Билет 36 Вопрос 1. Архитектура Меньшиковой башни в Москве.

Церковь Архангела Гавриила, выстроена архитектором Зарудным для А.Д.Меншикова на территории его усадьбы и прозвана «Меншиковой башней» (1704–1707). По своему типу Меншикова башня — традиционный в древнерусском зодчестве столпообразный храм. Он состоит из «четверика» и последовательно уменьшающихся кверху, поставленных один на другой «восьмериков». Конструкция увенчивается высоким тонким шпилем с фигурой ангела и крестом на высоте 84 метра. По замыслу Меншикова храм должен был превышать на несколько метров «Ивана Великого» в Московском Кремле (храм-колокольню Иоанна Лествичника). На башне были часы с курантами, специально купленными Меншиковым в Англии. Шпиль был уничтожен пожаром 1723 года и больше не восстанавливался.

Меншикова башня относится к стилистике барокко, но барочной «является не самая сущность, ядро стилистической концепции, а только ее периферия, ее оболочка, аккомпанемент, тогда как мелодия, — писал искусствовед Б. Р. Виппер, — остается древнерусской, лишь настроенной на западноевропейский лад. Об этом говорит широкое применение традиционных, древнерусских фронтонных полукружий... Это сразу чувствуется при входе в храм, внутренность которого совершенно лишена барочной текучести пространства. Еще красноречивей это сказывается в использовании Зарудным излюбленного приема древнерусской архитектуры, двойственности масштаба — в неожиданном, крайне экспрессивном контрасте гигантских волют и хрупких колонн портика. Архитектор в постройке храма использовал несколько ордеров. Несущая часть объемов церкви разработана с применением большого ордера, с которым сочетается изящная композиция портиков у входа, где две легкие колонны коринфского ордера поддерживают декоративно разработанный антаблемент с балконом. Архитектор сохраняет и некоторые декоративные элементы, характерные для русского зодчества XVII века, обогащает их новыми приемами, характерными для барокко. Таковы словно витые колонны, крупные волюты (спиралевидные завитки) справа и слева от колонн, круглые окна, декоративные вазы. Планировка храма, его объемы, верх башни, а также прямые апсиды во многом схожи с Петропавловским собором в Петербурге, который возводился, как известно, по проекту Д. Трезини. Это наводит на предположение, что и московскую церковь Архангела Гавриила проектировал он же, а Зарудный только руководил постройкой храма. Меншикова башня в истории русского зодчества стала связующим звеном между “московским барокко” конца XVII-начала XVIII в. и архитектурой Петербурга, для некоторых характерных построек которого она, по-видимому, служила образцом.

Билет 36 Вопрос 2. Архитектура стиля модерн в Санкт-Петербурге, основные представители.

В 1900-х годах архитектура формировалась под сильным влиянием некоторых традиций петербургского зодчества XIX столетия: монументализма, композиционной уравновешенности, использования ордерных элементов, что определило строгий характер большинства зданий. Значтельное воздействие на петербургский модерн имела близость столицы к Скандинавским странам. Общность климатических и ландшафтных условий строительства в городах Финляндии, Швеции Петербурге обусловливала некоторое сходство и специфичность художественных черт модерна, получившего название северного, своеобразие которого проявлялось в отделке фасадов природным камнем (гранит, мрамор), использовалось много древесины и металла.

В столице появлись здания двух крайних направлений модерна: новаторского, для которого характерен полный разрыв со всеми художественными традициями, и стилизаторского, отличающегося как новыми чертами, так некоторыми традиционными элементами композиций и форм, но переработанных. Были и промежуточные направления. Наиболее видными представителями модерна в Петербурге были Ф.И. Лидваль, А.И. Гоген, Н.В. Васильев, П.Ю. Сюзор, Г.В. Барановский, Э.Ф. Виррих, Л.Н. Бенуа. Пример новаторского направления модерна – особняк М.Ф. Кшесинской (1904-1906гг., арх. А.И. Гоген). Свободная асимметричная композиция плана и объемов здания, различные по форме, размерам, пропорциям и ритму расположения окна, разная по фактуре обработка фасадов, оригинальный по рисунку фриз между кронштейнами сильно вынесенного карниза.

Контрастным особняку предстает здание Музея Суворова (1901-1904гг., арх. А.И. Гоген и Г.Д. Гримм). Асимметричной композиции здания придан облик средневековой крепости благодаря использованию трансформированных элементов средневековой русской архитектуры. На кирпичном фасаде размещены огромные мозаичные сюжетные панно, связанные с событиями жизни великого полководца. Здание характеризует национально-романтическая ветвь модерна.

Образец доходного дома – дом 1/3 на Кировском проспекте (1902-1904 гг., арх. Ф.И. Лидваль). Эркеры, окна различных форм и размеров, разнообразная облицовка фасадов – основные особенности здания.

Общественные здания по композиционным решениям почти всегда асимметричны. Архтектурный облик ярко отражает назначение таких зданий.

Пример в Петербурге – Азовско-Донской банк на Большой Морской (1907-1909 гг., арх. Ф.И. Лидваль); здание Нового Пассажа на Литейном проспекте (1912-1913гг., арх. Н.В. Васильев) (рис.11), в котором устроен железобетонный каркас, а в отделке фасада использован естественный камень; торговый дом Гвардейского экономического общества (1908-1910 гг., арх. Э.Ф. Вмррих), отличающийся простой, но выразтельной архитектурой и рациональной планировкой.