из электронной библиотеки / 786983893252910.pdf

лике — рубашка с расстегнутым воротом и слегка развивающиеся волосы. Черный галстук повязывался днем, белый — вечером. Галстуки и шейные платки завязывались разными способами: «а-ля Байрон», «примо темпо», «по-ирландски», «по-восточному» (рис. VII.29). Романтики носили темные одежды.

В качестве домашней одежды служили халаты и фески, в чем проявился интерес к Востоку.

Верхней одеждой были сюртук (рис. VII.30), а также бурнус, манто — широкая накидка с несколькими пелеринами (рис. VII.31) и каррик — зимнее пальто с большим воротником, закрывавшим плечи. Часто этот воротник был меховым.

Дополнением к костюму были перчатки, трость, зонтик, хлыст.

Женская одежда. Она была воплощением женственности и романтизма. Как уже было сказано выше, талия в женском платье некоторое время оставалась завышенной. Сначала юбка, очень широкая внизу, вверху не была объемной (рис. VII.32). Затем она стала значительно шире (рис. VII.33). Характерной чертой силуэта женского платья направления бидермайер, отличающей его от платьев всех эпох, является значительно расширенная, гротескная линия плеч вследствие очень пышных рукавов «фонарик» и сердцевидное, глубокое и одновременно широкое декольте, открывающее одновременно и грудь, и спину, и плечи, и шею. Пышная юбка была без каркаса, но корсет был жестким и узким. Он приподнимал женскую грудь, придавая ей красивую форму.

Постепенно талия в женском платье стала возвращаться на место, а объем рукавов несколько уменьшается. Дамские сумочки напоминали кармашки (рис. VII.34) или «сумочку помпадур».

В качестве верхней одежды носили пальто, повторяющее силуэт платья (из-за широких юбок), а также пелерины, накидки, ротонды (рис. VII.35), бурнусы (накидки с капюшоном). Модны «амазонки» — костюмы для верховой езды (цв. вкл., рис. 48).

Обувь. Мужчины носили обувь на низком каблуке и сапоги, как и в эпоху ампира. Женщины продолжали носить туфельки и другую обувь на плоской подошве (рис. VII.36).

Головные уборы, прически, украшения, косметика. Мужчины по-

прежнему носили цилиндры, а также боливары (широкополые шляпы), мягкие фетровые шляпы («а-ля Гарибальди»). Прически мужчин: «а-ля мужик», а также прическа с коком («кок» по-французски «петух») надо лбом и бакенбарды «фавориты» (рис. VII.37). Романтики носили длинные завитые волосы.

Из женских головных уборов распространены были шляпки разных форм: кибитка, шутэ, капор, дополняющие женский костюм (рис. VII.38; цв. вкл., рис. 49). Несколько эклектичные женские прически имели постижерные дополнения — шиньоны, букли, петли и обильно украшались драгоценностями, цветами, гребнями (рис. VII.39) и страусиными перьями. Например, прически с петлями в виде банта и буклями (рис. VII.40, VII.41), с петлями и взбитыми локонами у висков (рис. VII.42), с перьями и нитями

Рис. VII.37. Мужская прическа с коком. Рис. VII.38. Прическа с буклями и шляпка, украшенная цветами и кружевами. Рис. VII.39. Гребни для причесок. Рис. VII.40. Прическа с петлями в виде банта. Рис. VII.41. Прическа с косым пробором, петлей и буклями. Рис. VII.42. Прическа с локонами, взбитыми у висков. Рис. VII.43. Прическа с локонами «англез» жемчуга, с брошами и цветами, с гребнями. Для женских причесок моды би-дермайер характерны косой или зигзагообразный пробор и некоторая асимметричность (см. рис. VII.41, VIL42). В позднем бидермайере появилась прическа с локонами «англез» (рис. VII.43) с прямым пробором.

Дамы носили много украшений в прическах. Очень модным было налобное украшение

— ферроньерка, пришедшее из эпохи Возрождения (в России, например, ее носила Н.Н.Гончарова). В нарядных платьях шея, плечи и грудь были открыты, поэтому особой популярностью пользовались медальоны, кулоны, броши и ожерелья. Носили также серьги, кольца и перстни.

