169

могут не отличаться друг от друга габаритными размерами, пропорциями, характером внешнего оформления и макетом верстки, рисун ком и кеглем наборного шрифта. Поэтому обязанность художника книги — постараться создать максимально удобную для пользователя книжную композицию с учетом специфики данного издания и конкретных возможностей издательства и типографии.

Элементы художественной структуры книги

Вопреки расхожему представлению о том, что главным полем деятель ности художника в книге являются иллюстрации, он в первую очередьзанимаетсяобустройствомнаборнойполосы, слагаявизуальнуюкомпозициюкнигиизкомпонентовполиграфическогонабора(литер, пробель ных материалов и др.), действуя в известном смысле подобно каменщику, воздвигающему здание из готовых кирпичиков. Художественная деятель ность такого рода называется типографикой, а занятый ею худож-

ник — типографом.

Каковы же составляющие книжной художественной формы? Это преж де всего макет книги — ее своего рода остов. Книга не просто конгломе рат отдельных полос, а некая система последовательной развертки информации, где логика движения должна быть присуща не только смысловой стороне текста, но и веренице зрительных впечатлений, порождаемых самим размещением текста на странице. Череда зрительных образов в книге не должна возникать стихийно. Именно с этой целью художник и создает макет будущего издания. Таким образом, прежде чем обрести свою жизнь в реальном материале и тиражном воплощении, книга должна быть нарисована на бумаге или визуально спроектирована на экране компьютера.

Наряду с макетом, в котором реализуется общее представление худож ника о предметной организации данного издания, он работает над мно жеством других графических компонентов, казалось бы частных, но су щественно необходимых для построения книги как целого. К ним отно сятся:

текстура и тон книжной бумаги, от которых во многом зависят читае мость напечатанного текста и четкость воспроизведения и восприятия иллюстраций;

шрифт, используемыйдлянабораосновныхидополнительныхтекстов и для оформления «входа» в книгу;

пропорции самого издания и пропорции наборной полосы, нередко называемой «зеркалом набора»;

соотношение четырех полей книжной страницы; конфигурация текстового набора (с выключкой, флаговый или иной

компоновки);