Дажан Б. - Кхмеры (Гиды цивилизаций) - 2009
.pdfГиды цивилизаций I
несмотря на его неполное соответствие, попробуем
пользоваться термином «скульптурный портрет»,
даже если на изображении указывается только имя
исторического лица.
Для описания этого пантеона мы воспользова лись несколькими источниками. Прежде всего, это надписи в ознаменование установки статуй,
в которых сказано, что эти скульптуры имеют от
ношение к тому или иному человеку, хотя в них не
уточняется, с каким именно божеством они соот носятся. Потребность создавать подобные статуи
портреты затронула не только королевскую семью,
хотя вполне вероятно, что монархи воздвигали
статуи родителей и предков, следуя общепринято
муобычаю.
Парадоксально, но самым древним скульптурным портретом в Камбодже оказалась статуя одного ин дийца, поэта Бальмики, автора Рамаяны, два скуль птурных портрета которого относятся к VHI веку.
О нем самом мы поговорим позже, в главе, посвящен ной литературе, пока же отметим лишь факт глубо кого взаимопроникновения кхмерской и индийской культур. Но вернемся к более близким к нам персо
нажам. Если гипотезу, согласно которой в надписи VII века действительно содержится намек на пор
трет, можно опровергнуть, приведя в качестве дово
дов веские аргументы, то не подлежит ни малейшему сомнению то, что в конце VIII столетия один санов
ник, выходец из жреческого клана, заказал семь изо
бражений Бишну, похожих на его отца, и одно изо бражение Дэви (Парвати), напоминающее его мать.
А веком позже, в 879 году, король Индравармаи 1
разместил в шести бaIIIНJIX Прах Ко скульптуриые
портреты своего отца, дедапо материнскойливви,
Джайявармаиа 11 и их жен. Мужчины были изобра
жены в облике Шивы, женщины - Парвати. А через несколько лет Яшоварман I поступил точно таким
1280 I
|
'....... |
|
, |
Кхмеры |
" |
,·~)jdJ· |
|
LI__-- ' -- |
.!",• |
, |
|
........ |
~.. |
||
же образом, устано |
|
|
|
вив в Лолеи статуи |
|
|
|
своих родителей |
и |
|
|
предков, среди кото
рых была скульпту ра Раджендрадеви (см. выше). В конце
Х-начале ХI веков в
моду вошло воздви
гать статуи в честь
своих близких, а
подчас и себе самим,
что делали многие
сановники. Некото
рые из них просто
указывали, что это
статуи их родителей, но иногда в над-
писях встречаются
интересные под
робности: так, один брахман, выходец
из Индии, основал в
'" ....~.:
.'---_....:._..__._~~:.. ':":". , ...С·,,; ',;
Гаруда сраспростертыми
'Крыл:ья.ми иа 'Крenост1lОЙ стеие прах Кхаua в Аиг'Коре
(X01le1& ХП веха)
984 году школу и разместил в ней статую Богини зна ния ВаджишвариjСарасвати, которая была точной копией его собственной жены; во второй половине ХI века один военачальник сначала воздвиг свою соб
ственную статую, «чтобы получить освобождение», а затем - скульптуру богини с чертами лица своей матери. Последний пример свидетельствует о том,
что мотивации иногда выходили за рамки просто
го прославления, вытекающего из обожествления
скульптурных портретов: иногда статуи служили для
освобождения изображенного лица.
Этот обычай стал особенно популярен, когда к власти пришел Джайявармаи VII, но теперь «пор третный жанр» развивался уже в двух различных
~________________г_и~д~ы_ц~и_в_и_л_и_з_а_Ц~И_Й~1
направлениях. Прежде всего шло неуклонное уве
личение количества скульптурных портретов этого
пантеона, о чем свидетельствуют списки у входов в
часовни при храмах Джайявармана УН, в которых перечисляются имена обожествленных персон, во
площенных в статуях-портретах членов королев
ской семьи, видных сановников и т.д. В некоторых
надписях даются пояснения к некоторым статуям.
Наиболее показательной является надпись из Бан теай Чмар, в которой в мельчайших подробностях
излагаются воинские подвиги одного принца и че
тырех офицеров, за что в храме были установлены
их скульптурные изображения (статуи). Признание
(посмертное или нет?) их воинской доблести вы
лилось в их обожествление, причем в скульптурах
были сохранены следы человеческой иерархии: со
гласно надписи, статуя принца находилась в центре,
остальные же располагались по четырем основным
сторонам света, как будто они продолжали его за
щищать, не пересекаясь взглядами ни с принцем,
ни с верующими.
