- •1.Социально-исторические, технические и культурные факторы литературного процесса во второй половине XX века. Литература в условиях постбытия.
- •3. Эстетико-философские основы французского экзистенциального романа.
- •4.«Тошнота» ж.-п. Сартра как программный роман экзистенциализма. Этапы познания абсурда в романе.
- •5.«Посторонний» а. Камю как абсурдное произведение.
- •6.«Чума» а. Камю как экзистенциалистское и двуплановое произведение.
- •7. Эстетика и поэтика театра абсурда: общая характеристика.
- •8. «В ожидании Годо» с. Беккета как метафизическая притча.
- •9. «Театр парадокса» э. Ионеско
- •10. «Новый роман». Основные постулаты критики классической литературы. Парадигма сопоставления с классическим романом.
- •11. Основные проблемы и идеи романа х. Кортасара «Игра в классики»
- •12. Многосмысленность образа Холдена Колфилда в романе Дж. Сэлинджера «Над пропастью во ржи».
- •13. Мифология предместий в раннем творчестве х.-л. Борхеса
- •14. Основные темы, сюжеты и символы в зрелом творчестве х.-л. Борхеса
- •15. Своеобразие романа г.-г. Маркеса «Сто лет одиночества» как явления латиноамериканской литературы
- •16. Основные категории японской культуры
- •17. Традиционное японское мировоззрение в романе Ясунари Кавабата «Старая столица»
- •18. Своеобразие разработки проблемы Прекрасного в романе «Золотой храм» ю. Мисима
- •19. Факторы становления постмодернистского общества. Основные категории постмодернистского искусства
- •20. «Хазарский словарь» Милорада Павича как постмодернистский текст.
- •«Имя розы» у. Эко как исторический роман и семиотический детектив.
8. «В ожидании Годо» с. Беккета как метафизическая притча.
Беккет. Фсф источник творчества – философы-пессимисты, Паскаль: ч-к – колеблющийся тростник. Викко: цикличный универсум. Шопенгауэр: видимый мир ↔ сущностного. Накладывается отпечаток и современной фсф проблематики Ницше, экз-зм.
Беккет к самостоят.творчетву пришел в Европе не удовлетворенный германским возрождением. Преподавал в Париже лит-ру. Мировоззренческий конфликт, Беккет – пессимист. Основная установка в творчестве – минимализм. Из драматургии – все лишнее. Писательская карьера Беккета проходила трудно. Деградация личности: сначала многогранная, потом ограниченная ≥ самоубийство. В 30-е гг бежит из-за сопротивления, уходит в подполье. Отторжение, одиночество. Собственный экз.опыт – основа для худ.мировидения. после войны – роман «Уотт» 45г. Карнавальная проза с новой фирмой трилогии.
Театр Беккета: матофоричный хар-ра (притчевый), об услов.личн., воплощ.суть ч-ка. Особая система – минимализм. Ряд особо акцентированных образов. Персонажи – архетипы: мужчины и женщины, старые и молодые, установка на дуальность. Победы в мире быть не может. Борьба приводит к хаосу, он – к энтропии. Сюжет пьес Беккета – вырождение, немощи. Болезни, старость ч-ка. Распад. Представл. о личности – сцена стремится к пустоте, наполненной символикой. Только особо акцентированные образы: дорога из ниоткуда в никуда. Процессуал.без итогов, дерево, дом, аналог дома – бочки, гроб. При минимальном количестве инвентаря – многозначность!
«В ожидании Годо». Первая постановка потерпела крах. Владимир и Эстрагон – к дереву дождя Годо. Но не дождались. 2-й акт – не приходит снова. Ожидан.запол.цирков.стих – абсурд, диалог, песенки, жалуются на судьбу, репа или морковка. Поццо и Лаки – привлек.внимание. Поццо – слуга. Ведут за веревку. Лаки – воплощение власти, Поццо – деградация существования, Лаки – наоборот.
Атмосфера ожидания – главный экз.символ. в-р и Эс-н – чего ждут не могут решить. В молодости мечтали о другой жизни. У В-ра простатит, муж.начало – деградир., но защищ. Эс. Эс-ну жмут ботинки, он их снимает, но не может надеть. Ч-ку тесно в своей шкуре, но избавится он не может. Любовь – ненависть, надоели, хотели бы расстаться, но друг без друга не могут. Вынужденный социум. Дублирование: Поццо и Лаки – власть+подчинение. Во второй части они меняются местами, они слепы, их ведет жажда выживания. Бесконечность падения.
Сюжет – иссякание жизненной энергии, цикличность времен года. Во втором действии к дереву, дум., что весна, но дерево безжизненное. Время суток метаморфично – вечер, до поздней ночи, но можно и по-другому – заря утро.
Время челжизни не систематизировано, замыкается в кольцо. Лента Мёбиуса – жизнь и смерть. Попытки самоубийства – повеситься, но не вышло=( Стихия речевых игр – загадки, каламбуры. Клоунада. Заполненная бесконечным ожиданием.
Ожидание должно иметь объект. Годо – бог. Идея божественной справедливости, бож.цели. религиозный символ через всю пьесу. Мир чел.подсознания. Годо – сверхЯ, В.и Эс. – царствует подсознание, непросветленные разумом.
69 г. – Нобелевская премия.