из электронной библиотеки / 786983893252910.pdf

Из украшений были популярны шпильки и диадемы с алмазами, алмазными букетиками, бусы из жемчуга. Брошами украшали воротники, шляпы, прически. Появились первые украшения с бриллиантами. Драгоценными вышивками украшали сумочки (рис. V.23, а), веера (рис. V.23, 6), перчатки (рис. V.23, в).

Связь костюма с архитектурой. Для архитектуры и интерьера помещений стиля барокко характерны вычурность, роскошь, помпезность, богатая светотень, позолота. В костюме барокко объемы и драпировки (модест, фрипон, шлейф) дают богатую светотень. А вычурность костюма перекликается с вычурностью архитектурного стиля.

Блеск и позолота присутствуют в декоре интерьера, так же как аналогичные эффекты в костюме: золото и серебро отделки, вышивки, позументов; эффекты шан-жан — игра цвета на изломе ткани; обилие сверкающих драгоценностей (рис. V.24).

Голландский костюм

В XVII в. Голландия становится могущественным буржуазным государством. Эта колониальная и торговая держава отвергала испанскую и французскую моду. Состоятельные и самоуверенные буржуа (регенты) предпочитали практичную консервативную одежду темных тонов.

Костюм, несший элементы позднеготической моды, был простого покроя, удобный, обычно из сукна темного цвета. Такую одежду освежали белые батистовые воротники и манжеты. Воротники «мельничные жернова» — это, пожалуй, единственный элемент испанского костюма, который прижился в голландской одежде (рис. V.25). Затем он сменился большим отложным белым воротником. На портретах кисти Ф.Хальса именно такие воротники на одеждах мужчин. Костюм дополняли широкополая шляпа (рис. V.26) и плащ (рис. V.27). Прически были из завитых волос длиной до плеч (рис. V.28).

Богатая молодежь носила модную одежду. Штаны-рейнгравы в голландском варианте мужского костюма

были значительно короче французских; куртка брасьер проще по виду, из ткани в тон сорочке (см. рис. V.28).

Богатые девушки, а также замужние женщины носили платье из тафты с отделкой широкой полосой ткани другого цвета (рис. V.29, V.30). Такая отделка платья была модной деталью в женском костюме.

Излюбленной женской прической были локоны вдоль щек в сочетании с «баранкой» на затылке (см. цв. вкл., рис. 42).

Отличительная черта голландского костюма на всех уровнях социальной лестницы — строгость, аскетизм, пуританство, проповедуемые протестантской церковью. Вместе с тем темные одежды и белоснежные дополнения в виде чепчиков, воротников и манжет создавали образ честного, трудолюбивого, бережливого, скромного, аккуратного человека.

Во второй половине XVII в. в костюме отразился интерес крупной буржуазии к роскоши и показному величию. Изменился ассортимент текстиля и появились тафта, атлас, тонкая шерсть и другие дорогие и эффектные ткани.

Лекция 13 Западноевропейский костюм XVIII В. Французский костюм стиля рококо. Английский костюм.

XVIII в. — время дальнейшего расцвета культуры и искусства в Западной Европе. Более тесные, чем прежде, взаимные связи европейских стран способствуют выработке единого стиля в архитектуре, искусстве, костюме. Этот стиль зародился во Франции, которая попрежнему оставалась самой процветающей страной в Европе.

Французское искусство, являвшееся эталоном для всех, породило декоративный стиль рококо (rocaille по-французски означает ракушка, раковина), который постепенно выкристаллизовался из барокко. Действительно, в декоре нового художественного стиля довольно часто присутствует элемент в виде ракушки: витиеватые завитки рам, обрамляющих картины, декоративные композиции заканчиваются веерообразной ракушкой или напоминают ее по виду.

Стиль рококо утвердился как носитель изысканности, утонченности, иллюзорности, наслаждения. Каприз, прихоть, легкость, игривость, импровизация нового стиля сменили помпезность, великолепие, тяжеловесность и торжественность ушедшего в прошлое барокко.

