36. Характеристика основных разновидностей сценариев клубных театрализованных представлений, концерт, тематический вер, конкурсно – игровая программа тп спектакль

В современных условиях все большее значение для улучшения клубной деятельности приобретает литературно-сценарная работа. Необходимость ее совершенствования обусловлена задачами, которые стоят перед культурно-просветительными учреждениями профсоюзов. Главная из них — усиление идейного влияния на аудиторию.

Клубные работники стремятся доводить до масс важнейшие решения партии и правительства, содействовать, повышению трудовой и политической активности различных слоев населения, мобилизации трудящихся на досрочное выполнение народнохозяйственных планов, воспитывать чувства патриотизма и интернационализма, пропагандировать советский образ жизни, разоблачать чуждую нам буржуазную идеологию. В то же время клубы заботятся об организации культурного досуга населения.

Но эти задачи объединяются при умелой разработке массовых мероприятий, от качества проведения которых во многом зависит влияние клубов па формирование марксистско-ленинского мировоззрения трудящихся, эффективность их помощи коллективам предприятий, строек, совхозов и колхозов в борьбе за ускорение роста производительности труда, обеспечение гласности социалистического соревнования, распространению новейших достижений науки, техники, передового опыта.

Подготовка сценария клубного мероприятия предполагает поиски ярких, увлекательных, оптимальных путей воздействия на аудиторию.

Работникам культучреждений часто приходится заниматься составлением сценарных планов тематических вечеров, устных журналов; сценариев праздников, выпусков «живой газеты», выступлений агитбригад; сценарных разработок световых газет, любительских кинофильмов; подготовкой передач местного радиоузла, печатных программ, объявлений, пригласительных билетов, афиш и т. п.

Все это составляет особый вид клубного творчества, методика которого является предметом рассмотрения в данной брошюре.

Литературно-сценарная работа в клубе имеет свою специфику. Но главпым направлениям и задачам она близка к публицистике и одновременно во многом связана с педагогикой, психологией, использует такие способы воздействия, как изложение, демонстрация, внушение, пример, убеждение, зрелище, развлечение. Литературно-сценарная работа имеет прямое отношение к режиссуре, но не может отождествляться с ней. В клубных условиях, как в театре и кино, предварительное словесное оформление замысла и ого последующее режиссерское осуществление остаются самостоятельными областями творчества.

Особенности клубного сценария. Каждый вечер в клубе является премьерой. Здесь не может быть готовых рецептов. Не бывает и схем сценариев, свободно переносимых из одного мероприятия в другое. Каждый новый сценарий требует нового построения, особых деталей, своеобразного настроя мыслей, чувств, значительной затраты труда. Он должен отразить авторское восприятие жизненного материала, основной ход задуманного клубного действия, многие, предварительно увиденные авторами подробности. В нем проявляются не только особенности соответствующего литературного или театрального жанра, но и специфика культурно-массовой работы, нынешние условия деятельности учреждения культуры. С ростом благосостоянии народа, развитием средств массовой информации, в том числе радио и телевидения, многое изменилось и в использовании трудящимися своего свободного времени. Теперь у них нет необходимости, как прежде, выходить из дома для посещения того иди иного массового мероприятия. Телевидение развивает клубные формы работы: конкурсы, соревнования, беседы за круглым столом, устные журналы, викторины, обучение бальным танцам и многое другое. Деятельность культучреждения становится возможной только в общей системе массовой информации. Это заставляет клубных работников шире использовать свою специфику общения со зрителем.

В отличие от кино, театра и телевидения сценарная работа в клубе предполагает разработку не только общих, по и местных проблем, использование местного материала.

Какие же мы знаем виды сценарной работы в клубе? Прежде всего это оригинальные авторские сценарии, которые содержат принципиально новые творческие решения, не повторяют по форме и содержанию уже известные образцы. Это имеет отношение к сценариям различных мероприятий и любительских фильмов.

Другие сценарии (их бывает значительно больше) имеют характер компиляции. Это, как правило, монтажи, составленные из заимствованных эпизодов, текстов, построенных на использовании известных сюжетов. Такая работа в меньшей степени авторская, хотя и в ней могут проявиться способности сценариста, его оригинальная мысль.

Сценарной работой является также подготовка текстов ведущих, выступающих, либретто, программ вечеров. Еще чаще в клубной практике встречаются сценарные планы без подробной разработки. В них тоже есть элемент творчества. Иногда они являются основой непринужденного разговора со зрителями. Много места отводится в них импровизации.

По такому принципу нередко строятся вечера или отдельные их эпизоды. Казалось бы, в их основе нет никакого сценария. Но это только на первый взгляд. Все знают, что вечер не получатся, если среди собравшихся не будет специально подготовленных лиц — ведущих, которые бы смело направляли разговор, переключали внимание с одного эпизода на другой, сталкивали в дружеском споре заранее намеченных людей, втягивали в действие остальных, предоставляли им возможность выступить. Чаще всего импровизация должна сочетаться с предварительной подготовкой отдельных элементов вечера. Так или иначе, это тоже сценарная работа. Ее можно доверить только человеку способному, имеющему высокую квалификацию.

Проблема авторства в клубе

Как правило, разработка планов и сценариев вечеров, приходится на долю клубных работников и активистов. Нередко это бывает коллективное творчество, в нем участвует целая группа людей.

