- •Московский архитектурный институт (государственная академия)
- •Гук Татьяна Николаевна масштабность в планировке городов центральной россии
- •18.00.01 - Теория и история архитектуры, реставрация и реконструкция историко-архитектурного наследия
- •2.1.История развития планировочной структуры городов 85
- •2.1Л Курск 85
- •125 138
- •150 174
- •1.1. Понятие масштаба и масштабности в архитектуре и градостроительстве
- •1.2. Понятие«планировочной структуры» в градостроительстве
- •1.3. Понятие «композиции» в градостроительстве
- •1.5. Композиция городского плана: анализ и методы по выявлению
- •1.6.Краткая характеристика исследуемых городов
- •1.7.1. Выделение зон планировочной структуры
- •1.7.2 Дифференциация элементов структуры
- •1. Форма Прямоугольник Многоугольник Прямоугольник Квадрат Прямоугольник ПрямоугольникПрямоугольник
- •2. Размеры 4,3 Га 253 х 170 м 7,83 га 270 х 290 м 3,74 Га 170 x220 м 4,62 Га 215 х215м 4,94 Га 329х150 1,125 Га 150 х75 м 5,12 Га 310x165 м
- •4. Включение исторических элементов в планировку застройку
- •5. Характер застройкиКультовые сооружения, административные и жилые здания
- •1.8. Факторы, влияющие на масштабность в планировке городов
- •2.1.История развития планировочной структуры городов
- •2.1Л Курск
- •2.1.Э.Орел
- •2.2. Сравнение современных состояний планировочных структур Курска, Брянска, Орла
- •2.3Сравнительный анализ влияния природного фактора на масштабность в планировке исследуемых городов
- •2.3.1. Влияние природного фактора на масштабность в планировке г.
- •2.3.2. Влияние природного фактора на масштабность в планировании г.
- •2.3.3. Влияние природного фактора на масштабность планировки г. Орла
- •2.4.1. Анализ композиционного построения центральной части г. Курска
- •2.4.4 Анализ композиционной структуры общественного центра
- •2.4.3. Анализ композиционного построения центральной части г. Орла
- •125 Глава № 3
- •3.2.Сравнительный анализ положительных и отрицательных проявлений масштабности
- •3.3. Методика совершенствования масштабности 3.3.1. Инструмент преобразования масштабности.
- •3.3.2.Способы преобразования масштабности
- •3.4.0Пробование методики совершенствования масштабности в планировке и пространстве городов
2.4.3. Анализ композиционного построения центральной части г. Орла
(общественный центр)
Для анализа выбрана часть «треугольника» общественного центра, включая историческую часть. Эта часть вбирает в себя ЦПКиО, площадь Ленина, пешеходную улицу Ленина, площадь К. Маркса, торговые ряды и зелёную зону по левобережью. Эта часть общественного центра объединена единой пешеходной системой и системой зелёных территорий.
Центральная площадь города составляет 4,62 га, представляя собой квадрат в плане со сторонами 215 метров. Но застройка площади сформирована таким образом, что визуально площадь воспринимается прямоугольной. Этому способствует расположение здания областной администрации (Дома Советов) и сквера перед ним в западных 2/3 территории площади. Таким образом, свободным остаётся лишь восточная треть. Динамизм продольной оси усиливается путём перетекания пешеходных пространств Парка культуры, бульвара, самой площади, имеющих направление с севера на юг; и улицы Ленина, уходящей на юго-восток.
Застройка этой анфилады пространств представлена следующим составом зданий:
административные и офисные здания;
жилые дома с первыми торговыми этажами;
учреждения соцкультбыта (областной Драмтеатр, Концертный зал, кинотеатры, выставочный зал и картинная галерея и т. п.);
учебные заведения.
Как уже говорилось выше, по генплану 50-60-х годов, общественный центр должен был находиться в треугольнике, вершинами которого являлись, главным образом, площади города. Но по техническим и финансовым причинам реализовать те генпланы не удалось. Вследствие этого планировочная композиция общественного центра получила вместо симметричного решения, асимметричное. Постепенно сложилась анфилада пешеходного пространства на левом берегу Орлика и Оки, а с третьей вершиной треугольника - сквером Танкистов, площадь Ленина и площадь К. Маркса связывают визуальные связи, с последней - и планировочные. Таким образом, главная композиционная ось представляет собой форму ломаной линии, причём два участка ломаной идут практически параллельно друг другу. Это имеет очень большое значение, так как внутри этой ломаной сконцентрированы практически все визуальные связи: кроме того, здесь находят своё максимальное отражение рассматриваемые в работе проявления масштабности: исторический, функциональный, пространственный масштабы и природный масштаб.
