Билет 12 Вопрос 2. Московский Университет

Старое здание Московского университета на Моховой - это высокий символ эпохи Просвещения в самом центре Москвы, "Минервин храм", воздвигнутый в честь науки людьми.

Возводя здание "на пустом месте", архитектор Казаков был свободен в своем творче-ском поиске, что отразилось в трех его проектах. Образ здания в целом определила идея "Храма Науки", храма богини мудрости Минервы. Замысел здания разрабатывался Каза-ковым с учетом градостроительного плана Москвы 1775 г., по которому вдоль Моховой, против участка, отведенного университету, предполагалось создание открытых площадей. Закладка здания состоялась 23 августа 1786 г., а его торжественное открытие - ровно через 7 лет, 23 августа 1793 г.

Московский университет представлял собой четырехэтажное здание П-образной формы, с парадным двором, отделенным от улицы решеткой с двумя воротами. Схема композиции разработана по типу обычной городской усадьбы, но без хозяйственных по-строек. Линии плана и объемные формы сооружения просты и четки. Композиционным центром здания является большой актовый зал, имеющий форму полуротонды, увенчан-ной куполом; в углах крыльев расположены меньшие, круглые залы; остальные помеще-ния представляют собой преимущественно залы и аудитории прямоугольной в плане формы. В правом флигеле Казаковым была сооружена церковь св. Татианы в виде двух-светной ротонды, расписанная итальянским художником А. Клауди. В центре фасада над рустованным цокольным этажом возвышался восьмиколонный ионический портик с атти-ком, соответствовавший главному залу и вестибюлю. Торцы боковых крыльев были ук-рашены четырех пилястровыми ионическими портиками, увенчанными фронтонами. Стены здания расчленялись также лопатками и сильно подчеркнутыми горизонтальными тягами рустовки и карнизов, составлявшими с колоннами портика композиционное целое.

В сентябре 1812 г. Здание сгорело. Восстановление университетского комплекса уда-лось начать лишь через 5 лет. В 1817 г. восстановление начал итальянский архитектор Д.Жилярди. Все работы были закончены в течение двух лет.

Жилярди составил новый проект Главного корпуса, сохранив первоначальные прин-ципы казаковского здания, но в целом изменив его внешнее убранство, которое теперь по-лучило черты нового стиля - ампира, характерного для послепожарной застройки Москвы. Наиболее заметные внешние изменения коснулись центрального фасада: изменился ордер портика, были утяжелены его колонны, значительно поднята линия карниза, что придало зданию иной, героизированный масштаб. Взамен высотности казаковской композиции, вершавшейся куполом ротонды, в проекте Жилярди доминируют величавые горизонтали. Скульптурное убранство в виде многочисленных рельефов с триумфальной символикой, ассоцируется с эпохой 1812 года. Теме торжества наук и искусств посвящен рельеф, рас-положенный на портике здания.

Билет 13 Вопрос 1 Петровское Барокко — термин, применяемый историками искусства к архитек-турному и художественному стилю, одобренного Петром I.

Он широко использовался для проектировки зданий в новой российской столице Санкт-Петербурге. Ограниченный условными рамками 1697—1730 гг. (время Петра и его непосредственных преемников) это был архитектурный стиль, в котором слились влияния итальянского барокко, раннего французского классицизма, немецкой и голландской граж-данской архитектуры и ряда других стилей и направлений. Таким образом, петровское ба-рокко не является барокко в чистом виде, и этот термин достаточно условен. Вместе с тем он, безусловно, отражает подспудную, еще неявную архитектурную тенденцию Петров-ской эпохи и помогает объяснить дальнейшую эволюцию русской архитектуры к зрелому барокко сер. XVIII столетия. Этому стилю свойственны простота объёмных построений, чёткость членений и сдержанность убранства, плоскостная трактовка фасадов.

В отличие от Нарышкинского барокко, популярного в это время в Москве, Петровское барокко представляло решительный разрыв с византийскими традициями, которые доминировали над российской архитектурой почти тысячелетие.

Его главные представители: Жан-Батист Леблон, Доменико Трезини, Андреас Шлютер, Дж. М. Фонтана, Н.Микетти и Г.Матарнови — прибыли в Россию по пригла-шению Петра I. Каждый из этих архитекторов, работавших в Санкт-Петербурге, вносил в облик сооружаемых зданий традиции своей страны, той архитектурной школы, которую он представлял.

§ Церковь Петра и Павла в Новой Басманной слободе. Москва

Самыми ранними образцами Петровского барокко можно условно считать Лефортовский (Меньшиковский) дворец в Москве (1697—1699), архитектор Д. В. Аксамитов, и церковь Архангела Гавриила, в народе названная Меньшикова башня (1701—07 гг., архитектор Иван Зарудный), сооружения в котором элементы «московского барокко» сочетались с ордерными деталями в оформлении фасадов.

В 1705-17117 по указу и эскизу самого Петра построена Церковь Петра и Павла в Новой Басманной слободе. В ней как и в других постройках Москвы петровского времени сочетаются старые традиции и новые приемы.

Сохранившиеся примеры стиля Петровское Барокко в Санкт-Петербурге — Меншиковский дворец (1707—1727 гг., архитектор Дж. М. Фонтана), Летний дворец Пет-ра I (1710—1714), Петропавловский собор (1712—1732, архитектор Д.Трезини), Кикины палаты (1714—1720-е) Кунсткамера (1718—1734 архитектор Г. Матарнови) «Двенадцать Коллегий» (1722—1736, архитектор Д.Трезини). Грот в Летнем саду, не сохранил-ся(1714—1725, архитектор А. Шлютер) Сохранились так же Марли, Монплезир и Эрми-таж в Петергофе. И Большой дворец в Ораниенбауме и Константиновский дворец в Стрельне.

§ Дворец Екатериненталь (Кадриорг) в Таллине.

Неоходимо упомянуть дворец Екатериненталь (Кадриорг) в Таллине (1718—1722, архитектор Н.Микетти)