Л.Раппопорт_А.Онеггер

Глава II ш КАМЕРНОЕ ТВОРЧЕСТВО. МУЗЫКА ДЛЯ ДРАМАТИЧЕСКОГО ТЕАТРА. КОНЦЕРТЫ. „СИМФОНИЧЕСКИЕ ДВИЖЕНИЯ"

Центральное место в творчестве Онеггера занимают оперно-ораториальные сочинения и симфонии. Прежде чем говорить о них, уместно остановиться на остальных произведениях, особо выделив ранние, в которых формировались творческие принципы и особенности стиля композитора. Так, в музыке для драмы кристаллизовались основные черты театральной драматургии Онеггера, в романсах были найдены приемы вокальной декламации, а в инструментальных миниатюрах, сонатах и квартетах — структурные закономерности зрелых симфонических произведений (этим измеряется значение камерной музыки в творчестве Онеггера).

79

Интересно и раннее симфоническое творчество. Здесь также устанавливаются важнейшие стилевые особенности симфонизма Онеггера. В то же время в нем выделяется самостоятельный жанр «симфонических движений»—особый тип концертных пьес для симфонического оркестра.

Начнем с камерной музыки.

В годы Первой мировой войны Онеггер написал романсы на стихи поэтов-символистов А. Фонтена, П. Фора и Г. Аполлинера. Особенно интересен сборник «Шесть стихотворений Аполлинера из цикла „Алкоголь"».1 Социальные, гражданские мотивы в некоторых стихах поэта привели к усилению реалистической тенденции; лирика сочетается здесь со стремлением к определенному сюжету, к эпическому размаху, к значительной тематике (одно из таких стихотворений — «В тюрьме Санте»), Это и привлекло Онеггера, который выбрал стихи, яркие в своей реалистической образности.

Цикл «Алкоголь» представляет собой важный этап на пути молодого композитора к самостоятельности. Несмотря на ощущающееся влияние Дебюсси, Форе и Вагнера, Онеггер разрабатывает здесь свои приемы декламации — пластичной, выразительной и гибкой. Это уже преддверие грядущих «открытий» в вокальной мелодике. Композитор учился двумя-тремя характерными чертами создавать музыкальный образ. Так например, в романсе «Осень» рисуется крестьянин, медленно

80

обстановка (туманная осенняя погода) охарактеризованы скупыми средствами. Обращают на себя внимание выдержанная квинта в басу, остинатная фигурация и тяжелые ниспадающие параллельные трезвучия. В «Цыганах» главное — стихия синкопированных танцевальных ритмов (здесь у Онеггера впервые ощущаются веяния негритянского джаза, возможно, не без влияния пьес Дебюсси — «Кэк-уок» из «Детского уголка», прелюдии «Менестрели» и «Генерал Лявин — эксцентрик»). В «Колоколах» страстная любовная песня звучит на фоне отдаленного «звона» тихих, шелестящих аккордов, напоминающих характерный почерк Дебюсси.

Большое впечатление производит романс «В тюрьме Санте» с его сильными мрачными образами.

Все романсы исключительно лаконичны: насчитывают (кроме «Колоколов») едва ли более чем по 20 тактов. Мелодия каждого построена на едином, непрерывном развитии.

Большой интерес представляет высказывание Онеггера, связанное с циклом: «Я требую от стихотворения, чтобы и'его содержание, и стихосложение диктовали мне основу музыкальной конструкции. Если сверх того слова поэта находят отклик в моей душе — моя задача выполнена. Например, «Осень» из «Alcools» отвечает моим требованиям к конструкции стиха — и в то же время захватывает меня: я пережил то, о чем говорю; я сам был аполлинеровским кривоногим крестьянином в то время, когда без славы и не без скуки отбывал военную службу в Швейцарии.

81