Более подробно хотелось бы рассмотреть площадь Ленина и улицу Ленина.
Являясь главной площадью города, она расположена не совсем привычно для своего статуса в планировочной структуре города. Тем не менее, такое местоположение сложилось исторически и имело на то свои причины. Но если подходить к её рассмотрению с точки зрения её масштабности в планировочной структуре, то можно выявить ряд интересных моментов:
- имея квадратный план, площадь решена не традиционно для своего типа формы. Кроме центричного положения Дома советов, другие здания решены в тенденции усиления динамизма продольной оси. Так, застройка угловых кварталов, прилегающих к площади Ленина по улице Горького, имеет развитую пластику, крупный масштаб членений, что делает ось по улице Горького значительной, по сравнению с осью улицы Салтыкова-Щедрина. Кроме того, драмтеатр имеет мощный стилобат в продольном направлении, в то время как в поперечном он превращается в часть пластики земли, подчинённой выраженному рельефу (лестницы, площадки, расчленённая поверхность фасадов).
- имея не стандартное положение в планировочной структуре города, площадь должна была бы визуально восприниматься из многих мест, тем более что этому способствует её положение в зоне концентрации визуальных связей. Но этого не происходит. Тому есть несколько причин.
Во-первых, застройка площади, хотя и не имеет периметральный характер, тем не менее, закрывает панораму за счёт многоплановости. Остаются лишь узкие визуальные коридоры, через которые можно видеть правобережье, междуречье же не видно совсем.
Во-вторых, на правом берегу, застройка расположена таким образом, что создаётся практически непрерывный фронт панельных зданий вдоль берега.
Пожалуй, единственным визуальным коридором, работающим в двух направлениях, является улица Ленина. В сторону города перспектива замыкается главкой Смоленского собора. А с нижней части улицы Ленина от площади К. Маркса виден фрагмент Дома Советов.
Если говорить о пропорциональном строе площади Ленина, то выявляются следующие данные:
Квадрат площади имеет отношение 1/1.
Застройка площади происходила постепенно, стилистически она не выдержана. Можно выделить два характерных типа пропорциональных отношений группы зданий:
Дом Советов, Дом связи, гостиницы «Русь» и «Салют» их высота находится в пределах 18 м;
Драмтеатр, является доминантой площади. Фасад, выходящий на площадь, подчинён окружающей застройке, его высота составляет 12 метров, высота фасада, выходящего к зданию городской администрации составляет около 18 метров. Высота сценической коробки достигает 24 метров.
Но за счёт того, что площадь расположена на рельефе, фактически получается, что высота Дома Советов находится на одном уровне с высотой сценической коробки.
Таким образом, фланговая застройка создаёт своеобразные кулисы для Драмтеатра, который вместе с Домом Советов создаёт по высоте поперечную ось продольной планировочной оси. Следует ещё раз упомянуть о грамотном решении транспортного обслуживания площади Ленина. Транспортные потоки не пересекают пешеходные зоны, тем не менее транспортная доступность остаётся в пределах нормы.
Улица Ленина является связующим звеном между левобережьем и междуречьем. Она соединяет две площади, но её нельзя рассматривать только как связующее звено. На своём протяжении она имеет несколько интересных узлов, которые следует отметить.
Во-первых, являясь пешеходной улицей, она распространяет своё масштабное влияние и во дворы прилегающих домов, способствуя их включению в общую структуру центра. Таким образом, бывшие задворки (захламленные территории со складами и сараями) превращаются в благоустроенные микро пространства, отвечающие масштабу человека.
Во-вторых, при периметральной застройку вдоль улицы, существует ряд разрывов, служащих визуальными коридорами. Часть из них сориентирована на вертикальные доминанты, часть - в никуда. Но есть надежда на развитие положительной тенденции.
