- •1Часо-просторові параметри західноєвропейського Відродження. Термінологія, пов’язана з цим періодом.
- •2Перехід від теоцентричної до антропоцентричної картини світу як світоглядне ядро Відродження.
- •3Відновлення в правах матеріально-чуттєвого аспекту світу та людини.
- •4Роль античності в становленні культури Ренесансу.
- •5Поняття ренесансного гуманізму та індивідуалізму.
- •6Типологічні риси літератури європейського Відродження.
- •7Періодизація Відродження в Італії.
- •8Поетична творчість Петрарки як родоначальника європейської лірики нового часу.
- •9.Історія створення , структура та змістове наповнення збірки Петрарки «Канцоньєре».
- •10. Новаторство Бокаччо-новеліста. Поєднання в «Декамероні» фольклорної традиції з новим гуманістичним світобаченням.
- •11. «Звільнений Єрусалим» т.Тассо як ідейно-естетичний підсумок італійського Відродження.
- •12. Суспільно-духовні обставини перебігу Відродження в Німеччині. Зв’язок німецького гуманізму з ідеями Реформації.
- •13. Визначальні риси проблематики та поетики бюргерської літ-ри Німеччини. «Корабель дурнів» с. Бранта.
- •14. Майстерзингерська лірика г. Сакса: тематика та естетика.
- •15. Діяльність німецьких гуманістів. Ульріх фон Гуттен та «Листи темних людей» в боротьбі проти обскурантизму та невігластва.
- •16. Еразм Роттердамський – найвпливовіший мислитель Європи початку XVI ст. «Похвала глухості».
- •17. Культурно-історичні умови становлення Відродження у Франції.
- •18. Діяльність гуртка Маргарити Наваррської. Порівняльний аналіз «Гептамерону» та «Декамерону» Дж. Бокаччо.
- •19. Діяльність поетів «Плеяди» з реформування французької мови та поезії.
- •20. Зіставлення поетичного спадку п.Де Ронсара та ж. ДюБелле: тематика, стиль, атмосфера.
- •23. Реабілітація матеріально-тілесного начала в романі ф. Рабле
- •24. Специфіка розвитку ренесансних тенденцій в літературі іспанії (суспільно-історичні та культурно-психологічні чинники)
- •28. Соціально психологічні передумови виникнення жанру пікарескного роману. Композиційно стильові особливості жанру
- •29. Загальна характеристика творчого шляху сервантеса
- •30. «Дон Кіхот» як перший роман нового типу.
- •35.Утопія в ренесансній літ..
- •37.Розвиток англійської драматургії Відродження до Шекспіра.
- •36.Жанр сонету в літ. Європ Відродження….
- •39.Традиційна періодизація творчості Шекспіра.
- •40.Сонети Шекспіра як вершина сонетної лірики Ренесансу.
- •41.ГоловнісюжетнітасвітоглядніпараметрикомедійноїтворчостіШекспіра. Аналіз однієї з прочитаних комедій.
- •42. Криза ренесансного гуманізму в зрілих трагедіях Шекспіра. Аналіз однієї з трагедій
- •43. Філософська глибина та універсальне бачення образу Гамлета
- •44.Застосування поліметодологічних підходів до інтерпретації творчості Шекспіра (на пр. Одного з творів)
- •45. Сімнадцяте століття як окрема культурна епоха в історії Європи.
