- •Тема 1. Понятие социально-культурной деятельности
- •1. Понятие социально-культурной деятельности, ее свойства.
- •2. Содержание социально-культурной деятельности.
- •3. Педагогические и психологические основы социокультурной деятельности.
- •4. Cущность социокультурной компетентности. Детерминанты педагогической эффективности социально-культурной деятельности.
- •Тема 2. Важнейшие категории, основные функции и принципы социально-культурной деятельности
- •1. Аксюцiк, м. I. Сацыяльна-культурная дзейнасць: гiсторыка-тэарэтычныя уводзiны: вуч. Дапаможнiк / м. I. Аксюцiк, л.В. Каралькова. – Вiцебск: уа «вду iмя п.М. Машэрава», 2004. – 114 с.
- •1. Категориальный аппарат теории социально-культурной деятельности.
- •2. Функции социально-культурной деятельности. Функции специалиста социокультурной сферы.
- •3. Закономерности и принципы социально-культурной деятельности.
- •4. Основные компоненты социально-культурной деятельности.
- •Тема 3. Характеристика социально-культурной деятельности. Субъекты социально-культурной сферы
- •1. Аксюцiк, м. I. Сацыяльна-культурная дзейнасць: гiсторыка-тэарэтычныя уводзiны: вуч. Дапаможнiк / м. I. Аксюцiк, л.В. Каралькова. – Вiцебск: уа «вду iмя п.М. Машэрава», 2004. – 114 с.
- •1. Основные черты социально-культурной деятельности.
- •2. Субъекты социально-культурной деятельности.
- •3. Понятия «социально-культурная сфера» и «социально-культурная среда».
- •4. Институты социально-культурной сферы, их функции.
- •4. Функции институтов социокультурной сферы.
- •Тема 4. Досуг как сфера социально-культурной деятельности
- •1. Исторический и социологический аспекты проблемы досуга как социокультурной сферы.
- •2. Социально-педагогическая сущность досуга как компонента свободного времени. Современные концепции досуга и досуговой деятельности.
- •3. Сущность свободного времени учащихся, его функции, структура и содержание. Досуг как компонент свободного времени.
- •4. Проблемы организации свободного времени учащихся на современном этапе. Уровни культуры использования свободного времени старшеклассниками.
- •5. Пути повышения эффективности использования свободного времени учащимися.
- •Тема 5. Методы, средства и формы социально-культурной деятельности
- •1. Методы социально-культурной деятельности: классификация и социально-педагогическая характеристика.
- •2. Средства социокультурной деятельности, особенности их применения.
- •3. Формы социально-культурной деятельности.
- •Тема 6. Основные направления культурно-воспитательной работы
- •1. Культурно-воспитательная работа как основа социокуль-турной деятельности учреждения образования.
- •2. Гражданско-патриотическое и духовно-нравственное направ-ления культурно-воспитательной работы.
- •3. Художественно-эстетическое и экологическое направления культурно-воспитательной работы.
- •4. Формирование гендерной культуры и здорового образа жизни учащихся средствами культурно-воспитательной работы.
- •5. Профориентация и социально значимая деятельность.
- •Тема 7. Планирование в социально-культурной деятельности
- •1. Сущность и функции планирования. Требования к планированию.
- •2. Методика поэтапного планирования.
- •3. Виды и структура планов социокультурной деятельности.
- •4. Анализ и оценка результатов социокультурной деятельности.
- •Тема 8. Организация самодеятельного творчества
- •1. Сущность творчества. Признаки творческой деятельности и творческие способности личности.
- •3. Самодеятельное творчество как социально-культурное явление.
- •4. Самодеятельность как социально-педагогическое явление. Виды самодеятельного творчества.
- •5. Формирование клубных коллективов как объединений самодеятельного творчества.
- •5. Направления деятельности клубных объединений в подростково-молодежной среде.
- •Тема 9. Технология подготовки и проведения культурно-досуговых мероприятий
- •1. Понятия «культурно-досуговая деятельность», «культурно-досуговая программа». Виды культурно-досуговых программ.
- •2. Технологии в социально-культурной деятельности.
- •3. Специфика подготовки и проведения культурно-досуговой программы.
- •4. Технология организации и проведения ктд.
- •Тема 10. Основы сценарной работы
- •1. Понятие «сценарий», виды сценария. Монтаж как ведущий метод сценарной разработки.
- •2. Характеристика основных элементов сценарной разработки.
