3. Цикл лунного месяца

Цикл одного месяца содержит четыре недели по семь дней и составляет 28 дней. В приложении 11 читатель может увидеть схему месяца в году, которая, на первый взгляд, ничем не отличается от схемы, приведенной на третьей странице «Календаря 13 Лун» Майя [2]. Первый взгляд в науке может оказаться обманчивым, что и подтверждается последующим рассмотрением. Иллюстрация 11 приводит не номера дней недели, а их нотные эквиваленты и, стало быть, сразу контекстно определяет структуру пространства.

Обратим внимание читателя, что в отличие от календаря Майя, цикл месяца состоит из двух зеркально симметричных циклов: новолуние – полнолуние (цикл 5) и полнолуние – новолуние. Внешне циклы абсолютно подобны:

Вс.пн.вт.ср.чт.пт.сб.

1. с d e f g a h

2. c` h a g f e d

3. c d e f g a h

4. c` h a g f e d

Первая неделя подобна третьей, а вторая – четвертой. Но цикл новолуние-полнолуние (в структуре пространства его опять можно интерпретировать лентой Мёбиуса), состоящий из первых двух недель, подобен, но не тождественен второму циклу полнолуние-новолуние, состоящему из третьей и четвёртой недель месяца. На слух мы никогда не определим нетождественность двух циклов месяца, но если мы применим теорию структурных согласований, что мы и делаем, когда слушаем запись Календаря 13 Лун, то даже неискушённое ухо уловит разные интервалы звучаний, организованные согласованием суточных циклов с недельными.

Приведём структуры первых дней каждой недели:

первая четверть неделя – октава (восходящий звукоряд)

(новая луна) сутки - октава (ж)

вторая четверть неделя – октава (нисходящий звукоряд)

сутки – большая терция (м)

третья четверть неделя – октава (восходящий звукоряд)

(полная луна) сутки – большая терция (м)

четвертая четверть неделя – октава (нисходящий звукоряд)

сутки – квинта (ж)

Как мы видим, при согласовании месячного цикла с суточными сами по себе выявились зеркально симметричные мужские и женские аспекты недель двухнедельных циклов месяца, отвечающие принципам гомологичности и комплементарности. Более детальный анализ нотной партитуры месяца выходит за рамки месяца, поэтому предоставим читателю самостоятельно проделать эту работу.

4. Цикл солнечного года

Читая Махабхарату или Бхагавад Гиту [31], читатель наверняка не раз удивился сказочному счету времени аборигенов Индии, у которых за один небесный день происходили войны, наступал мир, герои женились, рожали детей. Когда в качестве аргумента приводишь слова Шри Кришны или Арджнуны, собеседник с усмешкой пожимает плечами, дескать, как можно серьезно доверять источнику, в котором выстроена фантастическая хронология.

Давайте оставим скепсис и вернемся к одиннадцатой иллюстрации. Мы забываем, что принцип аналогии применим не только к театру или мифам, а является всеобщим принципом Гармонии и, значит, применим ко времени. На иллюстрации около каждого символа месяца стоит его номер в майанском тринадцатиричном счислении, а также нота, определяющая структуру пространства. По структуре пространства линейная продолжительность одного года по Солнцу подобна и тождественна структуре суток от 00 часов до полудня. Полный суточный «небесный» цикл (Небесный день) составит по аналогии структуры пространства два земных года, чего вполне достаточно, чтобы и повоевать, и детей нарожать. Наше чванливое отношение к источникам древности скорее всего можно объяснить глоссовым характером понимания, когда во фразе «небесный день» мы слышим только «день».

Вернёмся к солнечному циклу года. В своем движении вокруг Солнца, гироскоп Земля - Луна приходит в исходную точку несколькими часами позже 365 дней. За это время внутри гироскопа полностью завершаются 13 лунных циклов по 28 дней (364 дня), плюс один эпигомональный день, о котором речь пойдет позже.

Итак, внутри одного солнечного года нам предстоит согласовать циклы 13 лунных месяцев с 12 знаками Зодиака, в каждый из которых по прошествии времени, соответствующего повороту небесной сферы на сектор 30-радиальных градусов, «входит» Солнце (не забываем, что позиция наблюдателя при этом находится на Земле). Мы уже рассмотрели, что три измерения (суточные, недельные и месячные) локальных циклов связаны с взаимным вращательным движением участников гироскопа Земля - Луна и выражаются согласованиями линейных последовательностей хроматических и диатонических звукорядов, организующих циклы. Также ранее мы определили, что Зодиак - есть эволюционный переход от согласований циклов внутри гироскопа к его согласованию с внешними циклами Солнечной системы.