Сценарная работа в клубе, как и любой вид творчества, не терпит штампа, серости, скуки и однообразия. Однако при большом объеме организационной, хозяйственной деятельности, необходимости составления перспективных, календарных и других планов, отчетов, клубные работники порой не успевают детально разработать каждый вечер, каждое мероприятие. Да и не всякий обладает такими способностями. Как же найти выход из этого положения? В одних учреждениях культуры пытаются создать литературно-творческое объединения самодеятельных поэтов и прозаиков с расчетом на то, что эти группы станут писать сценарии для клубных вечеров. Но, как оказывается на практике, они больше тяготеют к выступлениям в печати, чем к клубным формам и, кроме того, подчас не учитывают имеющейся специфики, не могут работать самостоятельно.

В других случаях вечера поручают готовить режиссерам, но знание законов сцены, как правило, оказывается недостаточным для создания интересного сценария. Чаще всего режиссеру необходимы талантливый сценарист пли литературно-сценарная группа.

Итак, нужны совместные усилия опытных клубных работников и активистов, членов литературных объединений и режиссуры.

Сценарный актив клуба. Кого же привлекают в сценарную группу?

Авторский актив обычно группируется вокруг агитбригад, редколлегий устных газет и журналов, любительских киностудий, местных радиостудий. Стоит пригласить также тех, кто занимается а кружках и школах массовиков-затейников. Если удастся направить их энергию и фантазию на клубные дела, могут получиться интересные вечера, с выдумкой, неожиданными поворотами.

Люди, проявившие способность к литературно-сценарному творчеству, нуждаются в особом внимании клуба; нужно организовать их в единую группу, помочь им овладеть различными формами работы культучреждения, вовремя направить, конкретизировать их замыслы. Возглавить это дело может работник клуба с режиссерским образованием (режиссерской практикой) или опытный организатор, умеющий руководить творческим активом. Важно иметь в виду, что деятельность литературно-сценарной группы не должна строиться на принципах обыкновенного кружка. Это либо рабочая группа правления клуба, художественного совета, либо творческая группа при директоре. Такое центральное место данного коллектива обусловлено необходимостью его связи со всеми секторами и мобилизации всех работников на осуществление наиболее интересных, одобренных администрацией или правлением клуба сценарных замыслов, требующих совместных усилий, технических и материальных средств.

В сценарно-авторскую группу входят обычно штатные и нештатные работники, обладающие необходимыми способностями. Многое зависит от того, сумеет ли группа создать творческую атмосферу в сочетании с высокой ответственностью за каждый вечер, каждое выступление, каждую афишу.

Подобная группа была организована, например, в клубе новоусманского райобъединения «Сельхозтехника». В нее вошли преподаватель литературы Владимир Иванович Ярченко, художественный руководитель клуба Владимир Максимович Нефедов, преподаватель музыкального училища Анатолии Павлович Юршин и другие.

Иногда сценарии создают и отдельные талантливые авторы. Журнал «Клуб и художественная самодеятельность» сообщал об одном из таких людей — работнике финансового отдела мельзавода № 2 поселка Кепаево Ярославской области Василии Андреевиче Цареве. Царев пишет не только куплеты, но и сценки, интермедии на темы из жизни рабочего поселка, сценарии вечеров.

Руководство сценарной деятельностью. Работой культучреждений, в том числе и сценарной, руководят партийные и профсоюзные организации предприятий и учреждений.

Например, на Барановической швейной фабрике (Брестская область) клубные работники перед подготовкой сценария приглашаются в партийное бюро. На беседе присутствуют директор фабрики, председатель фабкома, заведующая библиотекой. Речь идет о наиболее актуальных для коллектива проблемах, передовиках производства, опыт которых следует пропагандировать.

Представители общественности помогают собирать материалы для клубных вечеров: записывают предложения и пожелания рабочих, руководителей участков и цехов, отдельные выступления на производственных совещаниях, партийных, профсоюзных и комсомольских собраниях.

Забота о развитии клубного сценарного творчества является также делом районных, городских, областных организации.

Необходимо поощрять авторов лучших клубных сценариев, распространять .их опыт. Так, для повышения идейно-художественного уровня клубных, вечеров Воронежский областной совет профсоюзов и редакция газеты «Коммуна» провели смотр-конкурс на лучший сценарный тематический вечер, посвященный пропаганде решений партии и правительства. Такие же смотры прошли в некоторых других областях и республиках.

Чтобы лучше направлять работу, следует прежде всего познакомиться с ее основами.

С чего же начинается работа над сценарием?

Руководство сценарной деятельностью. Работой культ-учреждений, в том числе и сценарной, руководят партий­ные и профсоюзные организации предприятий и учреждений.

Например, на Барановичской швейной фабрике (Бре­стская область) клубные работники перед подготовкой сценария приглашаются в партийное бюро. На беседе присутствуют директор фабрики, председатель фабкома, заведующая библиотекой. Речь идет о наиболее актуаль­ных для коллектива проблемах, передовиках производства, опыт которых следует пропагандировать.

Представители общественности помогают собирать ма­териалы для клубных вечеров: записывают предложения и пожелания рабочих, руководителей участков и цехов, отдельные выступления на производственных совещаниях, партийных, профсоюзных и комсомольских собраниях.

Забота о развитии клубного сценарного творчества является также делом районных, городских, областных организаций.

Необходимо поощрять авторов лучших клубных сце­нариев, распространять их опыт. Так, для повышения идейно-художественного уровня клубных вечеров Воро­нежский областной совет профсоюзов и редакция газеты «Коммуна» провели смотр-конкурс на лучший сценарный тематический вечер, посвященный пропаганде решений партии и правительства. Такие же смотры прошли в неко­торых других областях и республиках.

Чтобы лучше направлять эту работу, следует прежде всего познакомиться с ее основами.

С чего же начинается работа над сценарием?