Роскошные резиденции знати с перегруженными золотом и декором анфиладными залами сменяются светлыми, невысокими, «интимными», приближенными к человеку салонами. В салонах, а не при дворе формируются вкусы, идеалы, мышление.

В литературе, живописи, театре модны пасторали (пастушеские сюжеты), галантные сцены. Даже в текстиле пасторальность проявилась в виде мелких цветочков, разбросанных по полю ткани, как по лугу, и другого декора, ассоциирующегося с парком, корзинкой цветов, сельским пейзажем.

Англия — страна с высокоэффективной экономикой и прогрессивным государственным устройством — также являлась мощным центром культуры. В области костюма и моды она — главный конкурент Франции.

Жизнь этого времени талантливо запечатлена в картинах французских художников А.Ватто, Ф.Буше, О.Фрагонара и английских мэтров У.Хогарта, Д. Рейнольдса, Т. Гейнсборо.

Идеал красоты. Величие, помпезность, перегруженность костюма барокко сменились утонченной грациозностью, легкостью, хрупкостью костюма рококо. Сблизились внешние черты мужского и женского облика: кукольность лиц, походка,

жесты, позы и частично одеяния. Пудра, косметика и парики, кружева и вышивка, инфантильность, уход от реальной действительности — все это характерно как для женщин, так и для мужчин этого времени.

Красивой считалась дама с небольшой изящной головкой, узкими покатыми плечами, тонкой талией, широкими бедрами (как у мадам Помпадур), маленькими изящными ручками, тонкими лодыжками (как у пастушек на картинах Ф.Буше), белым кукольным нарумяненным лицом (как у кокетливых капризниц А. Ватто). Гротескная линия бедер под тонкой талией и узким лифом — модный силуэт женской фигуры зрелого рококо. Для позднего рококо характерен другой тип женской красоты. И в первую очередь это изменившиеся объем, форма и размеры причесок. Фантастические размеры и виды париков и куафюр позднего рококо поражали европейцев, приезжавших в Париж. Дама в широкой каркасной юбке, несущая на голове огромное постижерно-парикмахерское сооружение и обутая в туфельки на каблуках очень походила на куклу. Сильно набеленное и нарумяненное лицо казалось фарфоровым, игрушечным. Это особенно способствовало флирту и кокетству, так как дамы с таким макияжем были неузнаваемы даже для собственных мужей.

При женственной внешности мужчин их привилегией и обязанностью оставались галантность и готовность угождать прихотям и капризам дам. В облике представителей аристократии почти не существовало возрастных особенностей и несколько стерлись видимые половые различия. Все белили лица, пудрили прически и ходили в обуви на каблуке. Мужчины носили тонкое белье, редко надевали шпагу, на их пальцах было обилие перстней, а карманы полны безделушек.

И официальная, и салонная одежда была одинаково великолепной. Даже вместо пуговиц носили драгоценные камни. Парадные платья, даже самые дорогие, надевали по одному разу.

Виды и формы одежды. Текстиль. В течение столетия виды мужской одежды менялись постепенно. Вначале это был ансамбль из жюстокора, весты и сорочки с кюлотами. Затем появились фрак и жилет в сочетании с более узкими кюлотами, а верхней теплой одеждой стал распашной редингот, сменивший плащ.

Женский костюм по сравнению с мужским претерпел более значительные изменения по составу, силуэту и пропорциям. В первой половине века платье имело два силуэта: узкий лиф и очень широкая юбка на каркасе (панье) и кунтуш, или контуш, т.е. платье со складкой Ватто.

Контуш свободной формы «падал» на каркас юбки. Фигура в такой одежде лишь угадывалась под ее внешними очертаниями. Считается, что контуш при-Думала фаворитка Людовика XV, чтобы скрыть беременность.