Локальное время организуется согласованием циклов из последовательных хроматизмов и диатонизмов, а суть согласования сводится к тому, что в любой момент времени t₁, t₂,… t_n, одновременно звучат три ноты аккорда: А₁, А₂,… А_n, составленных из возвратной рекурсии суточных циклов и текущей рекурсии недельных; причем интервалы внутри такого «аккорда» меняются в зависимости от метрики внутри цикла и значения t.

Нелокальное время зодиакального цикла уже сгармонизировано участниками Солнечной системы, и его звучание можно интерпретировать как одновременное звучание аккорда органа, длительность которого задана скоростью прохождения Солнцем 30-градусного сектора, соответствующего одному знаку Зодиака, а интервалы внутри такого аккорда неизменны до линии «черного провала» между знаками.

Пошаговый регистр нелокального времени, несмотря на сохранившуюся метрику кванта (длина шага – повышение или понижение на полтона), приобретает объемную структуру. Если три измерения локального времени можно интерпретировать тремя вращающимися плоскостями с занесенными последовательно значениями суток и недель, составляющих месяц (приложение – илл. 13) текущей рекурсии, как бы «горизонтальный стробоскоп», то нелокальное время – «вертикальный стробоскоп», и его можно охарактеризовать объёмом одновременных событий звучания, которые по выбору точки отсчёта и интервальной структуры пространства относятся к мужскому или женскому аспектам (диатонический мажор или параллельный натуральный минор).

Вновь вернёмся к мысленному эксперименту из главы 2.8. В объёме 30-градусного сектора натянуты 7 струн арфы (C-dur). Они могут звучать одновременно, но гармоническое согласование означает благозвучность (консонанс) звучания. Поэтому тоническое трезвучие, первая, третья и пятая струны (или ступени звукоряда) взятые одновременно, определяют тональность, то есть «по умолчанию» описывают весь звукоряд и его структуру. От диатонического мажора (мужской аспект) выстраивается параллельный ему натуральный минор (женский аспект из мужского, как Ева из ребра Адама), и это будут взятые последовательно шестая, седьмая, первая, вторая, третья, четвертая и пятая струны воображаемой арфы (a-moll). Для одномоментного описания всего вновь полученного звукоряда нам достаточно привести в звучание I, III и V ступени нового виртуального звукоряда, и это будут шестая, первая и третья струны арфы. Вспомним двенадцатый принцип Гармонии – антропоморфность. Человек пятой коренной расы, к которой мы принадлежим, не может проявить андрогинность (не путать с андрогенами!), целостность (в музыке это мажоро-минор), пока на непроявленном плане, ещё до закладки первичных половых признаков в эмбриогенезе, сохраняется ритм чередования мужских и женских аспектов нелокального времени. Это чередование определено ритмической структурированностью восприятия, но об этом в следующей главе.

Перейдём к рассмотрению согласования событий (звучаний) нелокального времени с текущими сообщениями локального времени. Прежде всего определимся с местоположением наблюдателя. Для земного наблюдателя события гироскопа Земля-Луна оказываются внешними, и для их согласования он должен выстроить пространство восприятия (мы говорили о слуховом пространстве, что уже диапазона действительности), или пространство сновидения, что, на наш взгляд, является синонимом. Пространство «звучания» нелокального времени (вертикального стробоскопа) оказывается запредельным для неподготовленного неофита, и попытки его согласования с текущей рекурсией без специальных практик в худшем случае заканчиваются больничной койкой в психиатрической лечебнице, в лучшем – головокружением, тошнотой и рвотой.

Поэтому первым шагом исследователя будет отождествление себя с наблюдателем, находящимся за пределами Солнечной системы, для которого согласованная возвратная рекурсия принимает вид текущей рекурсии в его многомерном (ультраметрическом) пространстве восприятия, что совсем не так просто, ведь надо преодолеть пропасть между «знать» и «уметь». Учитывая это замечание, мы микшировали звучание нелокального времени на записи Календаря 13 Лун, чтобы не травмировать несформированную вертикальную рекурсию слухового пространства у слушателя.

