10. Сценарий – драматургическая основа театрализованного представления.

11. Режиссерский замысел массового праздника постановочный план и его структура.

Любой режиссёр в театре имеет пьесу, а режиссёр массового праздника зачастую не имеет ничего кроме социального заказа, т. е. чаще всего и сценарий пишет сам режиссёр. Поэтому мне кажется, что правильнее

было бы сказать сценарно – режиссёрский замысел массового праздника

Факторы влияющие не формирование замысла:

1.идейно – тематическая основа замысла

2.экономические возможности постановки

3. участники и их возможности

4. временные условия постановки

5. репетиционные возможности

6. сценические возможности постановки ( сцена, стадион, берег реки)

Замысел: сначала определяем тему потом идею, в которой находят выражения мысли и чувства автора. Сверхзадача – идейная направленность, питающая собой данное произведение. Режиссёр должен приобрести чувство автора или чувство пьесы. Это чувство появится тогда, когда ……….

Изучение анализа и размытый сюжет. Объединившись между собой. Превратятся в целостный факт эмоциональной жизни режиссёра, в глубокое и неделимое творческое переживание. Под его воздействием и будет постепенно созревать творческий замысел будущего спектакля. Итак мы определили тему, идею, сверхзадачу. Прежде чем окончательно решить вопрос о постановки режиссёр обязан понять ради чего и во имя чего он хочет сделать эту постановку именно сегодня ( фактор современности). Режиссёр должен почувствовать атмосферу будущего спектакля. Его колорит, его звучание, его ритм, манеру актёрской игры, всё это должно жить в его воображении вместе, одновременно только тогда у него будет представление об образе спектакля.

(б. Е. Захава. Мастерство актёра и режисс1ёра)

в ходе действенного анализа могут появиться реальные черты будущего спектакля, точнее его замысла, Надо понимать, что режиссёрское видение будущего спектакля и анализ пьесы – две стороны одной медали, необходимо это усвоить. Преждевременно появляется видение будущего спектакля в процессе читки сценария не может быть тем подлинным творческим видением, которое возникает только в результате длительного и сложного процесса постижения внутреннего содержания пьесы.

(Полашитев А. М. мастерство режиссёра. Действенный анализ пьесы.)

Главным тормозом в начальном периоде в поисках режиссёрского решения вынашивания замысла является видение будущего спектакля, которое возникает после первого прочтения пьесы. Мы часто употребляем термин « режиссёрское видение» мы говорим «я вижу сцену», « я вижу образ». На первом этапе работы над пьесой, видение является самым

16

главным врагом нашего воображения т. к. на первом этапе чтения наше воображение и воображение зрителя находятся на одном и том же уровне. Кроме того, что первое видение банально. Оно находятся во власти штампа. Необходимо разделять понятия «видение» и «впечатление», о котором говорил Станиславский.

Постановочный план:

1. Идейно – тематический анализ ( тема, идея, сверхзадача, конфликт, жанр)

2. Постановочное решение (сценография, свет, костюмы, реквизит)

3. если пишем сценарий сами, то раскрываем эпизоды на которых держится идейно – тематическая основа.

В постановочном плане описывается площадка, сценография, могут прилагаться эскизы ( костюмов, сценографии).

Музыкальная партитура в постановочный план не входит, мы просто пишем какая будет музыка, какой свет.

(Г. Товстоногов. О профессии режиссёра.)

ПОСТАНОВОЧНЫЙ ПЛАН, форма фик­сации основных элементов режиссерского замысла. П.п. называют также режиссерской разработкой, режиссерской экспликацией. В П. п. указывается прогнозируемая аудитория, мотивы выбора и социально-педагогическое значение отмечаемого события, определение темы представления, праздника. Жизненная идея, конфликт, дейст­венное содержание постановки (сверхзадача, сквозное действие, режиссерский ход, общее композиционное построение, событийный ряд, эпизодное построение), приемы театрализации документального действия и реальных героев, жанр, смена атмосфер, пространственное и сценографическое решение постановки, опорные и главные мизансцены, монтажный лист поста­новки, состав постановочной группы, план под­готовки постановки и график репетиций. В зависимости от формы представления или празд­ника, его масштабов какие-то эл-ты П. п. могут опускаться или иметь специфический характер.

Содержание постановочного плана театрализованного представления.

1. Мотивировка выбора темы театрализованного представления. В этом разделе указываются мотивы выбора темы сценария, ее социально - педагогическое значение для прогнозируемой аудитории.