Во второй половине XVIII в. женское платье приобрело гротескные очертания благодаря маленькому узкому лифу и очень широкой юбке на каркасе.

Почти весь период длина платья была до щиколотки, что позволяло показать ножку в изящной туфельке с каблуком.

Расширился ассортимент текстиля. Наряду с бархатом, шелком, парчой, атласом, тонкими шелковыми и шерстяными тканями и сукнами, а также Различными хлопчатобумажными тканями появились экзотические виды текстиля, например шелк из паутины пауков-крестовиков. В начале века из него были изготовлены перчатки и чулки, которые вызывали всеобщее восхищение. Морской шелк биссус в смеси с хлопком использовался также для изготовления перчаток. Очень эффектно дополняли друг друга блестящий атлас и матовые кружева. Из муслина и батиста шили женские летние платья. Модны пастельные цвета: нежные оттенки голубого, розового, светло-зеленого, желтого, сиреневого.

Характерно, что в мужском костюме модными стали шелк и полушелк, а в женском остались тафта и атлас. Очень популярен шелк брокатель с вытканными на нем золотом и серебром букетиками, оттененными вышивкой из цветного шелка; хлопчатобумажные ткани часто с набивным рисунком в виде букетиков, корзинок с цветами, мелких цветочков в сочетании с извилистыми лентами и полосами кружев. Природа, сельские мотивы пополнили декор текстиля (рис.

VI. 1, а—д). В интерьере остался популярным гобелен (рис. VI.I, е).

В костюме стиля рококо, сильно обнажавшем женское тело, огромное значение стало придаваться нижнему белью. Женщины и мужчины стали носить чулки и шелковое тончайшее белье, отделанные драгоценной вышивкой (шелк, золото, серебро) и не менее дорогими кружевами. Белье было настолько роскошным, что его хотелось демонстрировать перед окружающими. Появилась утренняя церемония «левэ»: присутствие придворных на утреннем туалете короля. Это явление получило широкое распространение не только в аристократических кругах, но и среди буржуазии. Кавалеры, присутствующие при утреннем туалете великосветской дамы, наслаждались созерцанием ее неглиже.

Мужская одежда. В первой половине XVIII в. мужчины по-прежнему носили жюстокор, весту, сорочку и кюлоты, но они изменились. У жюстокора теперь покатая линия плеч, узкие рукава и отрезная нижняя часть, состоящая из клиньев на полотняной или волосяной прокладке. Жесткая прокладка способствовала образованию 5 — 6 объемных фалд, в результате чего жюстокор в нижней части напоминал пышную юбку. Талия была подчеркнута. Такой жюстокор назывался аби. На его спинке снизу был разрез с фальшивой застежкой. Под аби продолжали носить весту с рукавами. Теперь на жюстокоре не было пояса-шарфа, а перевязь для шпаги стала узкой. Обувь дворян все еще с красным каблуком.

Отделкой по-прежнему служили вышивка и кружева. Полочки аби и весты по борту, клапаны прорезных карманов и отвороты рукавов отделывались вышивкой серебряными, золотыми или шелковыми нитями и другими декоративными элементами.

Во второй половине XVIII в. во Франции полностью сформировался стиль рококо. Изменился вкус и появилось стремление к простоте и элегантности. Но в придворной одежде по-прежнему широко применялась вышивка золотом и серебром. Под аби еще некоторое время носили длинную весту (камзол), которую сменил жилет без рукавов, со спинкой из другой ткани (полотно, шелк); жилет был значительно короче жюстокора. Вместо галстука стали носить черную ленту из тафты. Нарядные аби и жилеты шились из однотонного шелка, атласа и отделывались вышивкой золотом или серебром. Обувь была

с низким каблуком и пряжкой (цв. вкл., рис. 44). Кюлоты вместо гульфика имели откидной перед, как на матросских брюках.

