- •1.Социально-исторические, технические и культурные факторы литературного процесса во второй половине XX века. Литература в условиях постбытия.
- •3. Эстетико-философские основы французского экзистенциального романа.
- •4.«Тошнота» ж.-п. Сартра как программный роман экзистенциализма. Этапы познания абсурда в романе.
- •5.«Посторонний» а. Камю как абсурдное произведение.
- •6.«Чума» а. Камю как экзистенциалистское и двуплановое произведение.
- •7. Эстетика и поэтика театра абсурда: общая характеристика.
- •8. «В ожидании Годо» с. Беккета как метафизическая притча.
- •9. «Театр парадокса» э. Ионеско
- •10. «Новый роман». Основные постулаты критики классической литературы. Парадигма сопоставления с классическим романом.
- •11. Основные проблемы и идеи романа х. Кортасара «Игра в классики»
- •12. Многосмысленность образа Холдена Колфилда в романе Дж. Сэлинджера «Над пропастью во ржи».
- •13. Мифология предместий в раннем творчестве х.-л. Борхеса
- •14. Основные темы, сюжеты и символы в зрелом творчестве х.-л. Борхеса
- •15. Своеобразие романа г.-г. Маркеса «Сто лет одиночества» как явления латиноамериканской литературы
- •16. Основные категории японской культуры
- •17. Традиционное японское мировоззрение в романе Ясунари Кавабата «Старая столица»
- •18. Своеобразие разработки проблемы Прекрасного в романе «Золотой храм» ю. Мисима
- •19. Факторы становления постмодернистского общества. Основные категории постмодернистского искусства
- •20. «Хазарский словарь» Милорада Павича как постмодернистский текст.
- •«Имя розы» у. Эко как исторический роман и семиотический детектив.
9. «Театр парадокса» э. Ионеско
***
10. «Новый роман». Основные постулаты критики классической литературы. Парадигма сопоставления с классическим романом.
Новый роман связан с авангардистским движением.
Под вопросом центральная проблема литературы - ее отношение к реальности, классика и модерн роман – это передняя грань реальности, роман ничего не о внешней действительности, это форма тотального сомнения , попытка придать роману жизнеподобную форму реализуется не через истинность бытия, а через проецирование своих иллюзий. Новый роман – это прием революционного изменения, основной предмет изображения – распад реальности, утверждение смыслов, искусство не выражает ничего кроме самого себя. Роман - структурированный словами хаос. Отсюда трансформация:
Под сомнением категория темы и предмета повествования. У реальности нет смысла, нет четкой структуры. Это гамма смыслов, существующих в языке.
Под сомнением категория сюжета, в первую очередь исторического. Вместо сюжета – движение, тяготение к кино эстетике. Повествование – движение к кинокамере, здесь важно изменение ракурсов, движение, может даже не быть людей.
Исчезает категория «произведения», в классическом романе ограничено начало и конец, теперь вместо произведения используют понятие «книга», границы теперь определяет не история, а текст, выхвачены фрагменты комбинируются в определенной последовательности, в субъективном авторском монтаже. Под сомнением и категория авторства, автор не обладает достоверным знанием, обезличен. Автор – линза кинокамеры. Частотный прием нового романа – паралипс. Субъективное повествование сообщает меньше информации, чем нужно. Читатель должен догадываться.
Например, в таком рассказе: коммивояжер говорит об одном дне. Причем он умалчивает о самом главном событии, времени около полудня, когда произошло убийство девушки. В конце мы приходим к сомнительному выводу, что убийца – этот самый коммивояжёр. Таким образом, достигается иллюзорность повествования. Активно применяется металепс - смещаются повествовательные границы, не обозначены переходы во времени. Стираются границы с/у повествованием м/у сном и явью. Поэтика нового повествования заключается в обмане ожиданий, новый роман – экспериментальная площадка, переворачивающая отношение к повествованию. У нового романа есть продолжение - новейший роман (Сольмерс, Рикарду) в постмодернизме виден вместо текста интертекст, повествование создается не самим автором, а из сети перекличек с традицией и комбинированием фрагментов.
Поиски нового и новейшего романов развивается параллельно с развитием европейских идеологий (молодежные революции конца 60-х годов). Новый и новейшие романы – поиски максимальной повествовательной свободы, максимально открытого взгляда на действительность.
Не смотря на популярность нового романа, он элитарен, его популярность в среде интеллигенции. Новый роман на поиски – более традиционного романа, это подхвачено Хулио Кортасаром, его творчество связующее звено между новой лит-рой и старой, между латинской Америкой и Европой.