7. Гомологические переносы

(организация гомологичных пар)

Начнем с определения. Гомологический – соответствующий, тождественный, однозначащий, имеющий одинаковое отношение к чему-либо (гр. homologia) – согласие, сходство органов, имеющих общий план строения [23].

Давайте определим место седьмого принципа в числовой последовательности количества принципов.

1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13

Семерка является осью симметрии этого числового ряда, и если мы начнем складывать попарно крайне-симметричные числа, то получим ее удвоенное значение 14 (1+13, 2+12, 3+11 и т. д.). Из этого следует, что первый принцип гомологичен тринадцатому, второй – двенадцатому и т. д.

Реальность включает осознаваемый диапазон восприятия – проявленный физический мир, характеризующийся первыми шестью левополушарными принципами Гармонии, организующими иерархию анизомерости, анизотропности и анизоморфности, и неосознаваемый диапазон восприятия – непроявленный ноуменальный мир шести оставшихся правополушарных принципов Гармонии, организующих синархию изомерности, изотропности и изоморфности. Седьмой принцип выполняет роль «раздела сред, фазового перехода» между пространствами описания, структурно организуя гомологичные пары принципов.

По одну сторону седьмого принципа, в линейном пространстве, октавы будут соответствовать интервалам 1 – 2, 2 – 4, 4 – 8, 8 – 16 и т. д., и выраженные в герцах, примут характер звуков. Возьмем первую октаву 1 – 2 и построим восходящий звукоряд диатонического мажора:

C-dur c 1т d 1т e 1/2т f 1т g 1т a 1т h 1/2т c`

1 9/8 5/4 4/3 3/2 5/3 15/8 2

Если принять «до» за единицу, то остальные ноты примут значения дробей на приведенной схеме [26] и, выраженные в герцах, не будут симметричными аналогичным нотам следующей октавы 2 – 4, - иллюстрацию этому мы увидим, когда будем разбирать способы темперации звукорядов. Придавая каждому полутону свойство изменения вектора движения, Петр Демьянович Успенский получил фигуру, напоминающую многоугольник, пытающийся замкнуться на себя. Похвальное заблуждение великого Успенского, не знавшего различия структур линейного и ультраметрического пространств, а потому и совместившего их.

По другую сторону седьмого принципа, в ультраметрическом пространстве, октава будет соответствовать одному циклу спирали, а интервалы между нотами, выраженные в радиальной метрике, будут постоянными и симметричными.

Самой яркой иллюстрацией седьмого принципа в физическом мире являются репликация ДНК и синтез белка, о чем любознательный читатель может прочесть в учебнике биохимии для медицинского института.

Буддисты называют наш мир физической проявленности Махамайя, не поясняя нам смысла этой «большой иллюзии». Нам кажется подходящим сравнение физического мира с кривым зеркалом, в котором отражается ноуменальный мир с искажением, пропорциональным «Золотому сечению» (это положение следует доказать или опровергнуть).

Седьмой принцип Гармонии как бы «выворачивает» нас из линейной метрики проявленности в радиальную метрику непроявленности. Разберите домашнюю мясорубку и достаньте вал червячной передачи – вот Вам простейшая модель ультраметрического пространства гармонических событий. С добиблейских времен эта метрика называется Зодиак (круг зверей). Эволюционная стадия перехода (локального времени - В. Т.) Солнечной системы к (нелокальному времени - В. Т.) сети Космического бытия называется Зодиаком [29]. Другими словами, седьмой принцип можно назвать точкой перехода локального времени в нелокальное.

Детальный анализ смысла числа семь дает Е. П. Блаватская в разделе «Тайны гебдомады» во втором томе Тайной Доктрины [8], к которому мы и отправляем нашего любознательного читателя.