В-третьих, пересекая в своей нижней части реку Орлик, она является связующим звеном между прибрежными зелёными зонами по обоим берегам. Улица Ленина на своём протяжении имеет перепад почти в 20 метров. Застройка подчинена линии рельефа, состоит в основном из 2-3-4 этажных домов, ниспадающих по высоте в сторону реки. Посреди улицы разбиты цветники. В красных линиях застройки улица имеет ширину около 25-30 метров. Таким образом, пропорция улицы составляют:
25-30м „г , й
—=>2,5:1, что близко к пропорции, определяемой как пропор-
10 - 12м
ции улицы эпохи классицизма.
В Орле улица Ленина наиболее близко подходит элементы планировочной структуры сомасштабного человеку.
Подводя итог анализу композиционного построения площади и улицы Ленина в городе Орле, следует выделить следующие удачные и неудачные моменты:
Пешеходная система и система зелёных зон имеют общую основу, органично входят в состав общественного центра, взаимосвязанных с его композицией.
Не полностью используется потенциал визуальных связей.
Застройка не имеет ярко выраженной стилистической направленности.
Пропорциональный строй и композиционное построение улицы Ленина позволяет выделить её как элемент наиболее соответствующий требованиями масштабности элемента планирования структуры.
Проведенный анализ композиционного построения центров городов выявляет следующие позиции:
Наиболее удачные решения системы общественного центра происходит при единовременном использовании возможностей рельефа, гидрографии и растительности. Объединение систем пешеходных связей, общественной зелени и общественного центра в единую систему происходит в Орле и Брянске.
Использование исторически сложившейся планировки и застройки в значительной степени преобразует масштабность городской среды. Развитая планировка отдельных элементов (площади) с применением «классических пропорций» членения земли, пространства и застройки позволяет приблизиться к ощущению масштабности городской среды, как это произошло в Брянске. А использование исторического здания и его архитектурного стиля в качестве отправной точки может считаться примером удачного масштабного построения фрагмента городского пространства, как в Курске.
3. Огромное значение имеет выявление и фиксация визуальных
связей вертикальными акцентами, при соотношении высот и расстояний, рекомендуемых А.Федоровым и подтвержденными примерами данного исследования. Менее удачным примером следует считать пространство Орла, так пространственная структура лишилась половины своих опорных элементов.
Выводы по второй главе:
Сравнительный анализ планировочных и композиционных структур городов выявил последовательность формирования и иерархия качественных проявлений масштабности:
природный - исторический - функциональный - пространственный.
Природный масштаб является первоосновой для всех других. Именно благодаря доминирующим формам ландшафта (рельефу, гидрографии и растительности) формируются различные пространственные и планировочные модули, задают направления пространственных и планировочных осей, образуются бассейны визуального восприятия. Так в Орле главной планировочной осью является река, она же задает пространственный и планировочный ритм, а значение рельефа второстепенно. В Курске роль рельефа определяющая, планировочные оси проходят по гребням холмов, а реки незаметны в структуре города. Сочетание трех составляющих природного ландшафта образует сложную, но адекватно воспринимаемую пространственную структуру Брянска.
Исторический, как правило, фиксирует характерные особенности места и времени формирования города, отражающийся в объемной архитектуре и планировке. Исторический масштаб характеризуется наличием исторически сложившихся планировочных и пространственных решений, присущих только данному городу. Поэтому исторические масштабы исследуемых городов настолько различны, хотя можно выделить общие приемы композиционных решений, присущих различным временным эпохам (барокко, классицизм, ампир, модерн, эпохи типовых проектов и «сталинской архитектуры»).
Функциональный - наиболее подвижный и часто меняющийся в связи со стремительным развитием технологии, но менее масштабный для человека, так как тот не включен в масштабную иерархию функций. Приоритет одного функционального масштаба над другим или над внешними обстоятельствами приводит к масштабному «перекосу». Хотя примеры в исследуемых городах говорят о возможности устранения негативных проявлений масштабности. Например, в Курске планировка общественного центра города подчинена нуждам автотранспортной магистрали, но пропорции, формы, характер членения земли и застройки, параллельное развитие системы зеленых территорий позволяют изменять функциональный масштаб этого района в лучшую сторону.
И пространственный - синтезирующий, так как он существует всегда и есть отражение взаимосвязи трех вышеперечисленных масштабов. В рассмотренных городах существует необходимость совершенствования пространственного масштаба.