- •46.Філософсько-естетичні підвалини класицизму. Зв’язок цього напряму з суспільно-політичним життям Франції у хvii ст. Формулюваня норм класицистичного мистецтва у праці н. Буало
- •47. Конфлікт між обов’язком та почуттям(розумом) та пристрастю в трагедії Корнеля «Сід»
- •48. Модифікація класицистичної парадигми в драматургії Корнеля та Расіна
- •49. Комедійна творчість ж б Мольєра як синтез народних сміхових традицій з настановами класицизму
- •50. Тартюф як універсальний тип святенника
- •52. «Максими» Ларашфуко, Характери «Лабрюєра», «Думки»Паскаля
- •53Мистецька модель хаотичного світу в літ.Бароко
- •54.Релігійно-містичне підґрунтя драматургії п.Кальдерона. Життя є сон
- •55.Переплетення реалістичних та барокових елементів в романі Вигадливий симпліциссімус
- •56. Внутрішні особливості англійської метафізичної поезії
- •57. Художній світ поеми Мільтона Втрачений рай
- •58. Виявлення суперечливості ідейної позиції Мільтона Втрачений рай
- •59. Специфіка трактування Мільтоном біблійних сюжетів
- •60.Англійська драматургія після Шекспіра
58. Виявлення суперечливості ідейної позиції Мільтона Втрачений рай
Сюжет «Втраченого раю» автор почерпнув з Біблії. Старозавітний міф про гріхопадіння перших людей, був покладений в основу «Втраченого раю». Ця поема підводила підсумки багаторічним роздумам автора про релігію і філософію, про долю батьківщини і людства, про шляхи його політ і дух вдосконалення. Драматен події «Втраченого раю» розігруються на тлі неозорих просторів Всесвіту. Його тема - священна історія, а герой - Бог, Диявол, Месія, Адам і Єва. Весь світ і чол історія постають між Добром і Злом. Мільтон малює в поемі вражаючі сцени битв небесних легіонів і оспівує перемогу Бога над Дияволом, оповідає від прийдешнього порятунку людей і працею, але неухильному їх шляху до вдосконалення. Матеріальне становище Мілтона залишало бажати кращого: він позбувся стану після ліквідації банку, в який помістив свої гроші. Будинок в Лондоні, єдина належала поетові нерухомість, згорів під час пожежі 1666 Три дочки Мілтона від першого шлюбу перейняли від матері зневажливе ставлення до батька. Але головне - справа, якій поет беззавітно служив, закінчилося ганебно і безславно. Ще так недавно у відомих всій Європі памфлетах Мілтон декларував право народу на тирановбивство, захищав республіканське правління і демократичні свободи. Тепер нешкідливому для уряду сліпому дозволили доживати свій вік на самоті та убогості; лише деякі друзі відвідували його. Газетярі раз у раз насміхалися над «слугою республіки», якого Бог покарав сліпотою, і водили заїжджих іноземців подивитися на опальну знаменитість. Однак Мілтон не впав у відчай, ні злидні, ні вимушена неробство, ні нерозуміння оточуючих не зломили поета. Відстороненість від мирської суєти, від політичної злободенності давала можливість осмислити минуле. З початку революції минуло двадцять років, десять - з страти короля і встановлення республіки ... Такі були роздуми поета в роки створення епічної поеми «Втрачений рай», над якою він, на думку дослідників, працював з 1658 по 1663 (або 1665) р. Висновок Мілтона до образливого проста: революція зазнала поразки з вини людей, які не змогли досягти поставлених цілей. Мілтон адже прагнув не тільки розібратися в причинах краху республіканських ідей (які ще недавно здавалися мало не віддзеркаленням духу істинного християнства), а й наблизитися до розуміння сенсу світового зла, яке породжує трагічне недосконалість людини. Тому автор політичних памфлетів звертається до теми війни Сатани проти Бога.
59. Специфіка трактування Мільтоном біблійних сюжетів
Головна особливість-нерозривне поєднання сюжету Біблії і ситуації Англії свого часу. У 1640-1660-і рр.. англійських пуритан-революціонерів сприймали як «Богом обраних праведників», як "новий Ізраїль", кліше це було широко поширене, значить, рядки Мілтона читалися сучасниками однозначно. Про Маммоне-демона, яке уособлює в «Втраченому рай» багатство, сказано, що «в небесах всіх ниці духом вважався він». Чи не нагадують ангели світла, що відкинули світло та обрали дорогу заколоту проти Розуму, Добра і Любові, парламентських вождів, які йшли спочатку по «правильному» шляху, а потім згорнули з нього на догоду користі і честолюбним домаганням? Тема гріхопадіння настільки займала Мілтона, що він трактує її багато разів, кажучи і про бунт ангелів, і про небажання (невміння) людини следоввать шляхом, зазначеним Богом. При цьому про гріхопадіння ангелів розказано двічі - вустами самого автора і вустами архангела Рафаїла. Отже, причина невдачі революції Мілтону ясна: підкорившись ницим пристрастям, люди переступили моральний закон, втратили «справжню свободу», - в покарання Бог позбавляє цілі народи свободи політичної і підпорядковує їх «пануванню тиранів».