Билет 21 Вопрос 1. История развития и архитектура Петродворца.

Петергоф (1714-1728). Первой загородной резиденцией Петра был Петергоф (ныне Петродворец) Непосредственное соседство с морем во многом определило композиционные особенности петергофского ансамбля. Расположенное на возвышенности здание первоначально небольшого дворца с тремя ризалитами и характерной для петровского времени высокой крышей с изломами скатов, по идее Петра прямой "першпективой" связывалось с морем. Начинаясь от дворца системой каскадов, это "першпектива" продолжалась затем в виде морского канала и заканчивалась небольшой гаванью в открытом море. Склоны холма, на котором стоял дворец, архитектурно обработаны террасами с лестницами, гротом и украшены скульптурой. Это богато декорированное подножье дворца, выгодно оттеняя его простую и сдержанную архитектуру, включало, кроме того, сложную систему фонтанов.

Являясь композиционным центром ансамбля, двухэтажное здание дворца, с залом для приемов в парадном втором этаже, объединяло спускающийся к морю Нижний сад с Верхним, распланированным на возвышености. Расстилающийся со стороны главного подъезда партер регулярного Верхнего сада сменялся с противоположной стороны здания живописной картиной каскадов и фонтанов и открытым морским пейзажем.

В стороне от главной "першпективы", связанный с ней косой аллеей, близ самого моря стоял личный дворец Петра "Монплезир".

Существенное значение в создании облика Петергофа имела личная инициатива Петра. Его собственноручные рисунки определили основную схему планировки петергофских садов. В проектировании дворца, павильонов, каскадов и фонтанов и их строительстве принял участие ряд архитекторов. Леблон переработал и улучшил первоначальную архитектуру дворцовых фасадов, а также выполнил внутреннею отделку Монплезира. По чертежам И. Браунштейна были построены павильоны "Марли" и "Эрмитаж". Земцов, Микетти, Браунштвейн и Усов создали каскады и фонтаны Петергофа. Этот мировой шедевр садово-парковой архитектуры был создан совместной работой первокласных мастеров разных специальностей и колоссальным трудом тысяч рабочих и солдат.

Билет 21 Вопрос 2. Архитектор Воронихин, основные работы, анализ одной из них.

Андрей Никифорович Воронихин (1759-1814 гг.) родился на Урале и записан в семье крепостных графа А.С. Строганова. Мальчиком 14-15 лет он обучался у крупнейших московских архитекторов В. Баженова и М. Казакова, которым он обязан своими первыми познаниями в архитектуре и живописи. В семье президента Академии художеств Строганова Воронихин получил домашнее образование. Он совершил несколько длительных поездок по России, делая зарисовки памятников русской архитектуры. В 1786 г., перед отъездом Воронихина в заграничное путешествие, Строганов освободил его от крепостной зависимости.

По возвращению из-за границы началась творческая пора жизни Воронихина. Первой большой его работой была внутренняя отделка построенного Растрелли дворца Строганова (1791 г.) Из воронихинских интерьеров дворца выделяются картинная галерея, столовая, минеральный кабинет и вестибюль, в которых Воронихин мастерки использовал живопись и скульптуру. Удлиненное пространство картинной галереи зодчий расчленил колоннами, усилив этим глубину перспективы.

В 1797 г. Совет Академии присудил Воронихину звание академика перспективной живописи за картину с изображением на ней построенной им дачи Строганова на Черной речке в Петербурге. Звание архитектора Воронихин получил в 1800 г. за проект колоннад в Петергофе. С 1802 г. он был профессором Академии художеств.

Казанский собор (1801 – 1811).Храм возведен по имя иконы Божией матери, обретенной при штурме Казани войсками Ивана Грозного. Специально для иконы император Павел1, вдохновленный римским собором Святого Петра, приказал воздвигнуть на линии Невского проспекта каменный собор, повторяющий римский. Проект разрабатывал Воронихин, при содействии графа Строганова, получил императорское утверждение и в авг.1801 года собор заложили. Ровно через десять лет в 1811 г его освятили.

