Билет 16 Вопрос 1. Дворец Меньшикова в Петербурге.

Первым зданием на набережной Васильевского острова, которое своими масштабами и архитектурной обработкой значительно отличалось от "образцовых" домов, был камен-ный дворец Меньшикова (1710-1716 гг.). Этот дворец, с выступающей средней частью, украшенной аттиком со скульптурами, не имел замкнутого характера московского Лефор-товского дворца. Его главный фасад, обращенный на юг, к Неве, включался в общий ан-самбль застраиваемой набережной. Противоположный фасад дворца с небольшим прямо-угольным двором выходил в регулярный сад. Фасады дома были по этажам обработаны пилястрами ионического и коринфского ордеров; ризалиты главного фасада имели слож-ное по форме завершение. Просторный вестибюль, широкая лестница во второй этаж, подчеркнуто осевая композиция фасада, колоннада портика и богато разработанный спуск к реке придавали зданию новый в русской архитектуре облик парадного городского двор-ца. Дворец строили архитекторы М. Фонтана и Г. Шедель. В конце XVIII в. здание пере-страивалось, после чего обработка фасада петровского времени сохранилась только на ри-залитах.

Дворец Меньшикова в Ораниенбауме

Большой дворец предназначался для А.Д. Меньшикова. Работами руководили архи-текторы Д.М. Фонтана и Г.И. Шеделем. Дворец строился в течение 1710-1725 годы. Он находится напротив Кронштадта недалеко от Петергофа. Главным северным фасадом он обращён к Финскому заливу, с которым связан каналом. Возвышенность, где находиться этот великолепный, обращенный к морю и развернутый по дуге длинно в двести десять метров дворец, имеет два яруса террас с отвесными стенами, пандусами и лестницами. Террасы составляют подножие дворца и придают его облику монументальность, торжественность и неожиданную легкость. Здание как бы парит над берегом.

Главный корпус дворца двухэтажный. К нему с обеих сторон примыкают разверну-тые дугой одноэтажные крылья. Они заканчиваются высокими павильонами – Церковным и Японским. К павильонам с южной стороны примыкают флигеля – Фрейлинский и Ку-хонный, которые ограничивают собою Парадный двор (курдонер).

Здание построено в стиле барокко, украшено пилястрами, колоннами, фигурными наличниками. Большой дворец, по отзывам современников, был одним из лучших в окре-стностях Петербурга. Это один из самых парадных, гармоничных и удивительно ценных памятников петровского времени.

После ареста и ссылки Меньшикова дворец перешел в собственность государства. Позднее в нем устроили госпиталь. В 1743 г. Владельцем Большого дворца стал Петр III. Для него зодчий Ф.Б. Растрелли переделал дворцовые интерьеры, а позади восточного па-вильона выстроил дворцовый флигель, оградивший с востока парадный вход. Также были переделаны террасы перед северным фасадом.