Расширение пантеона сопровождалось и другим
важным процессом: по всему королевству распро
странялись копии некоторых статуй-портретов. Так произошло со статуей Джайявармана УН, ко торой была присуща одна замечательная особен
ность, отличавшая ее от всех остальных скульптур:
она воплощала индивидуальные человеческие
черты и не имела иконографического аналога в пантеоне индийских богов. Это до такой степени
усиливало божественную сущность короля, что он
более не нуждался в поддержке высших сил. Он сам возвел себя в ранг бога, и единственным, чье превосходство он признавал, был Будда, перед ста
туей которого он медитировал в БаЙоне. Распро
странение его скульптурных портретов по всему
королевству было одним из способов «обозначить
I Кхмеры
территорию» и продемонстрировать подданным,
и той ИЛИ иной степени приобщенным к 'религии,
свою божественную сущность. Многократное ко
пирование скульптур коснулось и его жены, хотя
ей потребовалась поддержка БОГ08, в частности,
Праджняпарамиты. Наконец, если идентифика ция образов Авалокитешвары лучезарного с обра
зом отца Джайявармана VII будет подтверждена, то
отец окажется популярнее своего сына, поскольку
обнаруженные статуи Авалокитешвары лучезарно
го гораздо многочисленнее и шире распростране
ны по территории королевства, чем скульптуры
самого монарха.
Теперь остается только понять, в какой сте пени Джайяварман VII обновил, и каким обра
зом ему удалось распространить и увековечить
то, что лишь предyrадывалось и существовало в
очень небольших масштабах. Его единственным и
главным нововведением было «изобретение» им ре
ального скульптурного портрета, в основу которо
го не был положен образ того или иного божества. Изображения же канонизированных исторических лиц в виде богов существовали еще с незапамятных времен. Что касается многократного дублирования изображений короля, то таким образом выража
лось стремление кхмерских монархов показать, что
они неусыпно следят за своими подданными и по
рядком на подвластных им землях. В который раз
индийские боги послужили возвеличиванию и укре
плению королевской власти.
ПАНТЕОН МЕСТНЫХ БОГОВ
Дополняющий пантеон скульптурных портре тов пантеон местных богов практически не вызы вает у нас вопросов, даже если при идентифика
ции его представителей и возникают некоторые
сложности. В который раз мы окунаемся в эпоху правления Джайявармана VII, когда по всей стра
не появилось огромное количество религиозных
сооружений и скульптурных изображений, что особенно ярко проявляется в БаЙоне. Король воз
рождал и реформировал королевство не только
в материальном, но и в духовном плане, для чего
он установил в часовнях своего государственного
храма статуи основных кхмерских провинциаль
ных богов, культы которых были введены его
предшественниками на всей территории стра ны. Таким образом, храм-мандала одновременно был картой королевства. Король выстроил новую иерархию богов вокруг Будды, которого «назна чил» покровителем своего королевства. Одной из особенностей нового пантеона, подчиненного
Будде, который был приравнен к Деварадже, было
то, что он «воссоздавался» при каждом новом ко
роле. В соответствии с индийской традицией каж дый новый монарх вовлекалея, по крайней мере
символически, в процесс «покорения сторон све
та» (дигвиджаЙю). Оригинальность кхмерской
модели заключается в том, что каждой провин цией королевства правил местный бог. Таким образом, вся территория страны приравнивалась к божественным землям, на которые взирал сверху бог королевства, в какие бы индийские одежды он ни был облачен. Джайяварман VII материализовал
эту модель, установив на крыше своего государ
ственного храма статуи богов провинций, скон центрированных вокруг главного бога - Будды. Г. Кёдес высказал предположение, что лики, вен чающие большинство башен Байона, принадлежат многочисленным местным божествам, «охрани телям земель», которые неусыпно следят за всей территорией королевства. Видимые издалека, они смотрели во все стороны, олицетворяя собой бо-
1284 I
LI_K_X_M_e~p_b_I_________________________ :~~
жественное покровительство, которое благодаря
королю простиралось на всю его страну.
