лишь им одним сложным, легким, учащающимся кверху ритмом. В них, с одной стороны, проявился тот глубокий отпечаток, который наложила готика на национальный характер английского зодчества, а с другой – своеобразная разработка «Темы с вариациями» (каждая из которых имеет вполне самостоятельное значение) – разработка, до того встречающаяся только в ряде палладианских вилл и дворцов.

Наиболее монументальные строения Кристофера Рена уходят в XVIII в. - это собор Святого Павла в Лондоне (1675 – 1711), главный собор протестантов Европы и Ансамбль Гринвичского госпиталя.

Произведения для ознакомления Иниго Джонс (1573 – 1652): Площадь Ковент-Гарден (1630), Куинс

Хаус в Гринвиче (1616 – 1636), Линдсей Хаус (1640), Банкеттинг-Хаус в Лондоне (1619 – 1622).

Кристофер Рен (1632 – 1723): Шелдонский театр в Оксфорде (1663 – 1665), Сен Стивен Уолбурк (1672 – 1687), Сен Брайд на Флит-стрит (1670 – 1684), колокольня церкви Сент Мери-ле-Боу (1670 – 1680), Дворец Хэмптонкорт (1690 – 1696), собор Святого Павла в Лондоне (1675 – 1711), Ансамбль Гринвичского госпиталя 1694 – 1728).