4.1. Язык музыкальной гармонии

Сразу оговоримся о фрагментарности представляемого читателю знания музыкальной гармонии. Полный курс даёт только консерваторское образование. Проведя аналогию с «ликбезами» первых лет советской власти, признаемся, что даже писать и читать в объёме знания этого раздела никому не удастся. Самое большее, на что можно рассчитывать, это на узнавание алфавита, смысла нескольких сообщений и умение пользоваться несколькими синтаксическими правилами. После такого ободряющего замечания приступим к материалу раздела.

Метаязык – это язык, на котором описывается какой-либо другой предметный язык. Он должен обладать:

• своим алфавитом

• словарём (тезаурус)

• правилами объединения лексических элементов (синтаксис)

• аппаратом обеспечения текущего развития мысли в контексте правил (семантика)

• ритмом.

Алфавитом языка музыкальной гармонии служат ноты, они звучат, и это знает каждый. Но вот не каждый знает, что в музыке не менее важно то, что не звучит – интервал между нотами, пустота, эфир, и этот интервал также подлежит измерению.

Словарём языка музыкальной гармонии служат последовательности из семи нот, расположенные в строгой очерёдности интервалов, которые носят название музыкальной тональности. Каждому мужскому аспекту (мажорной тональности) соответствует строго параллельный женский аспект (минорная тональность). Природа полностью использует словарь языка за один цикл солнечного года, что соответствует 12 знакам Зодиака. На музыкальном языке это называется претерпеть изменения мажорных и параллельных им минорных тональностей в кварто-квинтовом круге.

Основным правилом объединения лексических элементов в музыке является принцип триады (Святой троицы эзотерического языка), который носит название трезвучия. Ноты трезвучия занимают в каждой тональности I, III, V ступени лада. Такой музыкальный «треугольник» можно рассмотреть со всех сторон, для этого нужно взять обращения тонического трезвучия из последовательностей III, V, I¹ и V, I¹, III¹ ступеней тональности. Для описания всех нечётных I, III, V, VII ступеней лада в диапазоне одной октавы служит доминантсептаккорд, имеющий пространственную конфигурацию квадрата, который также можно рассмотреть по обращениям, соответствующим сторонам света. Каждое музыкальное трезвучие соответствует структуре сектора сферы в 30 градусов ультратопологического пространства события, адрес которого можно найти в ультраметрическом каталоге порталов времени в приложениях к [21].

Аппаратом обеспечения текущего развития мысли в языке музыкальной гармонии служит мелодия, представляющая из себя последовательности звуков, объединённых правилом структурного согласования лексических элементов (мелодия не может «жить» не в своей тональности, или контекстная зависимость её от лада, определяемого количеством знаков в ключе). Предикатное построение сообщений в мелодии на языке гармонии означает: «выше» и «ниже». Количественная оценка повышения или понижения мелодии оценивается интервалом.

Субъектно-объектный обмен БД типа ARB, где А и В – сообщения в однозначных терминах звучания, а R – реляция, отражающая звуковысотный интервал, который и образует предикат. Реляции R делятся на разрешенные Rk (консонансы) и не разрешенные Rd (диссонансы). К Rd относятся интервалы: малая секунда, большая секунда, малая септима, большая септима, а также уменьшенная квинта (увеличенная кварта). К Rk относятся следующие интервалы: малая терция, большая терция, кварта, квинта, малая секста, большая секста и начинающие и замыкающие один цикл прима и октава.

Ритмичность – врождённое свойство живой системы, позволяющее целокупное размещение мелодической мысли в музыкальном цикле, хотя в интеллектуальной системе это качество может развиваться. В [21] мы рассмотрели ритм как интерференционное (сжатое) сообщение о взаимодействии двух и более движущихся волновых объектов. Зная ритм и код архивирования, можно восстановить всю голографическую картину согласования ультратопологических пространств.

После такого музыкального «ликбеза» мы можем приступить к рассмотрению основного вопроса декомпозиции: является ли выделенная нами живая клетка элементарной единицей декомпозиции сложной живой системы «человек». Если мы правы и это так, то язык самоописания клетки (ДНК хромосомы) должен попарно соответствовать метаязыку Природы и Метапринципу Творца, изложенному в «Информодинамике».