- •1.Социально-исторические, технические и культурные факторы литературного процесса во второй половине XX века. Литература в условиях постбытия.
- •3. Эстетико-философские основы французского экзистенциального романа.
- •4.«Тошнота» ж.-п. Сартра как программный роман экзистенциализма. Этапы познания абсурда в романе.
- •5.«Посторонний» а. Камю как абсурдное произведение.
- •6.«Чума» а. Камю как экзистенциалистское и двуплановое произведение.
- •7. Эстетика и поэтика театра абсурда: общая характеристика.
- •8. «В ожидании Годо» с. Беккета как метафизическая притча.
- •9. «Театр парадокса» э. Ионеско
- •10. «Новый роман». Основные постулаты критики классической литературы. Парадигма сопоставления с классическим романом.
- •11. Основные проблемы и идеи романа х. Кортасара «Игра в классики»
- •12. Многосмысленность образа Холдена Колфилда в романе Дж. Сэлинджера «Над пропастью во ржи».
- •13. Мифология предместий в раннем творчестве х.-л. Борхеса
- •14. Основные темы, сюжеты и символы в зрелом творчестве х.-л. Борхеса
- •15. Своеобразие романа г.-г. Маркеса «Сто лет одиночества» как явления латиноамериканской литературы
- •16. Основные категории японской культуры
- •17. Традиционное японское мировоззрение в романе Ясунари Кавабата «Старая столица»
- •18. Своеобразие разработки проблемы Прекрасного в романе «Золотой храм» ю. Мисима
- •19. Факторы становления постмодернистского общества. Основные категории постмодернистского искусства
- •20. «Хазарский словарь» Милорада Павича как постмодернистский текст.
- •«Имя розы» у. Эко как исторический роман и семиотический детектив.
12. Многосмысленность образа Холдена Колфилда в романе Дж. Сэлинджера «Над пропастью во ржи».
Ситуация битничества – реакция на культурую ситуацию. Жизнь чела в плену традиций. Нельзя жить по законам системы, власть обезличена.
С. Повесть «Перевернутый лес», написана до войны и не опубликована. После войны – роман «Ловец во ржи» и сб. «9рассказов». Выходят повести о семействе Глассов: люди, наделяются возможностью поиска.
«Хорошо ловится рыбка-бананка»: о самоубийстве Симора. Воплощение буддийского смысла: мелочи заполняют жизнь, страсти отдаляют от Дао.
С 65г. уединенно живет в своем поместье; Принципы буддизма; осн. – поиск внутр цельности, аскеза, сосредот на внутр бытии. Эмоции у С. На втором месте, важен символический поиск. С. обращ. к раннехристианск. идеалогии. Образы детей – контакт с миром напрямую. Герой Тедди – 12лет, интуитивно проник в глубь людей и событий; стремление открыть истин сущность мира. Чувства и слова обманывают чела; образ леса, где листва – слова, знания, побеги – чувства, корни – поступки. Дерево – центр вселенной. Этот лес нужно перевернуть; дерево должно быть направлено внутрь, корни нужно обрубить, чтобы не было связи с внешним миром. Не подходит рацион. поэтика – художник должен говорить умолчаниями – «апофатическая поэтика». Заимств. из древнеинд. поэтики – теория дхвани; 2 уровня внешний и суггестивный ; последний задает символический код. Иллюстрирует иллюзорность мира. Текст – прорыв из майи. Полно дхвани реализ. в маленьких произведениях.
В «Ловце» - бытописание и символический план уравновешены.
Гл. герой – Колфилд, пережив. внутр разлад. Ситуации нервного срыва. Это вытекает из неустроенности Холдена во внешнем мире. Не принимает фальш в отношениях людей. Герой ведет собственные игры по своим правилам. Но общие правила нельзя сводить к искусственности.
Проблема подросткового эгоцентризма. Рассказ импульсивный – высказывание мнения по поводу событий. Рассказ – приятие своего опыта и себя.
Открывается неск. вариантов отношений с миром – пути Фиби и Али основные. Смерть и открытость миру – 2 выбора перед Буддой. Холден разрывается между ними. Дети хотят быть взрослыми, приним их мир, встав на тварно-физический путь существования. (Стедлейтер – не имеет собственной индивидуальности; Эпли – физиол изнанка чел существования).
Выбор приятия мира или ухода. Основной вопрос – куда деваются утки с озера- зимой проекция на себя; как найти выход из ситуации.
Образ перчатки Али; цитаты. Но Али – образ прошлого, идеал. Фиби же раскрыв герою взгляд на себя; умение танцевать редуц. тварную природу чела; путь внутр оргники при сохр открытости.
Единств призвание Холден видит в том, чтобы ловить детей над пропастью: образ Христа, ловца душ. Контекст стих Бернса о свидании. Призвание героя не явл авт позицией. Финал поним – ситуация сатори, зашифр. в симолике: карусель и золотое кольцо. Карусель – колесо Сансары; старая лошадь – принцип аскезы. Песня «Дым застилает глаза» - пелена Майи; дети стрем вырваться. Поймать кольцо, даже если им грозит боязнь падения. Но в выпадение из Сансары – свеобр человеч выбор. Финал – вхождение в первозд Океан. Герой начинает принимать мир по его правилам. Образ ст. брата Д. Б.(читать прямо так – это нерасшифровывается!) «говорить для всех не значит отказываться от себя».