В 70-е годы из Англии приходила другая мода. Стали популярными фрак, надетый на жилет, и верхняя одежда редингот, полностью вытеснившая плащ. Изменения, произошедшие в одежде этого периода, не были случайными. В XVIII в. королевский двор перестает быть тем центром, который в предыдущем веке диктовал вкусы и моду. Светская жизнь протекала в салонах, и моду диктовали не король и двор, а аристократия, общающаяся в салонах с различными знаменитостями. Вольтер — самый популярный из просветителей — был завсегдатаем таких салонов. Его «Английские письма» пробудили огромный интерес к Англии, стране с передовыми экономикой, философией и экономическими теориями.

Практичная и удобная одежда англичан привлекла внимание французов, уставших от помпезности и мишуры. Жюстокор и камзол, которые продолжали носить при дворе, как бы законсервировались во времени, отстали от мужской моды. Это является подтверждением того, что двор потерял свои позиции и перестал быть эталоном при

формировании моды и эстетических идеалов.

Итак, на смену жюстокору и камзолу пришли фрак и жилет. По существу, фрак был ни чем иным, как переродившимся жюстокором, в котором срезали борта, заузили рукава и добавили небольшой воротник. Фрак был более удобной и практичной одеждой, чем жюстокор. Под фрак надевался жилет, который появился в результате значительных преобразований прежнего жилета (камзола). Он стал коротким, удобным, функциональным. Спинка в нем, как и в прежнем жилете, который носили под аби, выполнялась из полотна.

Однако во Франции фрак некоторое время продолжали декорировать как жюстокор. Жабо и белые кружевные галстуки сорочек дополняли ансамбль. Фрак был без карманов, к нему полагалась шпага. У него был небольшой воротник и узкие рукава. Французский фрак имел срезы по бортам (рис. VI.2) в отличие от английского, у которого полы сходились спереди. Аби остался придворной одеждой для торжественных случаев. Нарядный вариант французского фрака сочетался с белым, богато вышитым жилетом. Но обычно все элементы мужского костюма (фрак, жилет и кюлоты) были одного цвета.

Позже фрак стал значительно скромнее по цвету. Такие же скромные по цвету жилет и штаны завершали ансамбль.

Верхней одеждой стал сюртук прямого покроя с прорезными боковыми карманами, воротником, разрезом на спинке и однобортной застежкой спереди. Сюртук шили обычно из сукна. Это была одежда, пришедшая из охотничьего костюма.

Редингот с воротником был основной верхней теплой зимней одеждой.

Женская одежда. В XVIII в. в женской одежде вновь появился каркас (панье). Широкие юбки платьев располагались поверх панье. Оно представляло собой куполообразный полотняный чехол на обручах из металла, китового уса, лозы

и пристегивалось к корсету (рис. VI.3). Панье в переводе с французского — корзинка.

Платья на таком каркасе и узком корсете имели глубокое декольте в виде каре, узкий лиф с мысом и очень широкую пышную двойную юбку, состоявшую из моде-ста и фрипона (рис. VI.4). Низ фрипона (подол) и края модеста богато декорировались вышивкой шелком, золотом, серебром. Цвета юбок были разные, но не яркие, насыщенные, а нежные, пастельные (тона и полутона).

Часто лиф платья украшался одним атласным бантом (рис. VI.5) или «лестницей» — каскадом бантов, уменьшающихся в размерах сверху вниз. Узкий, до локтя рукав украшался по низу воланами. Был моден и другой тип рукава — буфированный и украшенный кружевами, длиной также до локтя (см. рис. VI.5).

Вкачестве теплой зимней одежды служила длинная накидка, подбитая мехом. Она имела капюшон, воротник-пелерину и застежку спереди. С накидкой носили меховую муфту.

