Билет 18 Вопрос 2. Высокий классицизм (русский ампир).

В н. XIX в. классицизм в России вступил в свою наивысшую стадию развития, назы-ваемую высоким классицизмом или русским ампиром. Этот его последний период расцве-та, продолжавшийся примерно до сер. 1830-х, открывали архитекторы А.Д.Захаров, А.Н.Воронихин и Ж.-Ф.Тома де Томон, наиболее успешно развивали В. П. Стасов и К. И. Росси и достойно завершил О. Монферран.

Архитекторы выдвинули на первый план проблему планировочной и художествен-ной связи своих произведений с уже существующими и вновь возводимыми архитектур-ными сооружениями. Отличается принципиально новыми чертами, новое идейное содер-жание. Чувство патриотизма, национальная роль, значимость русского народа.

Русский ампир, как наиболее зрелый, создал самые выдающиеся памятники позднего классицизма не только в европейской, но и в мировой архитектуре. Большинство их них сосредоточено в С.-Петербурге - бывшей столице Российской империи. В этот период как в интерьерах зданий, так и в наружном оформлении архитектур-ных сооружений часто повторяются изображения императорских орлов, заимствованные из Римской империи, а также египетских сфинксов и обелисков. Расцвет русского ампира в первую очередь связан с именем А.Д.Захарова. Его Ад-миралтейство стало парадно оформленным архитектурным центром столицы. Наряду со зданием Адмиралтейства существенную роль в ансамбле центра Петер-бурга играет Казанский собор А.Н.Воронихина - первое в широком градостроительном смысле ансамблевое здание столицы, сооруженное в 1801-1811. Неповторимый классиче-ский облик города немыслим и без другого произведения зодчего - здания Горного кадет-ского корпуса (1806-1809). К выдающимся достижениям высокого классицизма относится здание Биржи с Рост-ральными колоннами и набережной Стрелки Васильевского острова Тома де Томона. Он был также автором других столичных построек: нового Большого театра, особняка гр. А.Г. Лаваль, амбаров Сального буяна, серии фонтанов на бывшей Царскосельской дороге, мемориального памятника "Супругу-благодетелю" в Павловске, триумфальной колонны в Полтаве и др.

Следующим по времени выдающимся архитектором русского ампира явился В.П. Стасов. В 1817-19 по его проекту было построено огромное по размерам, величественное здание казарм Павловского гвардейского полка на Марсовом поле, занявшее ведущее по-ложение в ансамбле одной из центральных площадей города. Ясность композиционного построения, строгие классические пропорции, четкие горизонтальные и вертикальные членения, умелая расстановка акцентов и мерная поступь выстроенных как на параде ко-лонн позволяют отнести казармы Павловского полка к наивысшим достижениям русского ампира. В творениях Росси высокий классицизм получил наиболее последовательное и яркое воплощение. Высшие достижения архитектора относятся к 1820-30-м. В этот период он создал все свои знаменитые ансамбли: Елагиноостровского и Михайловского дворцов, Александрийского театра, Главного штаба, Сената и Синода.

Билет 20 Вопрос 1. История развития и архитектура Царского села.

Екатерининский парк с одноименным дворцом созданы на месте финского поместья, которое Петр подарил своей будущей супруге в 1710 г. Зная о страстной любви П1 к устройству садов в европейском вкусе, Екатерина на месте финского сада с огородом затеяла строительство дворца и парка. С 1716 по 1726 г. возводились новые каменные палаты и устраивался сад, который впоследствии увеличился.

Екатерининский парк, распланированный на холме перед фасадом дворца, включает в себя планировку двух типов – регулярную и пейзажную. Старая регулярная часть создавалась в 1720-е годы по проекту архиеткутора Яна Розена в виде уступов-террас, соединенных между собой лестницами (аллеи, цветники), ниже – беседки, третий уровень – два пруда Зеркальные, большой пруд и два канала. При Елизавете велись большие работы по перестройке под руководством Растрелли: регулярный парк с павильонами («Грот» - легкий, фасады украшены лепными композициями в виде рыб, морских чудовищ и дельфинов, «Эрмитаж»).

При Екатерине2 планировка сада была расширена за счет пейзажных парков в английском стиле: новые павильоны в классической манере, каскады, искусственные руины, китайские мостики, беседки. Так же Камероном был возведен ряд «античных» сооружений: «Холодные бани», Висячий сад, Камеронова галерея, Мраморный мост.

Восточные предпочтения Екатерины2 выразились в строительстве Китайской (скрипучей) беседки: стилизованная под китайский павильон, кровля опирается на 12 столбов, фигуры драконов, замысловатые формы окон и дверей.

Царскосельский дворец отличался исключительным великолепием пластической и декоративной обработки. Богатейшие лепные украшения, фигуры атлантов, маскароны, кронштейны, картуши, наличники сложного рисунка, гирлянды и, наконец, декоративная скульптура на постаментах балюстрады вызолоченной крыши здания блестели позолотой, дополняя основной декоративный мотив фасадов дворца - красочный контраст белых колонн и лазурно голубого поля стены. В Большом Царскосельском дворце получили законченное выражение характерные черты дворцовой архитектуры середины XVIII столетия: монументальная простота объемного построения здания и декоративная насыщенность его красочных многоцветных фасадов; крупный ордер колонн, как бы выступающих из тела здания, придающих особую мощь и пластическую выразительность всем фасадам дворца; анфилады роскошных покоев с завершающим их великолепным главным залом.