Дамы белились и румянились, но макияж был неброский, так как ценились романтичные бледность и хрупкость. Духи, кремы и пудра прочно вошли в обиход дамы

XIX в.

Костюм направления второе рококо (1851—1870 гг.)

Идеал красоты. В костюме направления второе рококо выразились эстетические взгляды буржуазии. Женщина должна была воплощать добродетель, скромность, красоту и своими дорогими нарядами олицетворять богатство мужа и процветание семьи. В мужской красоте сохранился прежний идеал — солидность, богатство, стабильность. Это распространенный идеал делового мужчины (буржуа).

Мужской костюм. Он выражал вкусы буржуазии. Это практичный сюртук в тон полосатым или клетчатым брюкам (рис. VII.44), а также вестон — прототип пиджака

(рис. VII.45).

Женский костюм. Мода становится несколько эклектичной, хотя и сохраняет романтические тенденции. Силуэт женского платья таков: это очень широкая двухъярусная юбка на кринолине и маленький узкий лиф без декольте с естественной линией плеч вследствие узких рукавов. Декольте и обнаженные руки допускались только в вечерних платьях (рис. VII.46, VII.47). Кринолин —

это волосяная куполообразная юбка-чехол (рис. VII.48), а под ней множество нижних юбок. Огромная юбка служила «пьедесталом» для маленького лифа и головы. Ткани — шелк, парча, сатин, газ, штоф, репс, тюль, атлас, бархат, шерсть. Постепенно силуэт юбки становится несколько профильным. Она как бы оттянута сзади и имеет вид шлейфа (рис. VII.49). Это произошло из-за изменения формы кринолина.

Вкачестве верхней одежды носили накидки типа ротонды, бурнусы полукруглого кроя, шали. Подкладку в накидках соединяли по бокам, при этом создавалось впечатление наличия рукавов.

В1867 г. ношение кринолинов прекратилось. Мода на кринолины длилась 16 лет между двумя мировыми выставками — 1851 г. в Лондоне и 1867 г. в Париже. Дальнейшее развитие получил профильный силуэт (см. рис. VII.49).

Головные уборы, прически, украшения, косметика. Мужчины продолжали носить цилиндры. Прически мужчин: «а-ля мужик», «а-ля Капуль» с бакенбардами (рис. VII.50)

—по имени модного певца Капуля.

Женские прически состояли из локонов, уложенных сзади разными способами, часто с кружевными наколками (рис. VII.51), и в виде валика, украшенного цветами, у лица (рис. VII.52). Характерная особенность женских причесок состояла в том, что волосы от лица убраны назад.

Жены богатых буржуа в изобилии носили украшения. Эта тенденция особенно разовьется в период позитивизма, когда женщина станет «выставкой» богатства и благополучия своего мужа.

Костюм направления позитивизм (1870—1880 гг.)

Идеал красоты. Мода этой эпохи — это мода большого города. В ней отражены вкусы крупной буржуазии, пышность буржуазных салонов и произведений прикладного искусства. Направление носит название «позитивизм» (positiv — положительный) и проявляется в перегруженности, эклектичности декора костюма и интерьера. Шик — вот слово, точно определяющее чрезмерную роскошь, изобилие деталей и украшений, демонстрацию стоимости вещей, богатства одежды.

Виды и формы одежды. Текстиль. Женский костюм имел профильный силуэт и множество драпировок. Использовались разнофактурные ткани, разнообразные отделки: кружева, газ, шелка, рюши, банты, канты, мех, перья марабу и др.

Мужская одежда. Она менялась мало. В основном изменения касались деталей, лацканов, длины, ширины пиджака, пальто и т.п.

Женская одежда. В женской одежде четко прослеживался профильный силуэт, лиф, плотно облегающий живот и бедра. Вошел в моду трен — полотнище, задрапированное сзади на турнюре (рис. VII.53).