Впервой половине века вошло в моду платье контуш (рис. VI.6) — широкое, неотрезное, с драпировкой на спине, состоящей из крупных складок. Эти складки создавали иллюзию шлейфа. Контуш имело узкий до локтя рукав и глубокое декольте. Контуш было как распашным, так и накладным. Довольно часто его шили из шелка с рисунком. Такой шелк, мягко поблескивавший на свету, красиво сочетался с формой платья, очень женственного и нарядного. Часто шелк для контуша выбирался с крупным рисунком из цветов, букетиков и т.д. Контуш шили также из шелка брокатель.

Дамы носили также платья с одинарной юбкой и пышными до локтя рукавами. Лиф часто украшали букетиком искусственных цветов.

Во второй половине века каркас юбки изменился: на линии бедер стал почти горизонтальным. Юбки были такими пышными, что на них можно было положить руки, а

вдверной проем необходимо было входить боком. Кавалер шел чуть позади дамы, так как размеры юбки не позволяли находиться рядом. В таком платье лиф спереди заканчивался длинным мысом. Торс казался узким и хрупким на фоне огромной ширины юбки (см. рис. VI.5).

В80-х годах появилось платье полонез. Оно состояло из юбки и лифа, поверх которых надевалось распашное платье. Юбка модест в нем была задрапирована в виде полукружий как спереди, так и сзади. Вообще обилие рельефного декора придавало особый шик дамскому платью этого периода (рис. VI.7).

Если платье полонез было без драпировок, то его распашной верх несколько напоминал мужской фрак. Упрощенный вариант полонеза служил домашней одеждой.

Одежда прислуги и простолюдинок сочетала в себе элементы народной одежды и одежды аристократов, но была значительно скромнее по виду и силуэту.

В конце века французский костюм начал испытывать влияние английской моды. Юбки с боков стали меньше по объему. Появились платья с несколько выраженным профильным силуэтом. Юбка такого платья имела заднее панье. Задрапированная сзади, она приобрела небольшой турнюр. Носили также платья с карако, кофточкой, напоминавшей жакет, и с рединготом (рис. VI.8).

Для женского костюма XVIII в. характерно появление карако и казакина — кофточек, надеваемых поверх юбки и лифа в интимной, домашней обстановке, так как дома не носили узкие платья на неудобных панье. Поэтому казакин, карако и некоторые виды полонеза служили также в качестве неглиже.

Некоторое время проявлялся интерес к фартучкам, которые носили не только Девушки, но и зрелые дамы. Возникла эта мода, по-видимому, в салонах. К этому периоду небольшие кружки аристократии стали общаться в импровизированных салонных кафе, где им «прислуживали» дамы в красивых платьях с фартучками. На прогулках зрелые дамы носили такие фартучки с платьем без панье. Косынка на плечах часто дополняла такой костюм, особенно в городской среде.

Упрощение одежды шло под влиянием не только английской моды, но и взглядов Ж.- Ж. Руссо, призывавшего к простоте и естественности во всем. Упрощение одежды проявилось и в том, что на прогулках все чаще появляются дамы в одежде из простых тканей, напоминающей неглиже.

Обувь. Для мужской обуви характерно постепенное исчезновение каблуков, в том числе красных, а также брошей, бантов и другой отделки. Мужская обувь — это закрытые туфли с пряжкой и на низком каблуке, а также сапоги, появившиеся во второй половине века, которые хорошо сочетались с фраком, сюртуком и рединготом.

Женская обувь на каблуке была очень разнообразна. Нарядные туфли шили из шелка с вышивкой и отделкой драгоценностями (рис. VI.9, и). Повседневная обувь была из тонкой кожи с пряжкой (рис. VI.9, б). Каблук к концу века стал очень высоким (рис. VI.9, в), поэтому в дамском костюме появился такой необходимый для поддержания равновесия атрибут, как трость. Применяли галоши (рис. VI.9, г).

Головные уборы, прически, украшения, косметика. Головные уборы мужчин — треуголки (рис. VI. 10), швейцарские и голландские шляпы, а также английские шапочки «жокей».

Мужские прически были значительно скромнее женских и находились под влиянием