- •3. Композиционное построение сценария.
- •4. Методика создания сценария и особенности его построения.
- •Тема 11. Организация информационно-познава-тельной деятельности
- •1. Информационный час как основная форма информационно-познавательной деятельности.
- •2. Беседы, конференции, работа лекторских групп: технология подготовки и проведения.
- •3. Устные журналы, заочные путешествия и проекты в процессе организации информационно-познавательной деятельности учащихся.
- •4. Презентации и информационно-познавательные сайты: их роль в развитии информационной культуры школьников.
- •Тема 12. Технология подготовки и проведения дискуссионных программ
- •1. Дискуссия как форма культурно-досуговой программы, общая характеристика.
- •2. Технология организации дискуссии.
- •3. Диспуты и дебаты как разновидности дискуссионных форм.
- •4. Нетрадиционные формы проведения дискуссии.
- •Тема 13. Специфика организации культурно-рекреационной деятельности
- •1. Вечера в структуре культурно-рекреационной деятельности.
- •2. Балы и дискотеки: технология подготовки и проведения.
- •3. Гостиная как культурно-рекреационная программа.
- •4. Фестивали, концерты и конкурсные программы: особенности содержания и проведения.
- •Тема 14. Праздники и обряды как специфические формы социально-культурной деятельности
- •1. Социально-педагогический и воспитательный потенциал праздников. Типология праздников.
- •2. Технология организации и проведения праздников.
- •3. Характеристика разных форм проведения праздников.
- •4. Обряды как специфическая форма социокультурной деятельности.
3. Гостиная как культурно-рекреационная программа.
Гостиная — это форма организованного, дружеского, непринужденного общения участников в соответствии с темой. Предметом свободного обсуждения могут стать вопросы философии, политики, экономики, культуры, искусства, спортивных достижений, важных научных открытий.
Тематика гостиной определяет круг приглашенных гостей и сам характер гостиной. Общий интерес к поэзии или музыке, астрологии, психологии, археологии и т.д. вызывает потребность в организации соответствующей поэтической, музыкальной, астрологической, психологической и др. гостиной.
Цель гостиной: способствовать укреплению дружеских взаимо-отношений между присутствующими, содействовать творческой самореализагщи каждого участника.
Требования к оформлению помещения при проведении гостиной следующие. Исходя из лексического значения слова «гостиная» — комната для приема гостей, следует продумать интерьер убранства помещения, где будет организована гостиная. Так как гостиная не предполагает массовости участников, то целесообразно так расставить столы и стулья, чтобы участники видели друг друга и могли свободно передвигаться по комнате.
Комната может быть оформлена ярко, красочно и необычно. Так, уместным элементом оформления поэтической гостиной могут стать свечи на столах. Важно подумать также о костюме «хозяйки», музыкальных заставках, необычности угощения и процедуре чаепития.
Общий для любой гостиной алгоритм проведения включает следующие моменты:
Радушная встреча гостей «хозяйкой» гостиной под звуки тихой мелодичной музыки и помощь им в определении места в гостиной.
Оригинальное, необычное представление «хозяйкой» — ведущей гостиной — гостей, в котором в шутливой, остроумной форме ярче предстает облик каждого гостя. Главное на этом этапе — создать обстановку раскованности, непринужденности, благоприятный психологический климат взаимного интереса, доброжелательности.
В качестве визитной карточки каждый гость по очереди, обращаясь к воспоминаниям, рассказывает в соответствии с тематикой гостиной историю, связанную с эпизодами его жизни (с музыкой, поэзией, коллекционированием и т.д.). Важно, чтобы короткие рассказы гостей были веселыми, с элементами шутки, юмора. Допустимо, если при этом используются остроумные, тематически связанные с характером темы гостиной анекдоты, забавные случаи.
Возможным моментом в ходе проведения гостиной могут стать дружеские сувениры гостям. В этом качестве может быть исполнение музыкальных произведений, чтение авторских стихов, слайды, отражающие хобби гостей или их творческие работы, любительские фильмы, фотографии, коллекции и др.
Содержание гостиной может включать также творческую часть, представленную в виде театра-экспромта по тематике гостиной, импровизированного концерта, творческой игры (литературная, музыкальная, спортивная и т.д.).
Завершающим моментом является лаконичное последнее слово каждого гостя, произнесенное под тихие звуки мелодичной музыки.