С определенной долей уверенности MO~O сказать, что ДжaйJIвармаи VII, как и в отношении
персонифицироваиных богов, расширил и мате
риализовал это весьма характерное для кхмер
ского менталитета явление, ставшее традицией с
802 года, а может быть, и ранее.
Традиция обожествлять области любого уровня, а следовательно, и наделять их богами рано про
является в иконографии кхмерских храмов. На их
стенах часто изображаются женские образы. Боль ше всего их в Ангкор Вате, где их насчитывается более тысячи. У всех человеческое строение тела (за исключением нескольких редких вариантов,
датируемых Х столетием); все изображения вы полнены в определенной стилистической манере, присущей данному храму, а иногда даже и эпохе, за исключением некоторых деталей, касающихся одежды, причесок и украшений. Что касается изо
бражений различных эпох, то они различаются
лишь модными тенденциями, присущими тому
или иному времени. Таким образом, изображения этих юных красавиц были больше, чем простые
элементы декора храма. Изучая настенные изобра жения в Ангкор Вате, Ж. Бульбе пришел к выводу, что внешний вид некоторых из них (одежда лишь частично скрывала их половую принадлежность) давал возможность идентифицировать местность, откуда они были родом. Следовательно, есть все
основания предполагать, что внешность осталь
ных определялась аналогичными принципами,
даже если некоторая безликость мешала их точ ной идентификации. Вполне вероятно, что все эти женские изображения представляли разные
местности, угадывающиеся по деталям их одежды,
и играли важную роль в подготовке к храмовым
1285 I
~________ги_д_ы_ц_и_Ви_л_и_з_О_ц_и_й-'1
празднествам, символизируя своим присутствием
участие в них представителей всевозможных на
родностей, населявших королевство.
РЕЛИГИЯ В ПОВСЕДНЕВНОЙ ЖИЗНИ
КХМЕРОВ
о том, какую роль играла религия в повсе дневной жизни кхмеров, известно очень немного. Скупое описание, данное на этот счет Чжоу Дагуа
нем, относится к более позднему периоду, когда вся
религиозная жизнь уже находилась в руках монахов
тхеравадинов. Он перечисляет три категории лиц,
занимавшихся религиозной деятельностью, и почти
ничего к этому не добавляет, кроме того, что все се мьи исповедовали культ Будды и обеспечивали мона
хов пищей. Монахи же учили детей, к буддистским
или вишнуитским жрецам обращались с такой дели
катной просьбой, как проведение дефлорации юных девушек (см. выше Шиваизм и конец Махаяны). Но китаец ничего не говорит о том, как функциониро
вали перечисляемые им храмы, что наводит нас на
мысль о том, что в этот период они были либо за брошенными, либо их заняли монахи-тхеравадины. Вспомним о том, что при Джайявармане VII в одном из храмов была установлена буддистская статуя тол ка Тхеравады, хотя до этого там два века были только изображения божеств Махаяны.
Что касается более ранних периодов, то из над писей известно только то, что храмы играли важную роль в экономике страны. Тематика этих надписей
такова, что можно подумать, что религиозная жизнь
сводилась исключительно к подношению храмам ще
дрых даров. Перечисление в надписях служащих или подношений свидетельствуют о постоянной
деятельности храмов, но в надписях почти не гово-
1286 I
Ll~K_X_M_e~p_ы________________________ ~~~
рится О той роли, которую играли в их деятельности
простые прихожане (за исключением финансовой поддержки). Мы уже видели, что в течение года у
кхмеров бьшо множество праздииков. Но за ис
ключением тех скудных сведений, которые предста вил Чжоу Дагуань, нам почти ничего не известно о
том, как они проходили, и какую роль при этом игра
ли светские лица (см. Праздники, гл. V). В Индии
великие храмовые праздники проходили с участием
представителей всех групп населения, у каждой из которых были свои права и обязанности. Трудно что либо сказать о том, как проходили такие праздники в древней Камбодже. Нет также никаких сведений
о паломниках, которые могли бы посещать некото рые святые места. Известно, что приблизительно в V
или VI веках на берегах Меконга возле Ват Пху было основано одно такое святое место (muртха), назван
ное КYfrY'Кшemрой в честь одного из священных мест
в Индии, упомянутого в Махабхарате (где в 3102 г.