Итак, для наблюдателя вне Солнечной системы появился новый объект наблюдения – это ещё один гироскоп с двумя взаимовращающимися объектами: Солнце и Земля - Луна. Теперь события нелокального времени оказываются внутри пространства восприятия субъекта информационного взаимодействия, и он приступает к согласованию событий (звучаний) и структур (структуры согласуются неосознанно) нелокального времени. Прежде всего выстраивается спиральная «паутина», сеть ультраметрического пространства, которая имеет ту же метрику: 12 интервалов (знаков Зодиака) и 13 шагов (октавная повторяемость). Квант пошагового регистра остаётся прежним – повышение квартовой или понижение секундной ступени на полтона. Каждый 13-й шаг с первым из предыдущего цикла, и 14-й со вторым из предыдущего (и так далее по кругу) создают паутину сети, ограничивающей образующиеся структуры порталов, или коридоров нелокального времени (приложение – илл. 14 и 15). Ранее, в этом разделе, мы уже рассмотрели структуру одной ячейки паутины на примере семиструнной арфы. Теперь нам предстоит интерпретировать пошаговый регистр нелокального времени в контексте циклического «движения» по знакам Зодиака.

Предположим, что мы не «перетаскиваем» арфу из знака в знак, а зодиакальный круг, вращаясь, озвучивает нашу арфу (по условию наблюдателя это возможно). Тогда в первом знаке Зодиака – Овне, диатонический мажор C-dur с натуральным минором a-moll будут звучать до тех пор (30-секторальных градусов), пока на нашу арфу не «наедет» нить сети паутины (зона черного провала), разделяющая знак Овна от Тельца или Рыб. В общем виде: портал Овна, сориентированный на Восток, ограничивается линиями чёрного провала на 3-х и 4-х часах. Квантовый скачок квартовой ступени («фа диез» в ключе) приводит систему в движение «по часовой стрелке» от Овна в знак Тельца (против часовой стрелки для наблюдателя вне Солнечной системы), и такое движение мы называем «в будущее», а квантовый скачок секундной ступени («си бемоль» в ключе) приведёт систему в движение «против часовой стрелки» от Овна к Рыбам, и такое движение мы называем «в прошлое». Как мы видим, «стрела времени» Стивена Хокинга оказалась совсем не стрелой, это точка «здесь и сейчас», одновременно принадлежащая двум направлениям согласования пошагового регистра (маркер репликации во время мейоза половой клетки на двух переплетающихся спиралях ДНК), и выбор направления в будущее (восхождение) или прошлое (нисхождение) для каждого определяется свободой воли. События же прошлого или будущего не зеркально симметричны, а структурно симметричны, и потому разбившаяся на полу чашка не склеится и не запрыгнет обратно на стол в нисходящем звукоряде «в прошлое», а произойдут аналогичные события материальной иллюзии, которые наш линейный ум выстроит в новое описание Мира.

Продолжим исследование порталов времени. За демаркационной зоной черного провала (что происходит со структурами интервалов между звучащими «струнами» пространства в чёрном провале, мы узнаем в следующей главе), в восходящем квантовании (вращении «по часовой стрелке»), возникнет новое «звучащее пространство с повышенной четвертой струной «фа», что организует в новом согласовании порядка струн на «арфе» тональность G-dur с параллельным женским аспектом e-moll. Для неподготовленного читателя (будем надеяться, что таковой не дотянул до этих строк), следует пояснить разницу между квинтой, пятой ступенью восходящего звукоряда и квантом – величиной шага пошагового регистра. Для пошагового регистра вращающихся вокруг ядра электронов таким квантом будет фотон света, для пошагового регистра «машины» времени в диапазоне Солнечной системы, роль кванта выполняет полтона структурного интервала.

При вращении системы в противоположном направлении, за зоной чёрного провала происходит квантовый скачок второй (секундной) ступени, и в нисходящем звукоряде это будет «си бемоль» в ключе, что означает неизменность этой новой структуры F-dur d-moll в знаке Рыб на протяжении всего 30-градусного сектора (приложение – илл. 16).

Полный анализ квинтового цикла мажорных и параллельных им минорных тональностей (приложение – илл. 16) выходит за рамки «введения», поэтому оставим до более полного изложения материала информационной медицины объяснение и критику музыкальных кварто-квинтовых кругов и организацию порталов времени. Музыкально образованный читатель в состоянии самостоятельно разобраться с ними по приведённым в книге иллюстрациям.