Воронихин, получив Высочайшее повеление «следовать образу», все же создал неповторимый образ русского храма. Композиция собора отмечена мощным размахом полуциркульной колоннады из 24 каменных стволов в каждом ряду. Крест на куполе СОБРа поднимается почти до высоты 64 метров. Средняя часть собора выведена шестиколонным портиком, увенчанным треугольным фронтоном с золоченым символом Божьего Ока. В портике находится бронзовая дверь – копия «райских врат» флорентийского Баптистерия, и 4 бронзовые статуи святых. Гробница М.Кутузова, находящаяся в соборе, трофейные знамена и ключи взятых городов придали собору значение памятника воинской славы.

Билет 22 Вопрос 1. История развития и архитектура Павловска. Основан в 1777 как село Павловское, имение наследника престола будущего императора Павла I, подаренное ему матерью Екатериной II, которая начинает строительство здесь будущей резиденции. C воцарением Павла на трон в 1796 Павловск становится царской резиденцией и получает статус города. После смерти императора в Павловске проживает вдова Мария Фёдоровна, при которой дворец и парк достигают расцвета. Однако со смертью императрицы в 1828 начинается закат Павловска, как императорской резиденции. Павловский парк — один из самых больших в России — создавался на рубеже XVIII—XIX веков, когда в Европе и в России становится модной планировка парков по типу английских пейзажных, то есть свободная планировка, как бы воспроизводящая естественный ландшафт. Парковые постройки напоминали о сельской жизни, о близости к природе, семейном уюте. Со временем, под заботливым руководством великой княгини, а затем императрицы, в парке было построено тридцать семь павильонов, обелисков и «руин» — сооружений в различных стилях, но выполненных со вкусом и изяществом. В Павловске Камероном были выполнены дворец, планировка парка и несколько павильонов. Дворец в Павловске, построенный в 1782—1786 гг., состоит из трехэтажного главного корпуса под куполом, близкого в плане к квадрату, и боковых полутораэтажных флигелей, соединенных с ним низкими галереями-переходами, образующими парадный двор. Зодчий подчеркнул главенство купола в общем облике здания, обработав его основание в виде сплошного кольца колоннады, поддерживающей купол. Повторив общую схему садового фасада с центральным портиком, Камерон дополнил главный фасад портиком с парной расстановкой колонн, нишами и рядом декоративных элементов. Подъездной двор обращен к парку и в первую очередь к его прямой аллее, раскрывающей далекую перспективу. Здание дворца, построенного Камероном, со временем существенно изменялось. Еще при жизни самого Камерона оно было перестроено и расширено архитектором Бренной, который надстроил одноэтажные переходы галерей и боковые флигели, а также пристроил корпуса, замыкающие парадный двор со стороны главного подъезда. В противоположность регулярному царскосельскому дворцовому саду с правильными дорожками и площадками, обсаженными липами и кустарниками, с трельяжами и боскетами, Камерон создал Павловский парк как пейзажный, основанный на красоте естественной природы. Павловский парк является выдающимся примером пейзажного парка, появившегося в России во второй половине XVIII в. Зодчий искусно вкомпоновал в природу парка архитектурные сооружения, к которым подводят извилистые дорожки, заставляющие зрителя видеть сооружения с разных расстояний и в различных аспектах. Так были поставлены Храм дружбы, Колоннада Аполлона, обелиск, павильон Трех граций и др. Храм дружбы и павильон Трех граций — наиболее значительные из парковых павильонов Камерона. Храм дружбы (1780—1782 гг.), расположенный на берегу реки Славянки, представляет собой ротонду, окруженную 16 каннелированными колоннами дорического ордера. Фриз и тонко прорисованные медальоны с гирляндами контрастируют со строгостью колонн и суровой гладью стен. Тот же контраст строгости архитектурных масс и легкости декоративной обработки выдержан и в интерьере, равномерно освещенном через отверстие в центре кессонированного купола. Павильон Трех граций (1800—1801 гг.), расположенный рядом с дворцом, представляет собой открытое сооружение с двускатным перекрытием, образующим треугольник фронтона, украшенный скульптурой. В центре сквозной ионической колоннады павильона установлена скульптурная группа Трех граций.

Наряду с Камероном с 1792 по 1831 гг. над созданием парка, подбором и размещением зеленых насаждений работал крупнейший декоратор и мастер садово-паркового искусства П. Гонзаго. В начале XIX в. в постройке павильонов Павловского парка принимали участие А. Н. Воронихин, Тома де Томон и др.