- •1. Элементы внутренней техники актера.
- •2. Роль ведущего (Конферансье) в тп и п
- •3. Работа режиссера с исполнителем в ртпп
- •1. Исполнители.
- •2. Участники художественных номеров.
- •3. Работа со зрителем.
- •4.Работа с реальным героем.
- •2. Работа режиссера с исполнителем.
- •4. Сущность и виды искусства.
- •5. Праздник как социально – художественное явление его основные функции
- •6. Литература как вид искусства особенности драматургии как рода литературы
- •7. Сценарий и режиссура конкурсно-игровых программ
- •8. Особенности драматургии театрализованного действа.
- •9. Особенности режиссуры массовых спортивно художественных представлений.
- •10. Сценарий – драматургическая основа театрализованного представления.
- •11. Режиссерский замысел массового праздника постановочный план и его структура.
- •2. Идейно - тематическое содержание сценария.
- •3. Действенное содержание сценария
- •4.Сценографическое решение представления
- •5. План подготовки театрализованного представления
- •Раздел I. Социально-педагогическое значение события, которому посвящен праздник.
- •Раздел 2. Идейно - тематическое содержание сценария:
- •Раздел 4. Пространственное решение массового праздника
- •Раздел 5. Рабочий сценарий и монтажный лист по следующей схеме:
- •Раздел 6. Планирование подготовки и проведения массового праздника.
- •12. Монтаж как творческий метод сценария, виды монтажа и их характера.
- •13. Сценарий и режиссура театрализованного концерта принцип составления концертной программы.
- •14 Конфликт и его особенности в драматургии тп.
- •15. Этапы работы режиссера в процессе воплощения замысла тп.
- •16. Драматургическая кривая и ее характеристики.
- •17. Режиссёрские приёмы как средства раскрытия темы.
- •18. Методы работы с документальным материалом в сценарии театрализованного предстовлении.
- •13. Информация, заключенная в факте
- •14.Драматургичность документального объекта внимания.
- •15.Процесс драматургизации факта.
- •19 Функции музыки в массовом театрализованном представлении, формы её использования.
- •20. Метафора, как элемент драматургизации документального материала в сценарии тп.
- •21. Использование принципов режиссуры в.Э. Мейерхольда в практике театрализованного представления.
- •22. Сценарный ход и его роль в создании смысловой и художественной целостности сценарии.
- •23. Мизансцена – образный язык режиссера. Особенности мизансценирования в тп.
- •24. Языковые выразительные средства как элемент художественности в сценарии тп.
- •25. Атмосфера сценического действа.
- •26. Характеристика основных способов создания сценариев тп. Форма записи сценарии.
- •27. Работа режиссера с реальным героем в тп п.
- •28. Инсценирование литературного материла.
- •29. Режиссура как профессия функции режиссера.
- •30. Художественный образ и способы его создания в драматургии тп.
- •31. Сценагрофическое решение представления.
- •32. Жанры в драматургии тп.
- •33. Особенности режиссуры эстрадного представления.
- •34. Основные тенденции развития драматургии театрализованного действа, на современном этапе.
- •35. Театр как вид искусства, основные особенности театрального искусства.
- •36. Характеристика основных разновидностей сценариев клубных театрализованных представлений, концерт, тематический вер, конкурсно – игровая программа тп спектакль
- •37. Разновидности игрового действия.
- •38. Пластические выразительные средства в тп.
- •39. Приемы активизации аудитории и их использование в различных театрализованных представлениях, праздниках, обрядах.
- •40. Исследование проблем драматургии тп.
- •41. Драматургия зримой песни.
- •42. Эпизод в сценарии как синтез документального и художественного материала.
- •43. Хореография в тп и п.
- •44. Наблюдательность воображение и фантазия – профессиональные качества сценариста.
- •45. Система Станиславского.
- •46. Стиль, стилистика, и стилизация в работе сценариста.
- •47. Организация и проведение репетиций при подготовке мп.
- •48. Персонажи в тп и п
- •49. Этапы работы над художественным словом в тп и п.
- •50. Разработка сценария современного обряда.
8. Особенности драматургии театрализованного действа.
9. Особенности режиссуры массовых спортивно художественных представлений.
Массовые спортивно – художественные представления на стадионе по своим выразительным возможностям близки к плакату. Тема представления и мысль режиссёра доводится до зрителя лаконично. Масштабно, с помощью образов полных символики и обобщения. По своей архитектонике спортивно – художественные представления на стадионе являются монтажными массовыми действиями. Они строятся из отдельных массовых эпизодов с участием больших групп участников, а так же групповых и сольных номеров спорта и искусства, логично увязанных между собой в единую композицию представления.
