58. Поэтический манифест э. По в воплощение его законом в поэзии.

По фактически стал первым профессиональным критиком на американском континенте, его перу принадлежит множество рецензий и статей. Свою писательскую программу он изложил в теоретических трудах «Философия творчества» и «Поэтический принцип». Он создал свою концепцию художественного творчества, разработал принципы построения поэтических и прозаических произведений. Его идеи своеобразны, но в целом укладывается в рамки романтической эстетики с её абсолютизацией души и духовного начала в человеке, в то же время По оказывается противником теории «озарения» и иррационализма, когда художник воспринимается посредником между миром духа и действительностью. Для По гораздо более важным является не сам акт творения, а акт восприятия художественного произведения, которое должно быть построено в соответствии с определённым, хорошо продуманными принципами. В этой связи важной становится категория души, которая противопоставлена у По сердцу (эмоциям) и интеллекту (логике).

Признавая большую роль логики в процессе творчества, По всё же считал, что «человеческий км не способен вообразить то, чего не существует». Поэтому главными инструментами для По является фантазия и воображения, фантазия – это явление более низкого порядка, чем воображение, поскольку задача фантазии – добиваться новых комбинаций, сочетаний старых элементов, привнося элемент неожиданности, тогда как сфера воображения – это гармония, из которого рождается красота. По довольно тонко подмечает разницу между фантазией и фантастическим, в котором видит отсутствие соразмерности, что расценивается им как ошибка. Но если эта несоразмерность доводиться до абсурда, то появляется юмор.

В «Философии творчества» По излагал свой принцип создания поэтического произведения, формулирует основные законы построения стихотворения, но многие положения этого трактата в полной мере могут быть отнесены и к новеллистике. Для него поэтическое произведение является плодом тщательной проработки всех аспектов, в нём не должно быть ничего лишнего, ни единого слова, которое не служило бы основной цели повествования, т.е. не должно быть ничего случайного. Автор должен стремиться к созданию эффектов – особых способов воздействия на читателя, которые достигаются посредством тех или иных художественных приёмов.

Наиболее тщательно автор должен продумывать развязку, поскольку именно она сообщает сюжету последовательность и целостность. Процесс написания художественного произведения уподобления решению математической задачи. Дабы произведение представляло собой единое целое, некий поэтический монолит, создавало единство впечатления, оно должно иметь небольшой объём, который позволил бы прочитать его в один присест, в противном случае единство пропадает. Все в произведении должно быть подчинено достижению концентрации. В душе должно найти отклик поэтического произведения.

Одной из забот сочинителя должна стать оригинальность, в основном По относит это к области формы, к поиску новых способов конструирования поэтического произведения.

По указывает на то, что произведение должно обладать определённой степенью сложности, или тонкости, что в сочетании с долей намёка придаёт ему богатство. Намёк не дожжен быть прояснён, он только указывает на нечто неясное.

Свою писательскую деятельность По начал как поэт в 1827 году.

Поэзия По – явление во всех отношениях уникальное, хотя она и вобрала в себя весь опыт романтической европейской и американской литературы. В его поэзии трудно найти прямые параллели с действительностью, с реальностью, она знаменует собой почти полный уход в мир причудливых образов и фантазий. По часто сосредоточен на глубоком внутреннем переживании человека, понёсшего траур. Тема потери возлюбленной становится в его поэзии едва ли не ведущей, она же находит своё воплощение в прозе.

Первое крупное юношеское стихотворение По «Тамерлан» уже содержит в себе тему утраченной любви, которая соединяется с размышлениями над бренностью бытия, иллюзорностью славы, власти, могущества.

Славу По принесло стихотворение «ворон». В нём разрабатывается основная тема творчества – тема утраченной любви. Это произведение стало программным для всего его творчества, в нём нашли воплощение основные принципы его писательской манеры. Механизм создания этого произведения По излагает в «Философии творчества», подчёркивая, ч о в этом стихотворении нет ничего случайного и каждое слово служит достижению поэтического эффекта, именно поэтому писатель выбирает печальную интонацию, поскольку именно она в больше мере подходит для создания прекрасного. Основным приемом, который использует По, является приём рефрена – повторения одного и того же слова в конце строфы. В начале стихотворения – это “and nothing more”, затем слово, которое выкрикивает ворон - “nevermore”: так нагнетается атмосфера скорби. Дабы придать своему произведению оригинальность, По экспериментирует с формой строфы, употребляя хорей, но не сохраняет единообразие ритма и количества стоп. Так, последняя строка состоит только из 4-х стоп, а не из 8, как все остальные, также несколько необычна рифмовка, а аллитерационные созвучия придают стиху ещё большую выразительность.

К числу признанных шедевров Я. А. По принадлежит также стихотворение «Эльдорадо». Здесь доминирует традиционный для романтизма мотив недостижимости мечты. В нём. Как и в стихотворении «Колокола» в нём звучит мотив конца жизни.

По стал крупнейшим реформатором не только американского, но вообще англоязычного поэтического стиля.