Билет 17. Вопрос 2. Джакомо Кваренги (1744-1817)

Вначале обучался живописи в Риме под руководством Рафаэля Менгса, затем изучал архитектуру. Будучи 35 лет от роду, приехал в Санкт-Петербург. По поручению Екатерины II Кваренги построил в Петербурге здание государственного банка, Эрмитажный театр и арку, соединяющую этот театр с зданием Старого Эрмитажа.

Павел I назначил Кваренги архитектором Высочайшего двора и поручил ему построить дом на Дворцовой набережной в приданое Анне Петровне Лопухиной. В Царском Селе Ква-ренги построил Александровский дворец, представляющий в плане два квадрата, связанные параллелограммом с крыльцами в середине здания, украшенными колоннами, и здание театра в саду близ Большого дворца.

При Александре I он построил здание Смольного института, соединив новую постройку с монастырём, сооруженным граф. Растрелли. По проекту Кваренги (1803) построена петер-бургская Мариинская больница для бедных. Из последних работ Кваренги выдаются: Англий-ский дворец в Петергофе, манеж лейб-гвардии конного полка (в Санкт-Петербурге) и триумфальные ворота за Нарвской заставой, воздвигнутые по случаю вступления в Петербург гвардии после взятия Парижа.

К числу лучших произведений Кваренги относится здание Смольного института, одного из привилегированных женских учебных заведений Петербурга. Смольный институт построи-ли в 1806—1808 годах по соседству с монастырем, проектировавшимся Растрелли. Но он был не первым сооружением эпохи классицизма в этом районе.

План Смольного решен в форме растянутой буквы «П». Главный вход, расположенный в центре, отмечен восьмиколонным ионическим портиком, основанием которому служит мас-сивная рустованная аркада. Колоннадами украшены и торцы симметричных крыльев. Здание выглядит торжественно-спокойным, величавым, и эти черты его облика прямо противополож-ны сложной динамике живописных масс Смольного монастыря, чьи купола возвышаются ря-дом.

Торжественную архитектурную тему главного фасада Смольного института продолжает композиция его актового зала, размещенного в южном крыле здания. Коринфские колонны, облицованные белым искусственным мрамором, разделяют зал на три нефа. Декоративное уб-ранство интерьера лаконично, строго, только торцовые стены украшены лепными фризами. С потолка свисают люстры, сделанные из алебастра. Выполненные по рисункам Кваренги, они отличаются легкостью и изяществом силуэта.

Работы Кваренги исполнены в духе новой итальянской школы с её изящным, благород-ным, но холодным и сухим стилем, совершенно непригодным для северных стран, где колон-ны, столь любимые Кваренги, отнимают много света, и без того скупо отпускаемого природой Севера; зато в строениях Кваренги всегда заметен вкус и гармоничность пропорций.

Билет 18 Вопрос 1. Царицынский ансамбль строительство 1775-1785 гг. был построен Баженовым в качестве усадебного дворца в новой подмосковной резиденции Екатерины II. Следуя получившей в то время распространение западноевропейской моде на "готиче-скую" старину в дворцово-парковой архитектуре, Екатерина поручила Баженову выстро-ить дворец в "мавритано-готическом вкусе". Однако Баженов исходным началом взял не готику, а древнерусские формы и, не повторяя, а творчески перерабатывая их в характере современных ему приемов, создал архитектурное произведение, поражающее своей но-визной и оригинальностью. Царицынский ансамбль является характерным примером национально-романтических исканий, получивших распространение в русской архитектуре второй половины XVIII в. наряду с ведущим классическим направлением. Используя современные ему приемы архитектуры классицизма и творчески претворяя традиции русского зодчества XVI-XVII вв., Баженов в Царицыне стремился создать обра-зы, созвучные величественным и живописным ансамблям древнерусского зодчества. О русской архитектурной традиции нагляднее всего говорит в Царицыне как живописная трактовка зданий в сочетании с природой, так и архитектурная обработка отдельных со-оружений и деталей, отличающихся здесь необычайной красочностью и узорчатостью и живо напоминающих детали и мотивы русской архитектуры XVII в. Для наружного облика баженовских сооружений в Царицыне характерна затейливая красочная игра белокаменных деталей на фоне красного кирпича стен; Баженов предпола-гал также ввести в отделку фасадов в качестве орнамента и цветные поливные изразцы. Отдельные остроконечные готические формы шпилей, оконных стрельчатых арок и т.п., в свою очередь творчески подвергнутые Баженовым оригинальной пластической перера-ботке, подчинены в общем ансамбле своеобразно русскому композиционному целому. Это своеобразие композиций в особенности ясно сказалось в генеральном плане двор-ца, для которого характерна свободная, живописная группировка отдельных небольших дворцовых зданий и павильонов; из них симметрично расположена только группа трех главных зданий. Основная часть зданий ансамбля располагается кольцом вокруг главного кавалерийского корпуса, составляющего узловой центр всей композиции. Часть зданий размещена вдоль идущей по краю холма Березовой перспективы, которая продолжает подъездную московскую дорогу. Отдельные элементы регулярности в генеральном плане ансамбля друг от друга, с общностью в отношении их размеров и т.п., вносят единство и композиционную ясность в общее построение ансамбля. Но продуманность построения не нарушает общего свободного, как бы естественного характера всей планировки.

В состав ансамбля входили здания различного назначения: два дворцовых корпуса, здания для свиты, так называемые кавалерийские корпуса, хозяйственный корпус - Хлеб-ный дом, павильоны и беседки, Оперный дом, существовавшая ранее церковь и т.п. Кроме того, в состав ансамбля входили Фигурный мост, мост через овраг, Фигурные ворота. Па-норама выполненная Баженовым в процессе проектирования в 1776г., дает общее пред-ставление о Царицынском дворце, как его задумал архитектор.