Билет 22 Вопрос 2. Архитектор Захаров а.Д., его осн. Работы и анализ одной из них.

Андреян Дмитриевич Захаров (1761-1811 гг.) Ббыл отдан в Академию художеств и в 1782 г. за выпускной проект получил большую золотую медаль с правом на заграничную командировку. С 1803 г. он - старший профессор архитектурного класса Академии. В 1801 г., во время поездки по различным городам России, Захаров близко познакомился с древнерусской, в особенности народной, архитектурой. К 1804 г. относится известный только по генеральному плану крупный проект перестройки здания Академии наук на Университетской набережной в Петербурге. В 1805 г. Захаров был назначен на должность "Главных Адмиралтейств архитектора". За время пребывания в этой должности он выполнил десятки проектов для ряда портовых городов России. Среди них выделяются проекты Черноморского госпиталя в Херсоне, кадетского корпуса в Николаеве, канатного завода в Архангельске. Кроме того, ему направлялись на рассмотрение и утверждение все проекты по морскому ведомству из различных концов страны. Своими работами и экспертно - консультативной деятельностью Захаров много способствовал повышению художественного уровня архитектурного строительства в провинции. Из столичных работ Захарова наиболее крупными были проекты планировки и застройки Провиантского острова и Галерного порта. Самым же крупным, выдающимся достижением архитектора была грандиозная реконструкция Главного адмиралтейства, которая была закончена по проекту Захарова уже после его смерти. Захаров умер в самый разгар строительства Адмиралтейства - в 1811 г. Здание Адмиралтейства (1806-1815) Одной из важнейших доминант СПб служит Адмиралтейство, заложенное еще в 1704 году как крепость и верфь. Первоначальную планировку корабельного двора сто лет спустя развил зодчий Захаров. По его проектам и рисункам создали здание, главный фасад которого имеет длину более 4000м, центральная часть акцентирована трехъярусной башней с 72 метровым шпилем и основанием с воротами, трактованными подобно триумфальной арке. Статуи и горельефы на фасаде Адмиралтейства посвящены морской тематике и русскому флоту. Монументальные группы нимф выполнены из камня и отлиты из алебастра. Несмотря на чрезмерную вытянутость плана, здание не кажется скучным и монотонным.

Билет 23 Вопрос 1. История развития и архитектура Ораниенбаума. Город Ломоносов – в прошлом Ораниенбаум (название «Ораниенбаум» сохранилось за железнодорожной станцией города) – расположен на южном побережье Финского залива, в сорока километрах от Санкт-Петербурга. Загородный участок, на котором теперь расположен Ломоносов, Петр I подарил своему соратнику великому князю А. Д. Меншикову. Который начал строительство большой усадьбы. До 1917 г. Ораниенбаум был загородной резиденцией царской семьи и знати. Затем он превратился в музей. Ораниенбаум - единственный из пригородов, который в годы Великой Отечественной войны не подвергся разрушению фашистскими захватчиками. Поэтому они представляют собою огромную художественную ценность как подлинные архитектурные памятники, знакомящие нас с историей и искусством прошлого. В дворцово-парковый комплекс Ораниенбаума входят три ансамбля. В них ярко отражена архитектура барокко начала XVIII века и классицизма 60-70-х годом XVIII века. Ансамбль Большого дворца формировался в 1710-1727 годах. Это были первые десятилетия истории русского зодчества нового времени. Архитектура этих десятилетий получила название петровского барокко. В этот период широкий размах приобретает гражданское строительство. Возводятся административные, производственные, военные здания. В Петербурге и его окрестностях вырастают дворцы и целые ансамбли. Загородным ансамблем нового типа была и ораниенбаумская резиденция Меньшикова. Ансамбль Большого дворца, ориентированный на север, в сторону залива, по масштабу и местоположению доминирует в планировочной структуре ораниебаумского художественного комплекса. Это один из самых парадных, гармоничных и удивительно ценных памятников петровского времени. Он был построен в 1710-1725 гг. архитекторами Д. М. Фонтана и И. Г. Шеделя.

Возвышенность, где находится этот великолепный, обращенный к морю и развернутый по дуге длинной в 210 метров дворец, имеет два яруса террас с отвесными стенами, пандусами и лестницами. Террасы составляют подножие дворца и придают его облику монументальность, торжественность и неожиданную легкость. Главный корпус дворца двухэтажный. К нему с обеих сторон примыкают развернутые дугой одноэтажные крылья. Они заканчиваются высокими павильонами – Церковным и Японским. К павильонам с южной стороны примыкают флигеля – Фрейлинский и Кухонный, которые ограничивают собою Парадный двор (курдонер).План сложной конфигурации и словно самостоятельные объемы разной высоты предопределили архитектурно-пластический строй Большого дворца. В 1743 г. Владельцем Большого дворца стал Петр3. Для него зодчий Ф.Б. Растрелли переделал дворцовые интерьеры, а позади восточного павильона выстроил дворцовый флигель, оградивший с востока парадный вход. В Восточном павильоне на золоченых резных кронштейнах разместил более 200 предметов японского и китайского фарфора. С этого времени павильон стал называться Японским. Также были переделаны террасы перед северным фасадом. С 1762 г. во дворце работал архитектор А. Ринальди. Вновь переделав террасу, он соорудил великолепную гранитную лестницу с полуциркульным балконом. Интерьеры дворца были украшены живописью, лепкой, тканями и зеркалами.

Перед северным фасадом Большого дворца раскинулся регулярный Нижний сад. Он находиться на склоне, образованном высоким гребнем прибрежной части Финского залива, занимая территорию в 4,8 гектара. Нижний сад Ораниенбаума – один из первых регулярных садов России, был заложен спустя два года после начала строительства Большого дворца, в 1712 году. Сад создавал создавался под началом искусных мастеров, самым опытным из которых был Яган Эйк. Территорию сада выровняли насыпным грунтом. Пологие склоны, ведущие к морю, покрыли дерном. По другую сторону ограды прорыли к морю канал длиной 2 км с гаванью и посадили вдоль его двойные ряды деревьев. Убранство сада дополняли три фонтана, 39 «деревянных фигур» и 4 свинцовые скульптуры. В XVIII в. обветшавшую скульптуру заменили мраморной. Канал, связывающий дворец с морем, - характерная особенность дворцовых ансамблей петровского времени. Он был водной дорогой, выводящей суда от Большого дворца в залив, для следования к Кронштадту. Верхний парк состоит из нескольких исторически сложившихся частей – Петровского парка, Собственной дачи и пара, расположенного между ними, как бы объединяющего их воедино. Облик, сохранившийся до наших дней, парк приобрел к середине XIX века. С конца 1770-х годов, когда начался отход от регулярного стиля, в парке исчезли строгие линии аллей и площадок, окаймленных шпалерником, а кроны деревьев, которые перестали подстригать, свободно разрослись. На рубеже XIX века и в последующие годы проводятся крупные работы по перепланировке, прокладке новых аллей и дорог, в результате чего парк и получил облик пейзажного. Около тридцати статуй, бюстов, ваз составляют скульптурное убранство Верхнего парка. В значительной своей части это копии XVIII-XIX веков с античных оригиналов. Дополняют это убранство двадцать мраморных скамей и кресел XIX века.