Турнюр — это подушечка, прикрепленная ниже талии к пояснице. К прямой юбке платья прикреплялась вторая

— задрапированная спереди или на боках, отделанная оборками, кантом, бантами и рюшами из газа, кружевами и др. Юбки были из разнофактурных тканей (рис. VII.54) и разного цвета. Платья 70-х годов были темных тонов, а 80-х — пастельных тонов: оттенки голубого, зеленого, розового цветов. Ансамбль довершали детали: перья марабу, бархотка на шее, драгоценности на руках, шее, в прическе; обилие кружев, мех, веер (цв. вкл.,

эстетических вкусов развитого буржуазного общества. Небольшой турнюр, осиная талия, каблук, прическа из пышных, поднятых вверх волос сформировали необычный и очень женственный образ дамы конца XIX в.

Мужская одежда. Она мало изменилась. Основные тенденции ее развития: хороший крой, неброская элегантность, сдержанная цветовая гамма. В гардеробе мужчин — пиджаки, вестоны, пальто, сюртуки. Одежда сохранила прямой силуэт.

Женская одежда. Возник новый тип женской одежды: узкий лиф с воротником-стойкой и треугольной вставкой до талии, с юбкой-клеш и окорокообразными рукавами (рис. VII.59). Вечернее платье было обычно без длинных рукавов (рис. VII.60). К такому платью полагался очень узкий корсет. В силуэте платья и его декоре проявились «текучие», плавные линии и изгибы модерна и его орнаментики (лилии, водоросли, «удар бича»). Талия в 53 см предполагала обязательное ношение корсета, отчего фигура казалась прогнутой в виде буквы S, а верхняя часть туловища создавала впечатление «голубиной груди» (см. рис. VTI.59). Искусственный изгиб фигуры был как бы зеркальным отражением силуэта готической фигуры — готическая кривая (цв. вкл., рис. 51).

Костюм стиля модерн постепенно изменялся. Становились модными съемные рукава до локтя из гипюра (рис. VII.61), появившиеся в 1905 г. В этот период стали модны кружевные

косынки, митенки с треугольным мыском и зонтики (рис. VII.62), сумочки разнообразных форм вновь вошли в моду (рис. VII.63). В период позднего модерна изменился силуэт одежды, шляпы стали больших размеров. Стиль модерн в костюме сохранялся приблизительно до 1913 г.

Обувь. Для стиля модерн характерна обувь узкая, высокая, на каблуке (рис.

VII.64).

Головные уборы, прически, украшения, косметика. Для начала господства стиля модерн характерны шляпки с маленькими полями (рис. VII.65) и разными дополнениями (украшения, перья, цветы и т.д.). По мере развития моды они меняли форму и постепенно увеличивались в размерах. К 1905 г. шляпы стали очень большими. Прически, например бандо (рис. VII.66), делались из поднятых вверх волос.

Украшения стиля модерн имели красивые изгибы линий, сложную форму, ярко выраженное своеобразие (рис. VII.67). Использовались также традиционные украшения

(рис. VII.68).

Косметические и парфюмерные средства в изобилии производились в Европе. Особенно ценилась французская продукция. С ней конкурировала нью-йоркская парфюмерия.

С 1900 г. в высшем обществе были модны духи Виктора Вэссье из Парижа и туалетные наборы одноименных названий. Они продавались во всех главных парфюмерных магазинах. Реформа костюма. В конце XIX в. врачи забили тревогу в связи с печальными последствиями ношения сверхузких корсетов. Сильно деформированная женская фигура в тесном корсете выглядела неестественно, хотя и женственно. Но это было губительно для здоровья женщин и будущего потомства. Поэтому модельеры начали реформу женского

костюма. Модные журналы 1903 г. уже предлагали так называемое реформированное платье, или платье реформ. Оно было более удобным, талия в нем не акцентировалась. Платье свободно облегало фигуру. Однако не все женщины стали сразу носить такую одежду. Некоторые называли ее «реформаторский» мешок.

Связь костюма стиля модерн с архитектурой. Прихотливые изгибы линий модерна,

непохожие ни на какие другие, отчетливо проявились в силуэте и Декоре костюма, особенно женского (рис. VII.69).