Одной из популярных форм проведения гостиной является литературно-краеведческая гостиная, которая относится к созидательно- продуктивным формам. Участники такой гостиной :
исследуют судьбу писателя или деятеля культуры, изучают эпоху, окружение, те исторические события, свидетелем и участником которых он был;
анализируют творчество в целом и конкретные произведения, созданные в данном месте или навеянные им;
исследуют судьбу места, «культурного пространства» как своеобразного фона исторического события или как «действующего лица» истории;
собранный материал отбирается, анализируется, исходя из тех проблем, которые выносятся на обсуждение, и из эмоционально-образной и коммуникативной возможностей самого материала;
отобранный материал организуется самими участниками гостиной в целях игрового общения определенным сценарно-режиссерским ходом.
Литературно-краеведческая гостиная относится к диалогическим формам, она вовлекает аудиторию не только в разговор, но и в процесс исследования, активного сотворчества, которое позволяет в итоге сделать совместные выводы. Следовательно, говоря об использовании в гостиной диалога и межличностного общения, мы подразумеваем, что они выступают как формообразующие принципы.
Литературно-краеведческая гостиная использует все виды духовной культуры, в первую очередь все виды искусства. Слово и музыка, слово и живопись, слово и пластика — этот синтез должен усложнять восприятие, так как их взаимодействие строится на пересечении, взаимопроникновении, подчинении одного вида искусства другому, на контрастах и повторах, резких стыках произведений отдаленный культур в их пространственно-временной характеристике, Каждый из элементов этого синтеза может иметь самостоятельное значение, но их соприкосновение насыщает образ, — интеллектуально и эмоционально обогащает действие, что способствует формированию эстетического вкуса и ценностно-духовного мира устроителей гостиной и аудитории.
Само название формы – «литературно-краеведческая гостиная» предполагает особую роль в ней литературы. Через литературу мы познаем историю страны, ее природу, ее социальные и культурные богатства, самобытность народа. Литература помогает нам понять и внутренний мир писателя, мы проникаемся его мыслями, идеалами, художественными, эстетическими концепциями, впитываем в себя, его видение мира.
Очень важно, чтобы в структуре гостиной были заложены не только представления о пути художника, но и сами его произведения.
Включение литературных произведений в сценарий дает возможность прикоснуться к истории конкретной эпохи, событиям общественной и политической жизни, делает историю не просто фоном канвой «для узоров биографии» писателя, а активным, действующим лицом, героем гостиной, «основным партнером в жизненной драме человека». Героями гостиной также могут выступать современники писателя или деятеля культуры — его близкие, друзья, соратники, единомышленники и антагонисты (участники, играющие их роли).
Анализ структурного своеобразия исследуемой формы позволяет сделать выводы о том, что воспитание социокультурной активности в рамках литературно-краеведческой гостиной возможно лишь при условии соблюдения следующих принципов ее создания:
а) историзм — является основополагающим при организации материала и предполагает соблюдение трех важнейших условий: рассмотрение социально-культурного явления в развитии, в связи с другими явлениями социально-культурной и общественной жизни эпохи, изучение и сопоставление анализируемого в свете современности;
б) документализм — в основе содержания сценария лежат социально-культурные явления, связанные с жизнью конкретного региона, раскрываемые через документы и факты реальных судеб исторических личностей;
в) проблемность — историко-культурные явления конкретного периода эпохи раскрываются и анализируются под углом социально-нравственных аспектов, актуальных для конкретной аудитории;
г) образность — образное решение и введение игровой ситуации диктуется самим документом, местом проведения, составом участников и социальной значимостью материала. Ролевая функция документа диктует и ролевую деятельность ведущих и аудитории;
д) импровизационность — это изменяемость содержания сценария в процессе проведения гостиной в зависимости от социально-демографического уровня, культурного и интеллектуального потенциала аудитории, реальная динамика мнений, эмоций и игрового поведения;
е) диалогичность — это открытость авторской позиции, активное включение аудитории в анализ исторических судеб, формирование совместно с аудиторией общественного мнения по проблемам защиты, сохранения и пропаганды памятников материальной и духовной культуры конкретного места, связанного с жизнью и творчеством деятеля культуры.
Таким образом, литературно-краеведческая гостиная — это форма, в основе которой лежат факты и документы, освещающие историко-культурные события, непосредственно связанные с духовной жизнью конкретного региона, это своеобразное празднество, построенное на партнерстве, межличностном общении, игровом и зрелищном началах, коллективном обсуждении актуальных проблем, формирующих социокультурную активность личности.