Билет 16 Вопрос 2. Ч. Камерон (1730-1812) - крупный архитектор, основопол-к русского клас-ма в архитектуре. По происхождению шотландец. Родился в Лондоне в семье строи-тельного подрядчика. Познакомился с архитектором И. Веаром, который привлек его к работе над книгой о термах древних римлян. После смерти Веара (1766) Камерон отпра-вился в Италию, с тем, чтобы завершить этот труд. В Петербург приехал в 1779 году по приглашению Екатерины II. Увлечённая антич-ностью, она пожелала воссоздать у себя атмосферу древнего Рима, и Камерон с 1780 г. строит у восточного конца Большого Екатерининского дворца двухэтажный корпус с «Холодными банями» на первом этаже, и парадными помещениями — «Агатовыми ком-натами» на втором. Под прямым углом к Большому дворцу на высоком цокольном этаже возвышается протяжённая галерея-колонада, заверщающаяся в парке у озера эффектной лестницей, украшенной бронзовыми изваяниями. Ансамбль Камероновой галереи, терм, и висячего сада создан в 1783—1786 годах. В 1790-х годах, в Большом дворце произвёл отделку нескольких по-мещений. Из них особенно интересны Зелёная и Купольная столовые. Замечательная анфилада небольших покоев Екатерины в Зубовском корпусе дворца среди которых не-обычные по отделке Опочивальня, Диванная, так называемая «Табакерка», и другие. В декорации этих помещений Камерон применил необычные методы отделки, в частно-сти, инкрустации из слоновой кости. Наряду с этим он применял и дешевые материалы — стекло с цветной подкладкой из фольги. Софийский собор в городе София около Санкт-Петербурга, была одна из первых церквей в стиле Палладио которые будут построены в России. Собор был начат в июле 1782 г. Царица пожелала иметь точную копию Константинопольской Софии вблизи своей летней резиденции и призывала ее любимого архитектора, Чарльза Камерона, чтобы про-ектировать эту «Византийскую» церковь. Павловск: Параллельно с разнообразными работами в Царском селе, в 1782 году Камерон при-ступил к формированию резиденции наследника Павла — Павловска. Дворец, парк и ряд павильонов в нём созданы по его проектам и под личным наблюдениям. Композиционно — планировочная схема дворцового ансамбля, воплотила паллади-анскую систему итальянских вилл в русской интерпретации. Главный высокий объём дворца, крытый дугообразными переходами, соединён с низкими служебными павильо-нами по концам. Парадные помещения дворца, образующие анфилады по сторонам цен-трального зала, были изысканно оформлены Камероном с присущим его манере изящест-вом и искусством. Неподалёку от дворца в долине реки Славянки Камерон создал несколько замеча-тельных по гармонии с природой и красоте архитектурных композиций из павильонов и мостиков. Среди них выделяется образной близостью к античному круглому храму па-вильон «Храм Дружбы» (1780—1782 годы). В этом сооружении искусно сочетается рим-ская ротонда с римским дорическим ордером колоннады круглого периптера. Тогда же созданная «Колоннада Аполлона» отражает романтические настроения тех лет. Важное место в ансамбле с дворцом и партерным регулярным «Собственным садом» занимает терраса и павильон «Трёх граций» 1800—1801 гг. У парадного въезда на краю водоёма находится вольер. Павловский ансамбль является вершиной архитектуры и паркостроения в России конца XVIII века. Поздние годы: После смерти Екатерины II и воцарении Павла в 1796 г. Камерону отказывают в за-казах и он отправляется на Украину в Батурин, где для гетмана Кирилла Разумовского Камерон строит к 1803 году прекрасный дворец. После смерти Павла и воцарении Алек-сандра I Камерон был вновь возвышен.

Билет 17 Вопрос 1. Кунсткамера в Петербурге, строительство 1718-1734 гг., архитек-торы И. Маттарнови, Н. Гербель, Г. Киавери, М. Земцов.

Монументальная архитектура Кунсткамеры отвечала ее назначению - главного научного учреждения столицы, расположенного в одной из центральных точек города. Постройка зда-ния, начатая Маттарнови, продолжалась Гербелем и Киавери; она была закончена Земцовым, по чертежам которого были отделаны большие залы.

Башня кунсткамеры образует центральную часть здания, к которой примыкают два трех-этажных, удлиненных, прямоугольных в плане корпуса. Основной восьмигранный массив башни несет верхние цилиндрические ярусы, завершенные легким купольным покрытием. Низ башни обработан рустованными лопатками. Его вогнутая в плане фасадная стена декорирова-на нишами со скульптурой, расположенными по сторонам от главного входа. В нижних эта-жах башни находится анатомический музей, в верхних - обсерватория. Боковые корпуса пред-назначались для библиотеки и выставочных залов, примыкавших к башне; научные кабинеты были отнесены к противоположным концам крыльев, отмеченным на фасаде раскреповками и фигурными фронтонами. Остальная плоскость фасада обработана на всю высоту лопатками. Сравнительно простая обработка крыльев здания выразительно противопоставлена сложной архитектуре и декоративной композиции башни, главенствующей в облике сооружения.