Билет 13. Вопрос 1. Дом "Благородного Собрания на Большой Дмитровке, Дом Союзов

Построен для князя В.М. Долгорукова-Крымского. Показан на плане Москвы 1775 года. Дважды переделывался Казаковым: после 1774 года после покупки здания для дво-рянского клуба, когда со стороны двора был пристроен Колонный зал; и между 1793-1801 годами была пристроена угловая часть здания по Большой Дмитровке и Георгиевскому переулку.

В 1784 году Казаков начинает постройку большого общественного зала для москов-ского дворянства, так называемое "благородное собрание". При планировке этого зала пе-ред Казаковым стояла достаточно сложная задача: с одной стороны, ему надо было по-строить зал, предназначавшийся для официальных собраний московского дворянства. А это значит, что архитектура должна была быть строгой; и обычная для того времени леп-нина в виде венков, гирлянд и подобных деталей мало подходила бы как решение. С дру-гой же стороны, в этом зале должны были происходить балы, что, естественно, обуслов-ливало более нарядный и праздничный характер архитектуры. Казаков вышел из положе-ния, предложив украсить прямоугольный в плане зал одними лишь колоннами. Их торже-ственный хоровод создавал ощущение необходимой здесь строгости. В тоже время при-мененный коринфский ордер и роспись потолка, которая после пожара 1812 года так и не была восстановлена вносили ту торжественность которая была обязательна для бального зала. Внутренние помещения Колонного зала позволяют судить о Казакове, не только, как об архитекторе, но и как о превосходном художнике внутреннего убранства.

Это прямоугольное в плане трехэтажное здание; угол (выходящий на Дмитровку и Георгиевский пер.), оформленное с помощью ротонды, а фасады - портиками коринфско-го ордера. При строительстве использовался кирпич, белый камень, штукатурка, гипс. Крупные пропорции ордера, спокойные формы колонн, четкие очертания всех частей соз-дают ощущение торжественности, что еще более подчеркивается полированной поверхно-стью белого искусственного мрамора, настенными зеркалами, прекрасными хрустальны-ми люстрами.

Пожар 1812 года не пощадил здание: сгорела крыша, погибли великолепные росписи потолков и стен. В 1814 восстановлен архитектором Бакаревым, учеником Казакова. В 1896 году и 1903-08 годах перестраивался. Был надстроен верхний этаж и изменены фаса-ды архитектором А.Ф. Мейснером. Он не только поднял дом на один этаж, но еще и воз-вел новую декоративную колоннаду, выполнил ряд внутренних переделок, завершил па-радную отделку фойе.

После революции здание Дворянского собрания было передано профсоюзам, полу-чив название Дом Союзов. Здание реставрировалось в 1977-79-х и в 1995-96 годах. Из ин-терьеров сохранился только Колонный зал.

Билет 14 Вопрос 1. Московское барокко (Нарышкинское)

Стилевое направление в московской и подмосковной архитектуре к. XVII – н. XVIII вв.

Как и на Западе в московском барокко обратились к использованию закономерностей ордеров. В соответствии с ними планы построек стали подчинять отвлеченным геометриче-ским закономерностям, искали "правильности" ритма в размещении проемов и декора. Эле-менты декорации располагались на фоне открывшейся глади стен, что подчеркивало не только их ритмику, но и живописность. Были в этом новом и такие близкие к барокко осо-бенности, как пространственная взаимосвязанность главных помещений здания, сложность планов, подчеркнутое внимание к центру композиции, стремление к контрастам, в том числе - столкновению мягко изогнутых и жестко прямолинейных очертаний. В архитектурную де-корацию стали вводить изобразительные мотивы. Живописная пышность белокаменного де-коративного убранства фасадов сочетается в «нарышкинских церквах» со строгой логично-стью многоярусной центрической структуры, с проникновением в архитектурную компози-цию всё большего числа элементов ордерной архитектуры (пилястры, капители и т. д.). Уси-ление ордерного начала свидетельствует о воздействиях зарубежной европейской архитек-туры. Однако термин «нарышкинское барокко» носит в значительной мере условный харак-тер, поскольку это направление не является составной частью собственно барокко, но отра-жает общую тенденцию к обмирщению образов церковного зодчества, типичную для рус-ской архитектуры 17 века. В то же время, как и средневековая русская архитектура, москов-ское барокко оставалось по преимуществу "наружным". Отсюда - противоречивость произ-ведений, разнородность их структуры и декоративной оболочки.

Ярким иностранным представителем, работавшим в России, был Антонио Ринальди (1710-1794 г.). К его творениям относятся: Китайский дворец (1762-1768 г.) в Ораниенбауме, Мраморный дворец в Петербурге (1768-1785 г.), Дворец в Гатчине (1766-1781 г.).

В развитии московской архитектуры заметная роль принадлежит Дмитрию Васильеви-чу Ухтомскому (1719-1774), создателю грандиозной колокольни Троице-Сергиева монасты-ря (1741-1770 гг.) и знаменитых Красных ворот в Москве (1753-1757 гг.).

Не сохранившиеся до наших дней Красные ворота были одним из лучших образцов ар-хитектуры русского барокко. Ворота, выполненные в форме древнеримской трёхпролётной триумфальной арки, считались самыми лучшими, москвичи любили их и назвали Красными ("красивыми"). Первоначально центральная, самая высокая часть завершалась изящным шатром, увенчанным фигурой трубящей Славы со знаменем и пальмовой ветвью. Ворота были украшены более чем пятьюдесятью живописными изображениями.

Характерные образцы — церковь Бориса и Глеба в Зюзине, церковь Воскресения в Ка-дашах. церковь Покрова в Филях, церковь Троицы в Троице-Лыкове, церковь Успения в Пе-чатниках.