Особенности режиссуры6
1.Главный герой представления – масса. Для постановщика, при разработки спортивно – художественного представления особое значение приобретают такие действия участников, которые ведут к изменению положения и движения всей массы выступающих. Существование главного действующего лица, то есть всей массы, создающих коллективную образность является важнейшей отличительной особенностью массовых спортивно – художественных представлений. Чтобы масса участников воспринималась как единое целое, как новое действующее лицо, они должны добиться идеальной согласованности в движениях при сохранении равнения и рисунка построения. Залогом успеха массового выступления является не трудность упражнений, а глубокое проникновение режиссёра в особенности выполнения упражнений большой массы людей, это умение найти простые и оригинальные средства, отражающие эти особенности и позволяющие эффективно показать главное действующее лицо представления.
2.Главная сценическая площадк5а – стадион. Массовость жанра спортивно – художественного представления определяет и адекватную для них сценическую площадку. Благодаря трибунам зрители имеют возможность наблюдать за развитием действия сверху и видеть не только отдельные фрагменты, но и всю композицию в целом.
3. Режиссер – сценарист
Жанр массовых спортивно – художественных представлений не имеет профессиональных специалистов , поэтому эту сложную творческую работу выполняет режиссёр – постановщик. Здесь необходимо чётко представлять себе возможность главного героя, знать и в совершенстве владеть выразительными средствами жанра. Нужно так же обладать масштабным стадионным мышлением.
4. Одноразовость представления. Режиссёру – постановщику массовых спортивно – художественных представлений приходится иметь дело не с актёрами профессионалами, А с многотысячным коллективом, объединяющий обыкновенных людей разных профессий, возраста, пола..
4
5.Особые условия монтажа. В современных массовых спортивно – художественных представлений огромное значение имеет монтаж, то есть драматическое и композиционное соединение отдельных номеров и эпизодов в стройное целостное и законченное действо. В практике постановке спортивно – художественных представлений есть два вида технического монтажа: открытый и закрытый.
Открытый монтаж характеризуется, тем что переход от одной части представления к другой, от эпизода к эпизоду выполняется открыто, на глазах у зрителей.
Закрытый монтаж включает элемент отвлечение внимания зрителей от выполнения участниками переходного перестроения.
6.Выразительные средства.
Одной из главных особенностей любого жанра зрелищного искусства являются его специфические выразительные средства. Появление специфических выразительных средств в жанре массовых художественных представлений обусловлено главным героем представления – массой, сценической площадкой и уровнем развития спортивной режиссуры. К таким средствам относятся:
-массовые упражнения
-построения и перестроения
-сольные групповые и вставные номера
-художественный фон (живой экран)
(Петров Б. Н. Спортивно – художественные представления и праздники)
Праздник всегда отличается, активным и творческим участием масс. Он рассредоточен на обширной территории, не предусматривает локальной сценической площадки и по существу не имеет границ. Драматургия массового праздника зависит от целого ряда обстоятельств. Одно из них – место действия. Праздник по своему масштабу может быть и общегородским и общенациональным. Создавая сценарий праздник4а необходимо так же решать вопросы индивидуализации каждого праздничного театрального действия.
Участников можно разделить на две группы: непосредственные, активные участники – исполнители; пассивные участники – зрители. В массовом празднике надо искать, как можно больше рассредоточенных центров, надо искать возможность органично разводить в разных направлениях массы людей, пришедших на праздник. Это необходимо для максимального приближения к зрителю воздействующих сил. Раскрытие темы начинается с пролога, этому может служить художественное оформление территории праздника, музыкальное оформление. Задача финала закрепить в сознании зрителя для чего был организован праздник. Сценарий и масштабный лист – основные документы, по которым работает режиссёр.
(И. М. Туманов Режиссура массового праздника и театрализованного концерта)
5
физкультурный праздник – это комплекс разнообразных спортивных культурных и художественно – тематических мероприятий, рассредоточенных на обширной территории. В физкультурном празднике участвует большое количество людей. Зрелище – более узкое понятие, оно всегда проходит на определённой площадке, отделяющей зрителей от участников, и строго ограниченно по времени. Для парадов характерны яркость, красочность костюмов, красивые построения и сюжетное построение синхронность гимнастических движений, исполняемых на ходу, смелость в показе различных видов спорта, отличная строевая подготовка. Подготовку театрализации спортивного праздника. Как и любого зрелища, надо начинать с создания сценария. Обычно театрализованный спортивный концерт состоит из пролога. Основного действия, всегда состоящего из отдельных взаимосвязанных эпизодов и финала.
(М. Д. Сеган Физкультурные праздники и зрелища)