до н.э. ПРОИЗОIIIЛа грандиозная битва межДу богами
и демонами. - пpuмeч. пер.). На снимках, получен ных при помощи аэрофотосъемки, видны дамбы,
которые обозначают местонахождение святилища,
но надпись о его основании остается единственным
упоминающем о нем источником. Это удивляет, по
скольку местечко Ват Пху буквально кишит эпигра
фическими памятниками, информирующими об аш
рамах и монахах-аскетах.
О религиозной жизни простых кхмеров можно
хоть немного узнать из изображений на рельефах из Неак Пеан - храма-нилометра барая Прах Кхан в Ангкоре, - на которых толпа калек простирается у
ног Авалокитешвары. И насколько тот величестве
нен и оторван от земного мира, настолько калеки
беспомощны и жалки. Отчаянное обращение к
«богу» выражает их безграничное доверие к нему
инадежду на исцеление, а также такую иссту-
1287 I
Гиды цивилизаций I
пленную веру, которую не встретишь, пожалуй,
более нигде. Следующий пример, более грандиоз
ный и монументальный, выдвигает на первый план другой аспект религиозной жизни, отражающий
страх перед божьей карой. Речь идет о знаменитом
фризе в галерее барельефов Ангкор Вата (занимаю щем все южное крыло и половину восточного), на котором изображены сцены ада и рая. Действие
разворачивается сначала на трех, а затем на двух
регистрах (уровнях). В первой части на верхнем
уровне праведники отправляются прямо на небеса,
внизу грешники идут прямиком в ад, а посередине
люди вереницей проходят мимо Ямы, судьи мерт
вых, который, восседая на своем буйволе, указыва
ет двум помощникам тех, кому суждено отправиться
наверх, на небеса, и тех, кого следует низвергнуть
в ад. На верхнем регистре второй секции изобра
жены небеса, где воздушные дворцы, пристани ще избранных, несут на своих спинах гаруды; а на нижнем уровне изображены тридцать два круга ада, обозначенные надписями, каждый из которых соот
ветствует определенной категории грешников, ко
торые испытывают невыносимые муки. Этот фриз
представляет интерес не только тем, что он в
карикатурном виде представляет общественное устройство Камбоджи, ПРИЧИСЛJIя к «святошам»
сановников, но и тем, что он - самое ранее изо
бражение иконографической религиозной темы,
связанной с муками ада, к которой постоянно воз вращались, особенно в постангкорский период. В большей степени, чем проклятия и красноречи
вые угрозы, которыми, как правило, заканчивались
все надписи в честь строительства религиозных со
оружений, эта гигантская картина демонстрирует, что в ту эпоху изображения кары небесной (как и небесного блаженства) являлись частью религиоз
ной политики.
L-К_х_м_е-,-Р_Ь_I______________ ;.~1
мир СЛy)I(ИТЕЛЕЙ КУЛЬТА
Мир служителей культа был строго иерархи чен. На самой вершине находились религиозные сановники из ближайшего окружения короля, о которых мы говорим лишь для того, чтобы напом
нить, что они часто принадлежали к династиям
священнослужителей. Примером тому является
жреческая династия, контролировавшая осущест
вление культа Девараджи с момента его зарожде ния в середине ХI века, о которой сообщается в надписи на стеле едок Как Том. Часто именно из
их числа избирались Врах гуру, духовные настав
ники и советники королей, и порой, например, в конце ХI столетия, в их руках сосредотачивалась значительная реальная власть. Состоявшие, как правило, в родственных связях с королевской семьей и получавшие щедрые вознаграждения,
эти кланы присваивали себе монастырские зем
ли, пользуясь своим высоким положением в
религиозной иерархии. Поэтому можно сделать
вывод, что некоторые случаи захвата королем зе
мельной собственности монастырей (особенно при Джайявармане УН), были не чем иным, как
попытками помешать стремлению этих семейств
распоряжаться в тех сферах, которые далеко вы
ходили за рамки духовного руководства королев
ством. Наряду с этими династиями существовали варны, которые представляли собой нечто вроде
закрытых наследственных каст, члены которых
исполняли различные религиозные функции, что
гарантировало им сохранение наследственных со
циальных и финансовых привилегиЙ. Свободных людей, приписанных к храмам,
было очень много, они тоже делились иерархи чески: 97 840 мужчин и женщин, проживаВIIIИХ в 5324 деревнях, были приписаны к храму Прах Кхан,
1289 I